《石壕吏》古诗鉴赏汇编.docx

《《石壕吏》古诗鉴赏汇编.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《石壕吏》古诗鉴赏汇编.docx（11页珍藏版）》请在优知文库上搜索。

1、石壕吏古诗鉴赏汇编唐代杜甫石壕吏赏析石壕吏暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒!妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍-男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长己臭！室中更无人，惟有乳下孙有孙母未去，出入无完裙.老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝,如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。词句注释(1)暮：傍晚。投：投宿。石壕村：现名干壕村，在今河南陕县东七十里。(2)吏：官吏，低级官员,这里指抓壮丁的差役。夜：时间名词作状语，在夜里+(3)逾(yJ):越过；翻过。走：跑，这里指逃跑。(4)呼：诉说，叫喊。一何：何其、多么。怒：恼怒，凶猛，粗暴，这里指凶狠。

2、(5)啼：哭啼。苦：凄苦.(6)前致词：指老妇走上前去(对差役)说话。前，上前，向前。致，对说.(7)邺城：即相州，在今河南安阳。戍(ShU):防守，这里指服役。(8)附书至：捎信回来。书，书信。至，回来。(9)新:刚刚。(10)存：活着，生存着。且偷生：姑且活一天算一天。且，姑且，暂且。偷生，苟且活着。(11)长已矣：永远完了。已，停止，这里引申为完结。(12)室中：家中。更无人：再没有别的(男)人了。更，再。(13)惟：只，仅。孚-下孙：正在吃奶的孙子。(14)未：还没有。去：离开，这里指改嫁。(15)完裙:完整的衣服。有孙两句一作孙母未便出，见吏无完裙。(16)老妪(yCi):老妇人。衰

3、:弱.(17)请从吏夜归：请让我和你晚上一起回去.请，请求。从，跟从，跟随(18)急应河阳役：赶快到河阳去服役。应，响应。河阳，今河南溢州，当时唐王朝官兵与叛军在此对峙.(19)犹得:还能够。得，能够。备:准备。晨炊：早饭。(20)夜久：夜深了绝：断绝;停止。(21)如：好像，仿佛。闻：听。泣幽咽：低微断续的哭声。有泪无声为泣，哭声哽塞低沉为咽。(22)明：天亮之后。登前途:踏上前行的路。登，踏上.前途，前行的道路。(23)独:唯独、只有。45白话译文日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。差役喊叫得是那样凶狼，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说：我的三个儿子去

4、参加邺城之战。其中一个儿子捎信回来，说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天，死去的人就永远不会复生了！老妇我家里再也没有其他的人了，只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在，他母亲还没有离去，但进进出出连一件完好的衣裳都没有.老妇虽然年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征，还能够为部队准备早餐。夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声.天亮后抛眯续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。创作背景公元758年，为平息安(安禄山)史(史思明)之乱，郭子仪、李光弼等九位节度使,率兵20万围攻安庆绪(安禄山的儿子)所占的邺郡（今河南安阳），胜利在望。但在第二年春天

5、，由于史思明派来援军，加上唐军内部矛盾重重，形势发生逆转，在敌人两面夹击之下，唐军全线崩溃。郭子仪等退守河阳（今河南孟州），并四处抽丁补充兵力。公元759年（乾元二年）春,杜甫由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行,风尘仆仆，赶往华州任所.所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。他在由新安县西行途中，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是就其所见所闻，写成这篇不朽的诗作。作者简介杜甫（7/2770）,字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为诗圣，与李白并称，李杜。其诗大胆揭露当时社

6、会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为诗史。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多首，有杜工部集作品赏析：石壕吏是唐代伟大诗人杜甫著名的三吏三别之一。这首五言古诗通过作者亲眼所见的石壕吏乘夜捉人的故事,揭露封建统治者的残暴,反映了唐代安史之乱引起的战争给广大人民带来的深重灾难，表达了诗人对劳动人民的深切同情。此诗在艺术上的一大特点是精炼,把抒情和议论寓于叙事之中，爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪，中心突出。诗风明白晓畅又悲壮沉郁，是现实主义文学的典范之作。

7、石壕吏是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事，揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗，对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。前四句可看作第一段西句暮投石壕村，单刀直入，直叙其事。暮字、投字、村字都需玩味，读者不能轻易放过。封建社会里，由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因，旅客们都未晚先投宿，更何况在兵祸连接的时代。而杜甫，却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿，这种异乎寻常的情景就富于暗示性.他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇己荡然一空，无处歇脚。总之，寥寥五字，不仅点明了投宿的时间和地点，而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出

8、常轨的景象，为悲剧的演出提供了典型环境。有吏夜捉人一句，是全篇的提纲，以下情节，都从这里生发出来。不说征兵、点兵、招兵而说捉人，己于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个夜字，含意更丰富。第一、表明官府捉人之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗，无法捉至1J;第二、表明县吏捉人的手段狠毒，于人民己经入睡的黑夜，来个突然袭击。同时，诗人是暮投石壕村的，从暮”到夜，己过了几个小时，这时当然己经睡下了；所以下面的事件发展，他没有参与其间，而是隔门听出来的。老翁逾墙走，老妇出门看两句，表现了人民长期以来深受抓丁之苦，昼夜不安；即使到了深夜，仍然寝不安席，一听到门外有了响动,就知道县吏又来捉人，老翁立刻逾

9、墙逃走，由老妇开门周旋。从吏呼一何怒至犹得备晨炊这十六句，可看作第二段。吏呼一何怒！妇啼-何苦！两句，极其概括、极其形象地写出了吏与妇的尖锐矛盾。一*呼”、一啼,一怒、一苦，形成了强烈的对照；两个状语一何，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣座突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。妇啼一何苦，是吏呼一何怒逼出来的。下面，诗人不再写吏呼，全力写妇啼，而吏呼自见。”听妇前致词承上启下。那听是诗人在听”，那致词是老妇苦啼着Pl答县吏的怒呼.写致词内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次怒呼、逼问。这十三句诗，不是老妇*一

10、口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从*三男邺城戍到死者长已矣，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人己用有吏夜捉人一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到老妇出门看，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：你家的男人都到哪儿去了？快交出来！老妇泣诉说：三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信，信中说，另外两个儿子已经牺牲了！泣诉的时候，可能县吏不相信，还皇出信来交县吏看”总之，存者且偷生，死者长己矣！处境是够使人同情的，她很希望以此博得县吏的同

11、情，高抬贵手。不料县吏又大发雷霆：难道你家里再没有别人了？快交出来！她只得针对这一点诉苦：室中更无人，惟有乳下孙”因为更无人与下面的回答发生了明显的矛盾.合理的解释是：老妇说：家里再没有别的男人了！只有个孙子啊！还吃奶呢，小得很！吃谁的奶？总有个母亲吧！还不把她交出来！老妇担心的事情终于发生了，她只得硬着头皮解释：孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了，因为要喂奶给孩子，没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂，怎么见人呀！还是行行好吧！(有孙母未去，出入无完裙两句，有的版本为孙母未便出，见吏无完裙，所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿娟被抓，饿死孙子，只好挺身而出：老姻力虽衰，请从吏

12、夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。”老妇的致词，到此结束，表明县吏勉强同意，不再怒吼了。最后一段虽然只有四句，却照应开头，涉及所有人物，写出了事件的结局和作者的感受夜久语声绝,如闻泣幽咽。表明老妇己被抓走，走时低声哭泣，越走越远，便听不到哭声了.夜久二字，反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程如闻二字，一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被捉而泣不成声，另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听，通夜未能入睡。天明登前途，独与老翁别两句，收尽全篇，于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时，老翁、老妇双双迎接诗人，而时隔一夜，老妇被捉走，儿娟妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样，诗人

13、作何感想，这些都给读者留下了想象的余地。此诗如实地揭露了当时政治的黑暗.面对这一切，诗人没有美化现实，而是发出了有吏夜捉人的呼喊，这是值得高度评价的。在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼0全篇句句叙事，无抒情语,亦无议论语:但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。吏呼一何怒！妇啼-何苦！概括了双方的矛盾之后，便集中写妇，不复写”吏，而吏的蛮悍、横暴，却于老妇致词的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转

14、入有吏夜捉人的主题。又如只写了老翁逾墙走，未写他何时归来；只写了如闻泣幽咽，未写泣者是谁;只写老妇请从吏夜归，未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的独与老翁别*一句告诉读者：老翁已经归家，老妇己被捉走;那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩了喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的这首诗反映了诗人当时细想上的矛盾：他歌颂石壕吏老妇勇于承担苦难的精神,表明他支持唐王朝进行的这场平叛的战争，希望能取得最后的胜利;但他乂写出了老妇一家的悲惨遭遇，这又表明他为战争给人民到来了巨大的灾难而深感悲痛

15、，后者很容易理解，但理解前者酬平叛战争的支持）却是一个难点,很容易被人忽略。诗人是如何表达这一思想的呢？写作中空白艺术的使用巧妙地表现了这一点。首先对差役这-形象地塑造采用了空白艺术。从诗题来看，主要人物应是差役，但诗人对他用了暗写，一出场只用了吏呼一何怒来点出他的威势，此后就让他转至/幕后.对老妇则是用了明写，把她所说的话写成了一篇抒情独白二其实呢，用心品味一番就会发现老妇的话句句都是差吏逼出来的。大量的空白需要我们根据老妇人的致词来填充：差吏一进门就问汝家有男J.否，老妇答以三男邺城戍；再问尚有他人否，又答以室中更无人”；最后是差吏仍逼着要人而已，老妇只好请从吏夜归。诗人明写老妇，暗写差吏，在一定称度上反映了他的思想矛盾。诗人一向憎恨统治阶级压迫人民的行径，但当前这场平叛战争是国家和民族的安危所系，大敌当前，人民应当为此作出牺牲，正是出于这种考虑，他赞扬老妇自请应役的精神，而对统治阶级爪牙的残暴只是含蓄地予以揭露。其次对自身形象地塑造采用了空白艺术。杜诗现存1400多首。它深刻反映了唐