书画装裱术语大全Word-文档模板.docx

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1、书画装裱术语大全托片：画心的背后简洁的托层宣纸称为托片。镜心：镜心亦称镜片，是托裱后的画心，适用于夹放在镜框内，故称镜心。其形式横、竖皆可，是一种简易、便利的装式。立轴：立轴亦称挂轴，包括条幅、竖幅、条山、轴子等，特殊窄的有人称其为“琴”。横幅：又称横批，是指经过装裱的横向的字画。对联：对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的旧法作品而组合的。排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为一副。屏：屏亦称扇屏。原为用于遮挡、装饰的好用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上，将竖幅

2、形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。屏主要分为条屏和通屏。中堂：中国旧式房屋，楼板很高，人们常在客厅（堂屋）中间墙壁上挂上一副巨大的字画，称为“中堂”。斗方：横鉴大致相等的方形书画作叫斗方。斗方可装在镜框内，特别雅致。小品：所谓小品，指面积较小的字画。可横可直，装裱之后，相宜悬挂在小房间，特别精致。条幅：长条形的字画称为条幅，如对联是由两张条幅配成。较长诗文，如不用中堂写，可分裱成条幅，特别美观。手卷：即长卷，是将字画装裱成长轴一卷。手卷画面连绵不断,多是横看的。绢本：绘在绢、绫、丝织物上的字画，称为绢本。纸本：绘在宣纸上的字画，称为纸本。宣纸分两种，种简洁吸水的是生宣

3、；另一种不易吸水的是熟宜。跑墨：是指由于装裱不当而造成的墨渍扩散或对空白处的沾染。一色装：画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。这要依据画芯的长短画画幅长短的比例而定，一般镀料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，如一张三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可，在镶料色调的运用上，以突出画芯的画意为目的，不能用猛烈的对比色，要使其美观，大方为原则。二色装：画心由二种颜色的花绫等材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。如画芯长是二尺，要想裱成六尺左右的长度，就需加四尺镶料，这样只用一色，则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾夺主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下

4、、另加天地。三色装：画心由三种颜色的花绫材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。其边的宽度可随画幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。圈的颜色应浅些，大、地头应深些，隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画，色调为协调。并有温文、柔软、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。切忌，圈职业病色深，而天地色浅，这样会使读者感到空旷。宋式装：亦称宣和装、罗汉装，其用料、用色均有详细要求，画心由米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色绫天地头装饰。诗堂装：画心上方镶接块空口纸料，专用于题字赋诗。半绫装：画心由绫圈框、纸天地头装饰。纸镶绫边装：画心由色纸料装饰，并在其左右各镶绫边。绫镶绢边装：画心由绫天地

5、头装饰，并在其左右各镶绢“通堂边”集锦装：二幅以上小型画心，同由一块镶料装饰，或镶接或挖联。锦眉装：画心上下镶压锦条。间隔一色装：亦称隔断一色装，画心由一色绫料等装饰，天地头由纸或绫条间隔为两半。框二色装：画心上下镶接绫隔水之后，左右镶与天地头相同质料的绫边。屏条：画心由一色画绫等镶料装饰，排挂在一起。通景屏：亦称集景屏、连屏、海鳗。几条或若干条尺寸相同、内容连贯的画或字，分别由色花绫等镶料装饰，排挂在起卷轴：是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。天头：古时称为“里”，绫质，多为青湖色；隔水：古时有人称为“引首或玉池，绫质，多为米黄等浅色：引首：亦称“迎首”纸质，或原白或染色，用于题字；

6、尾子：亦称“拖尾”，古时称为“脾”纸质，或原白或染色，用于叙记题跋。撞边卷：画心镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边镶仿古皮纸边，并将其对折粘牢，再镶接天头。转边卷：画心与引首挖嵌在染配好的绫或绢中，在镶接带小边的尾纸。套边卷：画心按依次镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边粘包仿古色棉连纸条即“套边”，再接镶天头。蝴蝶装：亦称蝶式，也有人称开板式。因翻动时两页题起，似一只绽开双翅的蝴蝶，故名“蝴蝶式”。间心由色镶料装饰，挖嵌在右页，左页为副页或挖嵌“对题”，自左向右翻阅，裱件规格需视画心状况确定。推篷装：亦称推式。因由下向上翻动时，似折卷的车篷，因得名。画心由一色镶料装饰，挖嵌在下半开，上半开或空

7、白、或挖嵌“对题”，裱件规格需视画心状况确定。经折装：四条画心同时由一张镶料挖嵌，井留半开空白页。然后,左右交替折呈五页相连状，称“两半开”。册页：册页亦称叶子，是受书籍装帧影响而产生的一种装裱形式，常见的有两种：一种是将单张小斗方装裱成镜片，另一种是符若干张单片连在起装裱成折叠式的本子，称册页本。平开册页：是一种不加任何饰料，干脆由宣纸托合的简易装饰。转边册页：其嵌身料为绢或绫，不是采纳通常的套边，而是以转边的方法解决脱丝毛边，故称转边册页。册面：既本册页的封面与封底。宣和装：又称“宋式裱”。是北宋徽宗（赵佶）内府保藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号（公元UI9一1125年）而得名。此种样

8、式、是裱条中最困难的一种。如故宫博物院所藏梁思闵芦汀密雪图卷，其天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身共五段。还按肯定格式盖有内府保藏印章。吴装：苏扬两地装裱历经明清数仃年，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺松软，镶料配色文雅，装制切贴，整I日得法。装潢志谓：“王州世具法眼、家多珍秘，深究装潢二明代胡应麟少宝山房笔丛有“吴装最善，他处无及。”的高度评价。红帮：装裱形制的一种。解放前苏州，扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联，专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”。行帮：解放前上海、苏州、扬州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱一般书画的，称为“行帮二仿古装池：这是解放前苏州、上海、扬州

9、各地就够得上称为装潢艺术的，专为巾画名家和保藏家装裱宝贵书画的，称为“仿古装池”。惊燕：亦称“绶带”原只是垂画画的天头处，燕子飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上，刺绶带的宽度可依据画的宽度而定，如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带较为合适。用料杨与隔界相同。它的长度与天头一样，但不要太厚，厚则使画不平。如隔界是绫子的，绫上有花纹，那么刺绶带时就要留意花纹的完整。现在日本装还有用活动的飘带，用来惊动止栖的绳燕，以爱护书画，故又名“惊蝇”。命纸：就是画心的托纸，无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。假如把画心的托纸揭掠，画心则减色无神了，即无生命，故名命纸”。

10、二层:揭卜的托纸，有时稍加匀填，即能谓其真画者，叫“二层”,乂叫“魂于”，因其是画心二层，是命纸画的灵魂。也叫“混子”,是以假乱真的意思。在收购书画时，有可能遇到这种状况，应特殊留意。让局：就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。覆背：就是画幅背后完全的裱纸。隔界：就是在条幅的上下或者手卷的前后，裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”或叫“隔水”。诗堂：就是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”,有人亦称“玉池”。画杆：就是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”，轴头：就是在地杆两端接的轴头，轴

11、头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画轴的美观，而且展卷敏捷。绊：在画幅背后地杆两边有两条绫或绢，如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了爱护画杆不致卜落而设的。包苜：就是在画上苜袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首，故叫“包首”。画签：在包苜上端天杆粘有一段纸条叫画签。它是题写作者姓名和画的内容以及保藏者的姓名、年、月。曲圈：就是画的天杆上灯的铜鼻，用它拴丝A,以便悬挂。扎带:就是丝A中间抢的绢带,用来捆扎画轴的。书画装裱折皱的处理方法(2008-12-0809:54:49)转载标签：画芯裱件折痕镶料宣纸文化古代书画在修复过程中，通常都要经验贴折条这工序。何谓贴折条

12、？就是古书画在已经产生断折裂痕缝隙的中间，贴上相匹配的宣纸细条，其作用是起到加固的作用。装裱界称之为门闩作用，意谓像门闩那样牢牢地顶住，使断折处不再断裂。本文由断折的成因、贴折条的材料、查折条的方法、贴折条的技巧、环境及其他五个方面分别来阐述。一、断折的成因1、由装裱所引起的断折(1)宣纸起皱：宣纸在排刷过程中产生皱折或宣纸在加工过程中本身已经有皱折，这样的皱折一旦夹在裱件中，就为F1.后书画产生断折埋下隐患，可以毫不夸张地说，个皱折就是个断折痕，只是反映在画面上的严峻程度有所区分而已。(2)漏浆问题：一幅书画裱件一般由画芯纸、命纸、二层覆背纸经上浆排刷黏结而成，也包括画芯命纸与绫绢镶料的镶接

13、。它们中间只要某一局部漏r浆，就会出现开壳现象，而使裱件发生断裂。另外，用浆薄了，裱件易开壳，特殊是绢本画；用浆厚了，裱件发硬，易折断。3镶缝问题：由镶缝而引起的书画断折，是一个带有普遍性的问题。笔者曾经调查过多家保藏、陈设古旧书画的文博单位,发觉常发生断折开壳的部位为包首接缝、天地、诗堂镶缝。究其缘由，可归结为：一是镶缝黏接太宽或拍浆太厚，造成镣缝发硬,使镶缝的边缘发生折痕。同样，添加锦眉的或者画芯与绫绢镶料厚薄悬殊的，都存在类似问题：二是用浆过稀，造成黏结不牢，镶料起皱而产生开光、折痕等病因。（4）操作不当：当银健拍浆镶上材料后，一般要等待至基本干后才翻身。假如未干即翻身，常会在干湿交接处

14、发生变形而产生折痕。同样，裱件下墙及在研装过程中的失误，也会造成折痕，有些甚至是无法弥补的。2、由陈设所引起的折痕（1）张挂的缘由：书画张挂时须要舒卷，操作时手要拿稳,动作要舒缓，千万不能操之过急。（2）系绳的缘由：裱件的系绳常被人忽视。不当的操作是把画卷得很紧，并且把扁平的系绳变成卷绳来缚。（3）环境的缘由：陈设环境温湿度的改变，特殊是大起大落的猛烈改变，经常导致书画的开壳变形。聚光灯在一幅书画中的局部照耀，引起该局部发热，而使纸绢发脆，强度下降。3、由保藏所引起的断折（1）潮湿霉变：潮湿的环境使裱件发霉黏结、发硬开壳。（2）干燥起翘：在高温干燥的环境中，纸绢失去应有的水分而变得脆性不足，裱

15、件开壳断裂屡见不鲜。（3）叠压碰撞：书画的保存，有条件的应当一只盒子存放卷书画；退而求其次，层上放一排。假如多层置放，则会导致相互挤压，取用存放也会造成损伤，轻者变形，重者断裂。（4）筒卷过紧：有些未裱的书画芯，在没有任何衬垫的状况下，像手卷的拖尾那样卷得密实，待裱时，画芯已断折累累，甚是惋惜！二、贴折条的材料1、宣纸（1）宣纸的厚薄：贴折条的宣纸，一般选用上等的安徽生宣纸，厚薄比画芯纸略厚或相等，但不宜选择比画芯纸薄的来做折条纸，薄了则顶不住断折了。如五尺纸的残缺画芯纸，可选用六尺生宣纸来登条；四尺的画芯可选用五尺的生宣纸或四尺的生宣纸来置条。（2）折条的宽窄：贴折条的作用，是把有折断的缝给

16、顶住加固牢，常规的折条纸宽度在O.150.25厘米之间。倘如遇到密密麻麻的断折而选用裁得较宽的折条（0.5厘米）,它可能已经跖越二、三条断折痕，则犹如在有断折的画芯背面托上一层宣纸没什么两样，实质上起不到对断折缝的加固作用。从原理上讲，贴窄的折条比贴宽的折条更到位，但它要求操作者有极大的耐性和精湛的技术。（3）宣纸的裁切：常规裁切折条纸，是把宣纸折成长约3O4O、宽约1O厘米的一叠（约1O层），竖裁成约O.2厘米宽的窄条（两头保留些许不裁）。当这样的折条贴到画芯背后的断裂缝上时，特殊时两条折条紧挨在起，由于折条的厚度造成的落差，折条与折条之间又会产生新的折痕。目前，一种新的裁切折条的方法在尝试，就是把刀裁改