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1、表征与隐喻：海洋科幻电影中的多重意象RepresentationandMetaphorrTheMultipleImageriesinMarineScienceFictionFilms作者：王晖/贺琳雅作者简介：王晖，南京师范大学文学院教授；贺琳雅，南京师范大学文学院2022级博士研究生。原文出处：当代电影（京）2022年第202212期第31-38页内容提要：海洋科幻电影有着科幻类型电影的总体特征，但因其依托于神秘海洋背景所生成的独特意象而显示出异于传统科幻类型电影的诸多特质。空间意象是海洋科幻电影最为典型的景观图谱，从早期的文学改编到基于科技发展的想象。海洋科幻电影不断呈现出迭代更新的意象指
2、征，与文学作品、社会事件、科学技术形成互文性表达。海洋科幻电影的危机叙事依托于打破既有秩序的危机主体、不同的危机意象共同呈现海洋科幻电影的时空失序。生物科技、人工智能革命性地改变着现实与艺术的表达，促使海洋科幻电影中符号化意象生成后人类空间的诸多隐喻。期刊名称：影视艺术复印期号；2023年05期关键词：海洋科幻电影/意象/隐喻/危机叙事/后人类自1907年改编自儒勒凡尔纳(JUIeSVeme)同名小说的电影海底两万里(20,000LeaguesUndertheSea)出现之后，海洋科幻电影逐渐把文本想象转化为银幕具象，生动地阐释着科学奇迹或灾难对社会与人性造成的影响。在此过程中，涌现了隐喻核武
3、器试验的哥斯拉(Gojira,1954)、呈现水下奇观的深渊(TheAbyss,1989)、对人类未来进行寓言性表达的未来水世界(Waterworld,1995)等影片。海洋科幻电影对海洋空间的探索与海洋视觉意象的表达呈现出丰富的意指内涵。影片的多重意象则凸显其对人类现实的深切关注和对未来的深邃思考。一、意象建构：海洋空间的想象性景观图谱海洋是生命的起源地，关系到人类社会的和谐发展。随着人类对海洋空间所包含的海上、海中、海底及海岸等四个部分的探索不断推进，海洋空间在国际关系、资源开发、生态文明等领域的地位得到提升。海洋空间关系人类的生存发展。人类对海洋空间的探索为海洋文学和海洋科幻电影的创作提
4、供了现实依据和想象动力，镌刻着文本的民族意象和时代内蕴。“意象”是美学中的一个重要概念，是主观心意与客观物象的统一，在不同的语境下表现出不同的内涵。作为一种心理存在及审美现象，意象是创作主体想象的产物及表情达意的载体,其抽象化与符号化的隐喻特质与科幻影像的审美内核相通。海洋科幻电影中隐喻的出现是意象表征的一种形式，电影意象论以尊重物质现实和人的本质力量为前提，其实质是追求有生命的影像和有意义的影像。口海洋空间不仅是海洋科幻电影的虚拟环境和故事场域，也在空间叙事能力上延续着海洋科幻文学的传统，将客观物象与主观情境相结合，成为一种典型的意象。(一)从文学到影像：空间意象的演变英国作家玛丽雪莱(Ma
5、rryShelIey)于1818年创作的弗兰肯斯坦(FrankenStein)被誉为世界第一部科幻小说。在此之后，经过儒勒凡尔纳、赫伯特乔治威尔斯(HerbertGeorgeWHIS)等作家的努力，科幻小说类型逐渐发展起来并产生了一定的影响力。20世纪20年代，科幻文艺逐渐从欧洲转向美洲，获得长足发展并走向兴盛。达科苏恩文(DarkOSUVin)认为，科幻其实是一种以陌生化和认知性为宰制的文本，其中心特征是创新性。陌生化让科幻作品跳脱出现实而进入想象性空间；认知性意味着关于现实的科学反映，还包括突破科技、人文、伦理等多方面限制的创新动力。2科幻小说所具有的独特的故事性与创新性启发了科幻电影的诞
6、生。在科幻小说诞生之后的近百年时间里，儒勒凡尔纳的“海洋科幻小说三部曲格兰特船长的儿女海底两万里神秘岛，成为早期海洋科幻电影创作的重要意象蓝本。意象”在读者的主观意愿与客观形象中融汇而成图像，三部小说对于海洋物理空间的描写也是人类通过文字探索海洋的创意领域。”对作家来讲，只要描写跟现实的空间存在差异的地点，一个他者的世界便被建构起来。3在科幻小说海底两万里中，生物学者阿龙纳斯受尼摩船长邀请进行海底旅行，发现了疑似怪物的鹦鹉螺号”潜艇，并看到了罕见的海生动植物及海底奇异景观，最后历经冒险抵达海岸。1870年，凡尔纳在小说中对于“鹦鹉螺号”潜艇的武器装备、信息系统和超强续航能力的想象已经超出当时人
7、们的认知，产生强烈的陌生化效应。1907年，乔治梅里爱将这部小说改编成科幻电影史上较早的海洋科幻片。尽管影片的布景和道具较为简单、平面，但其空间叙事所开启的奇观化表达，以及对于海底空间意象的描述都具有了某种影像媒介考古的意义。在梅里爱同年拍摄的影片穿越英吉利海峡(TunnelingtheEnglishChannel,1907)中，海底隧道建造的场景呈现出早期电影对海洋科技的丰富想象。在此之后，科幻小说海底两万里多次被改编为电影、电视剧或动画片，其中比较有影响的是1954年理查德弗莱彻(RiChardFleiSCher)导演的同名电影。与现代数字技术相比，这部电影的特效稍显粗糙，但其呈现的海洋空
8、间场景进一步接近现实，对空间意象元素的设定也不仅仅局限于单一的科技表达。20世纪90年代之后，改编自凡尔纳科幻小说的一些大成本制作电影开始出现。三维特效及CG动画技术的发展为电影再现海洋空间提供了多种可能性，如影片地历险记2:神秘岛(Journey2:TheMysteriousIsland,2012)利用特效制作出的浩瀚壮观的亚特兰蒂斯城，呈现给观众一个具有强烈真实感的地下世界。影片结尾，地震冲击波即将淹没岛屿并埋葬宝藏之前，主人公及时乘坐鹦鹉螺号潜艇返航，画面极富视觉震撼力。在被誉为“深海版异形(Alien,1979)的电影深海异兽(UnderWater,2020)中，与太空舱真空环境不同的
9、海底世界有着无法想象的高压，人类与致命海底之间只隔着薄薄的一层潜水服和少量赖以生存的氧气。电影利用特效技术将这种无形的压力直观化地再现出来。宇宙的空旷使人生发出对无尽世界的胴惧，深海却让人失去视觉的可靠性，肉眼可见的世界变得混沌。得益于科技与艺术的发展，海洋科幻电影空间从最初的平面化逐渐变得空间化、立体化?逼真化，依托于海底、荒岛、船艇和工作站等丰富的空间意象，构成影像主体的活动场域，讲述人类生存的故事，形成有指向性的空间并参与到文本话语的建构中。(二)从想象到具象：叙事意象的互文在创作中，影像文本能够通过借用、模拟或重构等方式吸收前文本的优势，使现文本与源文本之间形成某种并置与关联的互文性关
10、系。这诚如克里斯蒂娃(JUIiaKriSteVa)对互文性”概念的解释一任何文本的建构都是引用的镶嵌组合，任何文本都是对其他文本的吸收与转化。因此，文本除了具有其自身的核心意义之外，还有互文观照的意味。这种互文性有助于连接社会、历史和文化等多样元素。从早期的文学改编到基于科技发展的想象，又从想象到具象演变的过程中，海洋科幻电影不断呈现出迭代更新的意象指征，与文学作品、历史事件、生态文明、科学技术等形成鲜明的互文性表达。17世纪z人类建造了第一艘外形简陋粗糙的潜水艇。19世纪60年代，美国内战期间出现了真正意义上的潜水艇。潜艇技术的发展启发凡尔纳写出科幻小说海底两万里，小说对潜艇的描写主要依赖观
11、众的心理活动形成间接形象。根据小说改编的电影中，“鹦鹉螺号潜水艇无疑是重要的叙事意象，从外形到性能都更加直观地能够与潜艇科技相互映照。海底两万里之后，又有多部文学作品与电影形成互文。比如，凡尔纳的多部作品中出现的重要人物尼摩船长，在小说海底两万里中被设定为波兰人，祖国沦丧后失去信仰。小说神秘岛中尼摩船长真实身份是T立印度王子，于1857年印度起义失败后逃离祖国。盖伊哈雷在科幻编年史中提到小说格兰特船长的儿女，其中为五名降落在太平洋荒岛上的人提供武器、工角口帮助的神秘人物也是尼摩船长，在秘密小岛孤独地生活直至去世。5之后多个版本的电影改编都遵循了原著小说的设定，尼摩船长的形象在不同作品中相互影响
12、，通过互文交织形成多元指涉的意义网络。科幻小说奇异的旅行”第三部地历险记秉承凡尔纳一贯的写作风格，将科普知识与曲折情节巧妙结合，同时包含着隐晦的喻意。在电影地心历险记2:神秘岛中，生物体态的大小完全颠覆了日常认知。原本巨大的动物变得非常小，小型生物却变得很大。片中众人骑着蜜蜂穿越海洋、孤岛、丛林的意象充满了颠覆意味与娱乐精神。电影未来水世界把背景设定在公元2500年，两极冰川融化导致地球成为一片汪洋，人类只能在水上浮岛生存，泥土成了稀有之物，寻找陆地成了生存的希望。影片通过影像与当下的气候状态、环境危机形成直接联系，在明确的语义指涉中表明对人类未来的担忧。1954年，日本东宝株式会社制作的第一
13、部电影哥斯拉，表现被原子弹试验惊醒的巨大爬行动物对日本造成的巨大破坏。影片在广岛长崎原子弹爆炸十年后上映，初代哥斯拉反映出日本社会“核恐慌”的极致焦虑。直至电影哥斯拉：怪兽之王(Godzilla:KingoftheMonsters,2019)上映，“哥斯拉系列不断与政治反思和科技寓言形成互文，实现对艺术本体与现实社会之间关系的隐喻。二、时空失序：海洋危机意象的抽象与象征在对时空秩序的呈现上，科幻电影打破传统现实观念，将多维空间引入到叙事之中，力求通过科学幻想展示人类未来的种种可能性。科学幻想的现实依据是海洋空间系统。海洋为人类生存与发展提供资源，调节地球生态环境。近年来，全球海洋环境灾害性、生
14、态性和资源性危机濒发，2010年和2017年墨西哥湾的原油泄漏，2011年日本福岛核电站遭遇地震引发的海啸，造成放射性物质泄漏等，都构成灾害性的海洋环境危机。人类对海洋资源的无序开发也导致生态群落遭到破坏?环境污染等严重的资源性危机。在现实困境面前，海洋科幻电影的创作在危机意识之下充满了张力。在空间上，危机可能意味着对立的势力相互博弈，形势逼人；在时间上，危机可能标志着事物发展到了濒临解体或者局面失控、险象环生的阶段。在海洋科幻电影中，危机叙事既是故事也是讲述故事的方式。在表现维度上，危机叙事依托于影片中打破既有秩序的危机意象，既悖离真实世界又能够带来真实情境的体验感。可以说，不同的危机意象共
15、同呈现着海洋科幻电影的时空失序。（一）深海他者的焦虑书写他者相对于自我而形成。黑格尔在精神现象学中通过论证自我与他者之间矛盾又依存的关系，将他者概念主题化。刀胡塞尔提出，自我对世界的认知会与他者对世界的认知产生交互，自我意识也会依存于他者意识而不断生成与修正。8他者是西方后殖民理论中的概念，是一个相对于主体性自我而形成的概念。在海洋科幻电影中，他者意味着自我之外有意识的生命体，譬如深海外星人等。科幻电影作为一种电影类型，秉承着与科学技术密切相关的科学探索基因，将现实科技进行戏剧化延伸与扩展，其他者主题的作品为表现海洋危机叙事提供了有益的场域。“对于自我来说他者是不可知的，我们无法断定他者是否具有意识、他者的意识是否与我们完全相同.9科幻电影中的“未来”总是指涉当下，对“他者”可能带给人类的遭际提供预设。非人类则被视作是具有威胁的他者，而深海世界对于陆地世界的不可知同样会造成与现实世界的一种疏离。正如阿兰巴迪欧所言：电影在表象与真实之间、在事物及其替身之间、在潜在与实在之间创造了一种新的关系。”10科幻电影史上对于外星他者”的艺术想象层出不穷，但是，人类对海底和太空的探索，都是基于自我本能和对未知的追问。电影使人类生存与海洋关系的想象变得可见可感。海洋和太空都是人类探索的重点领域。从现实出发，地球表面71%被海洋覆盖，人类只探索了其中的5%0在人
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