第三单元第二课美术家眼中的自己——自画像中的自我表现.docx

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1、第三单元第二课美术家眼中的自己自画像中的自我表现教学目标了解美术家社会地位的变化以及这种变化同文化、经济、政治因素的关系；了解创作者的自我意识在作品上的表现方式。学会把特定的视觉图式以及风格特点跟艺术家的生活、生存环境联系起来，以一种历史的观点来看待美术作品。教学重点美术家社会地位的历史变化，自我和社会的关系。以一种历史的观点来看待美术作品，通过自画像的视觉图式以及风格特点，体会艺术家的生活、生存环境、情感。教学策略从学生对美术家工作和生活的想象入手，结合具体美术作品的分析，来逐步引导学生理解教材的主要思想和内容。一方面发挥学生的想象力，另一方面通过历史背景的讲解来加深学生对美术家的自我与社会

2、关系这个问题的认识。适当运用启发式教学和相互讨论的方式来促进学生的思考。课时安排1课时。课前准备教材图片的多媒体资料。教学程序一、导入新课：Q：大家平时有没有照镜子的习惯？照镜子的时候你有什么感受？美术家的自画像有如一面镜子，展现了美术家眼中的自己。透过美术家的自画像，往往能够较真实的把握美术家的审美趣味和人生理想，甚至还能粗略的勾画出美术家的生活情状。二、讲授新课自画像是艺术家认识自我，展现自我的一种重要方式。自画像的出现，可以说是艺术家自我意识觉醒的一种表现。在历史上，有很多艺术家都创作过自画像，这些作品虽然看起来只是一种瞬间形象的记录，但是实际上，它同时也是一种思想的浓缩。从艺术家创造的

3、林林总总的自画像中，我们可以看到他们对于自己的身份、社会地位、人生的一些看法,也可以看到他们的艺术态度和艺术风格。因此，艺术家的自画像有如一面镜子，展现了艺术家眼中的自己。1、自我认同与角色定位美术家的自画像和自刻像为我们提供了一个可以与美术家面对面的机会。这些由美术家本人所创造出来的“他自己”，或许正是他所想要展现给观者的美术家形象。美术家眼中的自己虽然也会包含着社会对美术家的认同观念，但更多的或许还是他对自身作为人和作为美术家的认同。2、浓缩的人生很多艺术家在自己漫长的艺术生涯中留下的自画像远不止一幅，有的艺术家甚至在人生的不同阶段都留下了自画像。如果将这些自画像集结在一起，几乎就是艺术家

4、一生境况的真实反映。P61思考与交流这三幅作品是伦勃朗早、中、晚三个时期的自画像。是他浓缩的人生，人生境况的一个真实的反映。时期早期中期晚期性格与气质上的差别光线从后侧方照射过来，人物面部笼罩在一片神秘的阴影中。表现出一个充满个性的伦勃朗。用测光和细节的刻画，真实地反映出一个日渐衰老的伦勃朗。穷困潦倒。感伤,茫然，孤独。与生活境况的关系1632年杜普教授的解剖学课获得较高的声誉，并获得了幸福的婚姻。1642年，由于夜巡所引起的晚年，妻子和儿子相继去世，精神遭受重创。3、场景中的自我美术家眼中的自己，除了可以通过个人的自画像来表现传达之外，有时候还将自己放在一个场景中来传达。但是在画面场景中，不

5、同的艺术家传达自己的方式并不一样。文艺复兴时期，拉斐尔就曾经在场景中描绘过自己。有时候，艺术家的自画像与旁人为他描绘的肖像会有很大的差距。探询历史，似乎艺术家眼中的自我比他人笔下的自我更为真实。4、女画家芙烈达卡萝的自画像。芙烈达卡萝（FridaKahbl907年7月6日1954年7月13日）是一位知名的墨西哥女画家。出生芙烈达出生在墨西哥的小镇科瑶坎，父亲是德裔犹太画家与摄影师。病痛6岁时芙烈达得了小儿麻癖。18岁那年的秋天（1925年9月17日），芙烈达出了严重的车祸，造成下半身行动不便，经过多次手术之彳友，甚至失去了右腿，于是芙烈达在苦痛中用绘画来转移注意力，画出了许多她对于病痛的感受和

6、想像，她的作品经常充满了隐喻、具象的表征、让观者震惊于一个女人所承受的各种痛苦。她毕生的画作中有55%是一幅又一幅的、支离破碎的自画像（如器官分离、开刀、心脏等具体的表征、代表画家的痛苦）,此外，芙烈达也深受墨西哥文化的影响，她经常使用明亮的热带色彩、采用了写实主义和象征主义的风格。恋情芙烈达卡萝与迪亚哥利弗拉1932年芙烈达的画作吸引了墨西哥很有地位的着名壁画家迪亚哥利弗拉注意，造成了他们两个纠缠的婚姻，芙烈达初时与迪亚哥学画，接来陷入热恋，随即结婚、但不久彳灸就因迪亚哥的花心而离婚、接着又受不了迪亚哥强烈的追求而宣布复合，举行了第二次的婚礼。芙烈达同时也是墨西哥社会运动的支持者，曾在194

7、0年加入了苏联革命份子里昂托洛斯基的社会运动团队，并与托洛斯基有过一段情，当时托洛斯基流亡到墨西哥为约瑟夫史达林从事社会运动的宣扬。逝世芙烈达的死至今仍众说纷云，最普遍的说法是她在1954年7月13日自杀，方式是在一场社会运动当中自焚而死。而彳爰被葬在科摇坎，目前芙烈达的家已成为了博物馆。特色虽然芙烈达的作品有时带有超现实主义的色彩；她也以超现实主义画家为名义开过几次画展，但是她不认为自己是超现实主义画家。她宁可称自己为20世纪末的女权主义画家，因她的画作全神贯注的集中在公正的画出女性题材与比喻。她是崇拜女性的，而非超现实的。此外有相当多的记载指向芙烈达是一位双性恋者。芙烈达的自画像相当有特色，以她的一字眉（左右眉毛连在一起）和嘴唇上薄薄的髭闻名。她的画作是法国罗浮宫博物馆收藏的第一幅墨西哥画家作品。三、小结：透过艺术家的自画像，往往能够较真实地把握艺术家的审美趣味和人生理想，甚至还能粗略地勾画出艺术家的生活情状。艺术家自画像犹如一面镜子，展现了艺术家眼中的自己。