中国早期电影史的微观研究-TheMicrostudyofChineseEarlyFilmHistory.docx

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1、中国早期电影史的微观研究TheMicrostudyofChineseEarlyFilmHistory作者：郦苏元作者简介：郦苏元，研究员，中国电影艺术研究中心（北京100082）o原文出处：当代电影（京）2013年第2期第68-73页内容提要：近年来，一些青年学者运用微观史学方法，对中国早期电影史进行研究，通过缜密的考证，精细的分析，以小见大，见微知著，弥补和修正了以往研究中的缺漏和错误。期刊名称：影视艺术复印期号：20印年04期关键词：中国早期电影史/微观史学/考证/辨析几年前在纪念中国电影诞生100周年活动推动下，中国电影史学研究出现了一个令人意想不到的热潮，其累累硕果，无论在广度上还是在

2、深度上都是前所未有的。经过一段时间的沉寂之后，随着大批有关电影史学著述陆续发表出版，中国电影历史研究又进入一个新的阶段。中国早期电影一直是人们关注的重点，它从无到有,由小而大，历经风雨睑阻，创造了众多星光灿烂的电影经典，建立起一条独特而优秀的艺术传统。它所积累的丰富而宝贵的经验教训，等待我们去认真总结以作借鉴。然而，随着时间的推移，这段历程渐行渐远,历史的记忆和记录日益难寻踪迹，因此它也成为研究的难点。中国电影发展史第一次清晰地勾画出中国电影诞生、成长和发展的历史脉络，为早期电影研究奠定了基础。五十年来，它一直被反复转述引用，虽一再遭到质疑，却也一时难以超越。多年来，一些电影史学工作者致力于对

3、中国早期电影历史的整体重建，但未见有根本性的突破。原因在于宏观观照和总体把握朝E一日之功，需有足够的沉淀和积累。重写电影史意味着历史观念的反思与改变，也意味着研究方法的创新与进步。为探索新的途径促进新的发展，近些年来研究视野逐渐转移，新的史学趋势悄然出现。特别是一批年轻电影史学工作者，对中国早期电影表现出浓厚的兴趣，从微观的角度分析研究，取得了可喜的成果，引起人们的兴趣和关注。他们拓展研究视野，扩大搜索范围，选取有特殊意义和历史价值的具体对象，或史实，或事件，或人物，或影片，或媒介，等等，通过引经据典，文本分析，实地考察，访谈口述，进行深入细致的辨析和重彩浓墨的描绘。这些研究涉及中国早期电影的

4、方方面面，有的开辟了全新的史学视阈，有的纠正了错误的历史结论，揭示出历史的多样性、丰富性和复杂性，为重现中国早期电影历史面貌提供了生动而真实的背景。作为一种史学观念和研究方法，微观研究与宏观建构迥异，它摒弃了长时段大历史的宏大叙事，而专注于个别的、具体的、细小的对象。微观研究方法，是指从小的角度考察历史的局部、细部。一般说来，微观史学是指这样一种历史研究，从事这种研究的史学家，不把注意力集中在涵盖辽阔地域、长时段和大量民众的宏观过程，而是注意个别的、具体的事实，一个或几个事实，或地方性事件。比如一个人物，一部作品，一件事件，一条史实，通过专门的详细的考证、类比、分析、辨识，揭示其内在的真实性和

5、蕴含的历史价值。微观研究方法可以对历史上的具体的个别的人和事，通过考证或个案研究的方法，使历史事实更具真实性。可见，它是以具体考察为基本特征、以个案分析为研究方法的史学形态。世上彳王可事物和现象，即使再细再小甚至微不足道，都一定会带有大量各种各样的信息，这些信息对历史研究来说期E可有可无。虽是个别的经验和局部的事实，但可以提供有力的证据和真实的背景，帮助人们掌握更多的历史细节，更加接近历史现场，从而最终认识历史真相，获得历史经验。有人把微观研究比喻为观察历史认识历史的显微镜，再贴切不过。它以小见大，见微知著，为电影史学研究提供了另一种视角、思维、观念和方法。在研究方法上，新微观史学比传统的叙事

6、史学更加注重深入的分析。”由于研究又搀的规模的狭小，微观史学家就有可能重彩浓墨加以描述.微观研究从细节切入，步步推进，探入历史深处，再现历史的鲜活与多彩，克服了宏观研究的大而无当和抽象枯燥。作为中国电影的史前史，电影在中国的第一次放映是电影史学研究的起点。50年前，中国电影发展史的作者们根据当时报纸上一则广告，将1896年8月11日上海徐园又一村在游艺节目中插演“西洋影戏，确定为电影传入中国的首次放映。这一定论近来遭到质疑，有的学者撰文列举出大量原始文字资料进行考证，提出所谓“西洋影戏，实际上是幻灯，电光影戏指的才是电影。徐园又一村放映的不是电影，真正的电影1897年5月初到上海，其后在礼查饭

7、店做第一次放映。而有一些学者持相反意见，通过实地考察和追踪采访，进一步确认徐园“又一村是第一次放映电影的地点。他们详细考证了徐家花园的历史变迁和徐氏家族的世事沧桑，并根据徐家后人的口述，对当时情景做了生动具体的描绘：放的是黑白无声电影，一架放映机、一块幕布，与现在没啥不同，但放映机光源用的不是电灯，而是明火灯，胶片的质地的硝酸纤维，燃点很低。为防不测，放映机旁一溜排放着几只盛满水的大缸，放映中，还有人往幕布上泼水，为的是靠水珠反光增加银幕亮度。当时家里有一架电影机，放映的内容是外国人的火车站，男男女女，上上下下，相互拥抱.绘声绘色，如在目前。有的学者则是通过追寻当时外国发明使用的放映机类型，来

8、确定最早电影放映时间，把人们的思考带进一个全新天地。经过除和反证，他认为徐园放映西洋影戏”是中国最早的电影放映，不过根据申报上的广告，具体时间不是1896年8月11日，而是6月30日。所使用的电影放映系统，推论是徐园主人徐棣山通过怡和洋行购买的英国罗伯特韦廉保罗(RobortWilliamPaUl)发明制造的Animatographe系统，放映的是16毫米胶片。尽管众说纷纭,结论不一，但他们为我们提供了多种思路，展现了多种可能，具体翔实的资料，认真细致的考证，让我们更加接近历史，甚至仿佛感受到它的气息和脉动！微观研究大大缩小了历史的时间与空间，集中于某个点，将之放大，以修正或弥补面的错误和缺漏

9、。在经过若干例个案研究以后，倘若人们发现了存在于其中的某些共性，而这些共性与以前的某些具有普遍意义的结论不相符合，那么，新的结论甚至可以取代旧的概括。微观研究常常通过条分缕析字斟句酌，从中找出微言大义，以改变或纠正原来的观点和思路。我国动画电影的历史很悠久，1927年万氏兄弟创作拍摄的大闹画室是中国第一部动画片,这是多少年来电影史学界公认的。20世纪90年代初，有人撰文指出早在1924年初上海烟草公司完成一部滑稽动画片过年，于1月27日上映。同年6月中华影片公司完成钢笔动画片狗请客，定于金秋上映。QD但没有引起人们更多的重视。目前对这个问题的研究有了新的进展，有些学者查找到1924年9月10日

10、申报一则观看狗请客的报道，其中有云：该片为画家黄文农君胥主绘，费时四月始告竣。全片长千余尺，映演时间约半句钟。情节殊甚发噱，动作异常敏捷。片中有真人物二，一为女郎，一为小贩，以真人与画片并摄，更觉有趣。说明书中之文字甚为奇异，含有滑稽意味。据此认定这是中国最早的动画片，并且说：中国动画电影在20世纪20年代后期已经呈现出相对繁荣的局面，杨左旬、黄文农、梅雪僖、秦立凡、万氏兄弟等一批前辈艺术家为中国早期动画电影的建构做出了贡献，他们都是中国动画电影的开山功臣。（12）由于史料翔实可靠，因此把中国动画电影的历史从1927年至少提前到1924年，还是有说服力的。同样，对到民间去的考证，也证实了一个过

11、去被错写的史实。这部1926年由田汉自编自导的影片，一直都说“未完成”，或由于资金缺乏没有拍完，或拍完了但未及做后期。（13）有学者根据当时申报上发表的影评中说：久经上海报章宣传的田汉所作到民间去，现在居然能在新都里公开映演了，以及其对影片的详细分析评价，提出此片不仅完成，而且在南京映出过，只是评价不高，不甚成功。Q4）这一新发现，无疑使原来的历史更加清晰。电影的历史，是电影人创造的。一批批先者、开拓者、艺术大师，艰苦创业大胆革新,在中国电影历史上开一代先河，为后来电影的进一步发展奠定了坚实基础。他们是电影历史的主角，其历史足迹从来是史学研究追踪的目标。这当然理所应当无可厚非，但因此也掩埋遮蔽

12、了更多的历史人物，特别是在阶级斗争史学语境下，由于阶级偏见或政治需要，而将一些人除名或打入另类，于是电影史也就成为少数艺术“精英和政治精英的历史。近年来的微观研究使这一情况有所改变。微观史学的兴起正是极大地丰富了对人的行为的研究，它注意历史上的当事人（不论是普通人,还是伟人）。换言之，研究的中心已不是超个人的力量，而是个人对结构的解释，而是不同的个人及每个人所固有的特征。（15）微观研究不仅具有历史意识，而且充满人文情感。过去被认为不很重要或不重要甚至有问题的电影人物，越来越受到史学研究的关注和重视，如吴村、任矜苹、周世勋、屠光启、陈云裳、姚苏凤等等，都成为个案研究的对象。有学者在评价女演员陈

13、云裳时，并没有具体分析她的表演风格和艺术成就，而是着眼于她所创造的银幕形象在电影史上的意义，提出陈云裳饰演的木兰和云裳仙子”两个形象，承载着当时民众流转于古装用口时装片之间的复杂心理，形象地演绎了“孤岛”和沦陷初期上海电影的形迹。（16）这位学者还这样评论姚苏凤：陈鲤庭明确地说，,1930年代中国影评活动风起云涌是学第凤的功劳。姚让不同流派/团体的人，包括观众写同一部影片，丰富影评内容；而姚本人是中间派。（17）在我们的思想意识中，一向认为20世纪30年代生机勃勃的影评活动是中国共产党地下组织发起和领导的，现在竟说这位一直被视为反动文人的人物才是真正的推手，此言一出，石破天惊！有的学者提出屠光

14、启倾向于将戏剧性、艺术性和娱乐性统摄在商业诉求之中，是T立类型化商业电影编导。他的影片天子第一号,融入多种商业电影类型元素，票房获得成功，一度引发拍摄间谍片的浪潮。Q8）人物评价要客观公正，实事求是，不能因言废人，也不能因人废言。中国电影的发展是所有电影人努力奋斗的结果，每个人所走过的路，所留下的足迹，都值得我们后人关注与珍视。这些人物研究所传递的信息，给了我们很重要的启示。所谓文本泛指各种研究对象,电影史研究中最重要的文本分析，是对影片的考察和读解。电影史之不同于其他史，在于它以影片为基本构成要素。判断一个时期电影的发展及其历史价值，离不开对一系列具体影片特别是经典作品的分析和评价。史东山参

15、与导演的影片美人计，是大中华百合影片公司1927年出品，前后两集，在当时算得上是鸿篇巨制。有学者撰文通过分析这部影片从首轮影院到普通影院、由两集剪为一集，逐渐走向市场的整个过程，探讨了早期电影在市场运作、营销策略方面所做出的努力和探索。（19）显然，这种文本分析不同于以往电影史学研究，关注的重点不在影片与作者而在影片与观众，市场反映观众需求，电影与市场的关系本质上就是电影与观众的关系。文本性，根据解释学来看，总有两方面互动。一方面要探究文本作者的意图，另一方面要考察受众对文本的理解。（20）市场和观众往往是检验影片成败的试金石，走向市场就是适应观众需求。说起早期电影，人们言必称神女、渔光曲。一

16、些学者发掘了大量相关史料，经过认真考察和细致分析，试图重新展现历史现场，对这两部经典进行重读”：神女只是当时一部青年导演的一定程度上反映社会现实、艺术上比较完美的优秀商业电影，但以后不断被神化，竟至成为左翼电影标志性作品（21）;因有约在先金城影院只能放映联华影业公司影片，而“联华又无新片出品，加上天时地?（天气酷热，影院备有冷气），才创造了渔光曲连映84天的纪录,但这并不意味着影片创作上的成功。（22）他们通过对这两部影片的重新认知，来说明”电影史以它特有的话语权改变了一部影片的历史境遇，也改变了整个电影史。（23）这是值得我们认真反思和深刻思考的。作为切入点，微观研究为文本分析开辟了新的平台，从影片本身延伸至其所处的现实背景。他们认