《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的艺术形象与演唱体验【音乐专业】.docx

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1、莫扎特歌剧费加罗的婚礼中凯鲁比图1-1沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特图诺的艺术形象与演唱体验一一以咏叹调你们可知道为例前言莫扎特的用歌剧费加罗的婚礼完成于1786年，意大利语脚本由洛伦佐达彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改媪而成莫扎特在保持和原作的基本思想一致的基础上对这部歌剧进行了新的创作，他花贽/将近一年的时间完成了其中的谱曲工作，在故事内容方面对迂腐风流的贵族老爷和最终获胜的聪明仆人之间鲜明的对照即为整个剧情发展和音乐描写的基础,其中的选段仪你们可知道更是因为优美动听的旋律而广为流传。笔者选择莫扎特喜歌剧费加罗的婚礼中选段你们可知道为例子来探究凯瞥比诺的艺术形彖以及演唱体验,让广大声乐学习者

2、能够更好的进行学习和演唱。一歌剧费加罗的婚礼简介(一)莫扎特生平沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特(Wo1.fgangAmadcusMozart,1756-1791),欧洲古典主义音乐作曲家。1756年1月，莫扎特在一个音乐世家中诞生，他的父母都有着极高的音乐天赋，父亲是一位出色的奥地利宫廷乐帅，还是一位极具才华的作曲家，而他的母亲则在大小提号的演奏上都很优秀。由于父母对音乐有着一定的造诣，从而营造了卜分优良的音乐定图，也为他学习音乐、创作音乐提供r很好的条件，不难看出，父母是莫扎特的音乐启蒙老肺.因此早在莫扎特还是个孩童的时候，就随着父亲进行巡回演出，他到过翳尼黑、维也纳等很多大城市。1763年之后，

3、莫扎特进行了长达十年的国家巡回演出，他和父亲的足迹遍及德国、法国等许多国家。也正在在此次的长期巡回演出中，莫扎特而意大利等各国的歌剧体裁有了初步的认识，同时还接触了当时享誉世界的巴赭等杰出作曲家，受他们的影响，莫扎特的作曲技术得到了很大的提升，这些都在很大程度上促进了他之后成功的作品创作。1773年年末时，莫扎特随父亲返回萨尔茨堡，然而在国外游历已久的莫扎特对自己身为宫廷乐师的卑微地位感到不满，为了能修更加自由地进行创作，莫扎特和他的母亲离开r宫廷乐团，丁7777年开始r长达两年的旅行演出，后来他们在恭尼黑和曼海姆谋到J一份相当不错的音乐教员工作，但是好景不长，莫扎特还没有工作多久就备受打击，

4、还好在此期间他对曼海姆乐派仃了定的了解，曼海姆在当时的欧洲很仃名气,莫扎特对此产生了浓厚的兴趣。很快他就辞职跑到了巴黎，一年之后迫于生计，他只得再次回到故乡萨尔茨堡，这时他的母亲已经病逝了。但是莫扎特还是小有成就的，他凭借自己在音乐方面的经验和才华谱写了钢号小提导奏鸣曲、钢号奏呜曲、长笛协奏曲等音乐体裁，从他的这些音乐作品中，我们可以看出他之前接触到的世界第一流的蚣海姆乐派对他的深刻影响。由丁无法忍受大主教的行为，莫扎特在1781年离开r宫廷乐团来到了维也纳，他在维也纳待了十年的时间，进行r枳极的创作，完成r很多部作品，这十年是他的创作黄金。直到1785年，曾经无人关注的维也纳民俗歌剧院有了新

5、的发展，因此莫扎特开启了他对歌曲的创作生涯，凭着对歌剧的经验和深厚的功底，他完成了剧院经理这部喜剧创作。1786年到1791年，他分别创作了歌剧E费加罗的婚礼久6唐璜、女人心机魔笛讥于1791年12月去世。我们可以从三个阶段来总结莫扎特的音乐生涯，第一阶段是莫扎特对歌剧的认识和学习阶段，时间是1756年到1773年。1773年到1781年为第.二阶段，这一阶段莫扎特的创作手法逐渐成熟，音乐作品开始增多。1781年到1791年为第三阶段，这一时期也称为维也纳时期，莫扎特的创作达到顶峰，几乎所有的歌剧作品都在该时期完成.他F1788年这一年之间就完成了3首最伟大的交响曲创作，其中包括小夜曲这首流行

6、至今的乐曲，莫扎特的一生为欧洲音乐创作/大量优秀的音乐作品,其作品涉及各种体裁，风格典雅，旋律优美，线条明亮，内容和形式完美统-是欧洲古典乐派的重要代表。（二）创作背景与剧情图1-2费加罗的婚礼剧照1创作背景由于莫扎特的父亲是名宫廷的乐师，而在当时的社会中，乐师的地位是十分卑微的，于是在1781年，莫扎特在受尽了大主教的凌辱后毅然辞职，来到维也纳。维也纳的十年也是异常艰苦的，在封建的统治阶级卜.，平民的社会地位犹如是选族掌心的玩物，可以用来取乐，像莫扎特这样的乐册只能听从员族的要求，每场音乐会往往要持续四五个小时之久，有时还要应贵族听众弹奏从未弹奏的高难度的乐曲，即使这样，他还常常不能免于犯穷

7、，在这样的生活环境中，使他更加靠近最低等级的人群，对人权的平等更加的向往，他把这种向往写到自己的作品中，4跋加罗的婚礼3就是这样创作出来的。费加罗的婚礼创作丁7786年，意大利语脚本由洛伦佐达彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成.这部剧在上演的初期曾被欧洲各国列入禁演的歌剧剧目单中,因为它处处都在揭露与讽刺当时的阶级争斗，贵族与平民之间的矛盾。莫孔特的这部作品代表了那个时代对自由的追求，当时提倡的“人人生而平等”的自由思想在这部作品中得到了充分的体现，这说明当时的人权主义对莫扎特起到了深刻的影响。笔者认为，在那个货族横流的时代，由于贵族统治阶级的迂腐与无能，勤劳勇敢的底层人民愈发的憧憬对

8、“人人平等”的社会，莫扎特对剧本的稍加改动，由露件的讽刺转为了稍加的抒情，也正是带有他个人生活经历的色彩，才使得这部歌剧在舞台上熠熠生辉.2剧情仲介费加罗的婚礼是一部四恭喜歌剧，它围绕着平民身份的费加罗与贵族统治阶级的伯博之间的斗争，最后以他的机智勇敢取得r胜利。这部社会性喜歌剧是以法国大革命前夕为背景，意在揭示出贵族统治阶级的丑恶嘴脸，从而赞扬“美”的人性光辉，莫扎特以费加罗作为社会底层人民的代表，将愚者放荡的伯符作为班族统治阶级的代表,把爱情作为贯穿始终的线条，用费加罗最后战胜伯爵的胜利作为结局，打发了自己对平等社会的热爱与向往，在当时的社会也有着很大的反响。该剧是意大利喜歌剧的典型代表作

9、，主要分为四个剧幕，都采用了宣叙调和咏叹调。莫扎特歌剧费加罗的婚礼的剧情如下所述。这是发生在17世纪中期的西班牙的一个故事。善良的费加罗在赛利维亚的西伯爵府邸里结识了美丽的侍女苏珊娜，他们一见钟情，双双坠入爱河，并开始筹措婚礼。生性放荡的伯爵再新厌旧，刚娶了罗西娜作伯爵夫人，转眼又看上了她的侍女苏珊娜，整天对她眉来眼去，知道了她即将与费加罗结婚时，又提出要恢复对苏珊娜的“初夜权”，千方百计地破坏这场婚事，伯博夫人知晓r此事之后，内心十分悲痛，为了使伯爵回心转意,挽回这段刚到的爱情，她与费加罗、苏珊娜一起想出了个绝妙的计策。他们先伪造出一封告密信,信的内容是伯图夫人晚上将与情人幽会，让苏珊娜把信

10、交给伯他，伯爵果然中了圈套。另边将伯图的男仆凯科比诺打扮成少女的样子，作为苏珊娜的替身幽会伯图，苏珊嫡则假扮成伯擀夫人，最后是伯讲夫人罗西娜出来捉奸。到了晚上，伯博来到亭子边看到假扮成苏珊姗的凯比诺，大方的表现出自己的爱意，却又看到假扮成伯帝夫人的苏珊婕正在和费加岁做出亲密的举动，因此愤怒地喊道“大伙都出来看看吧！”他哨音刚落，众人就举着火把冲到r院子中央，伯爵这才看清，原来自己刚刚大献殷勃的是凯仰比诺，而与贽加罗亲热的是苏珊娜,这时，我正的伯擀夫人站了出来，伯他知道自己被夫人抓到了把柄，他只好认输.向夫人罗西娜赔礼道歌。婚礼的合唱响了起来,全剧在费加罗热闹的婚宴中结束。整部欹剧以喜剧结尾，故

11、事情节环环相扣，旋律能够扣人心弦,通过描写费加罗和伯传的智斗场面，反映出社会底层人民的机智与勇敢,同时,费加罗也敢勇于承认自C1.与苏珊娜的爱情并保卫自己的爱情，体现出“第三阶级”的人们对于美好纯洁爱情的憧憬和向往。箔者认为，莫扎特正是经历过了底层人民的艰苦生活，才会将其以艺术的形式戏剧化地展现在舞台上，这部歌剧正表现了当时人们对“人人平等”生活和自由爱情的强烈向往。三）英扎特喜歌剧的特点1喜剧美、崇高美、音乐美（I）喜剧美喜剧作为西方戏剧的一个近要形式，E1.它诞生以来，历经古希腊、古罗马、中世纪、文艺复兴、古典主义、启蒙主义、浪漫主义、现实主义等各个阶段，由r其独特的艺术魅力，使它在欧洲乃

12、至全世界的喜剧舞台上都占据若揖要位置.莫扎特很擅长不直面去揭露讽剌“高高在上的宫廷贵族”低级趣味，相反的，他利用喜剧的诙谐幽默暗讽虚伪阴腐朽，同时也是对美的肯定,喜剧美的精髓贯穿整部歌剧。喜歌剧作为种以民间戏剧为素材而发展起来的歌剧剧种，反映的往往都是大众人民的生活和思想感情，与一味地迎合宫廷、华而不实的意大利歌剧不同，更能为广大社会人群津津乐道。在早期的作品中，莫扎特就很注重在歌剧舞台上加入戏剧性成分，这样能更好地展现舞台效果，因此在维也纳的时候，他的喜剧才能在作品中得到了充分的展示，他了解维也纳人，因此在歌剧中加入了适当的喜剧成分，这也是莫扎特歌剧的一个特点，就是具有美学特征.（2）崇高美

13、作为一部歌剧作品，它既是戏剧也是对人的艺术性质进行展示，歌剧的一个永恒不变的主题就是对人性的揭示和阐述。在莫扎特的再歌剧中我们可以发现，他讥讽的是人，赞颂的何样是人，在当时人权主义的思潮涌动下“人”是不变的主选,在歌剧费加罗的婚礼中，勇敢机智的费加罗、善良坚强的苏珊娜、正直坦率的凯鲁比诺与贪婪好色的伯图形成强烈的人物对比，意在突显贵族阶级的阴暗嘴脸.在莫扎特的歌剧中不仅仃关于爱情与道德的人性理念，还有鲜明的时代特征，即揭露阶级之间的尖锐矛盾，达到作曲家本身要讴歌的人性光辉。他的歌剧超越了雌纯娱乐，使人们在欣赏歌剧的同时，还能够感受到这位作曲家的崇高思想境界。（3）音乐美莫扎特的很作作品都很注重

14、以音乐的形式对剧情的发展进行完美的诠糅，这是莫扎特重要的美学观点。他说过这样的话“诗词应该是音乐顺服的女儿“，还说“音乐居于最高的主宰地位，叫人把旁的东西都忘了二利用旋律的起伏、速度力度的变化暗示人物的心理变化从而让观众身临其境，推动故事情节的发展,莫扎特讲究美的形式与深刻的内容相结合，从他的音乐中也可以看出，所有音乐的构成都是符合合理主义的。在歌剧g费加罗的婚礼中凯鲁比诺的咏叹调g你们可知道中降E大调的旋律，优美动听，充分表现出这个懵悔少年对爱情的美好向往，为了这份美好，他愿意梢助伯爵夫人一行人拆穿伯幽”恶的行径，也从曲面烘托出凯停比诺这个角色的正直与坦率，使其形象更丰满。2角色剧情与音乐相

15、互影晌生动且鲜明是莫扎特喜歌剧中对于角色的主要创作特征，在看窕加罗的婚礼时我们能够十分清楚明了每个角色的性格特征和人物之间的关系，他将音乐作为剧情与角色的涧滑剂，巧妙地使两者结合起来，达到角色剧情与音乐之间密不可分的境界。在人权主义思潮的影响下，莫扎特在爵歌剧中赋予人物以深刻的思想，将贵族社会底端的黑暗与肮脏利用戏剧艺术展现在舞台上，既有大众化又可以直击主题,艺术的高深在此刻达到巅峰.莫扎特的歆剧将角色剧情与音乐很好的结合，两者相辅相成,用细腻的音乐线条勾勒出每个角色及其内心活动,剧情环环相扣,使观众听而不忘，就算是闭上眼暗，当音乐出现时也可以在脑海中浮现此时的角色剧情。错者认为，莫扎特的喜歌

16、剧一是超越了单纯的娱乐，看似滑稽幽默的背后实则暗讽员族社会的腐败，二是用心刻画每一个人物形象，利用旋律让角色剧情自然而然地钻入人们的心里，极具当时社会的背景与色彩，同时也是曲作者的内心世界。结合这两点，是其歌剧在传唱了几百年后依然活跃在世界舞台上的重要原因.二咏叹调你们可知道音乐分析与凯鲁比诺的艺术形象(一)曲式分析你们可知道是一首单三部的曲式结构的歌曲，降B大调，2/4拍子，稍快的行板，曲式结构图如下：前ABA1-89-2021-6162-80前奏：前奏一共有八个小节，力度在“弱”上呈现，小跳的旋律带点活泼轻快，左手的十六分音符跳音和右手的带连线的旋律模仿木管乐器的俏皮音色，演唱拧要注意调整好气息做好进入A段的准晶，A段：此部分展示的是凯鲁比诺的内心情绪，节奏上多采用四分音符与八分音符相比交杵的手法，并加入十六