“抱团取暖”的背后-——“90后”作家述论.docx

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1、“抱团取暖”的背后“90后”作家述论OntheWritersBorninthe1990s作者：金鑫/郭颖欣作者简介：金鑫，文学博士，南开大学文学院副教授，硕士生导师；郭颖欣，南开大学文学院硕士研究生。原文出处：当代作家评论（沈阳）2019年第20193期第41-46页期刊名称：中国现代、当代文学研究复印期号：2019年08期标题注释：本文系南开大学中央专项资金资助项目“90后作家创作研究”（63172030）成果。说起“90后作家,我们并不陌生，继80后作家之后又一支文坛新生力量。“少年作家、“大赛作家、文坛新锐”各类命名不绝于耳，在主流文学刊物、各级作家协会业已占有一席之地。但面对90后作家

2、，我们很难像面对同时期80后作家那样马上说出韩寒、郭敬明、张悦然、周嘉宁等一批代表性的名字，对他们的成名作侃侃而谈。90后作家更像一个概念的存在，因为有了“70后、80后”作家，而作家队伍需要有完整的代际梯队,所以“90后作家应该存在。90后作家，更多被媒体作为一个概念报道,被批评界作为群体描摹、点拨，而他们似乎也习惯了群体的、概念式的生存，纷纷抱团取暖，形成了“90后”作家独特的生存状态。透过“抱团取暖，我们可以看到目前“90后”作家整体的创作状态和文学批评的基本状态，以及二者之间微妙的互动关系。一、90后作家的抱团取暖”抱团取暖”是个形象的说法，指90后作家以各种方式聚集在一起，以群体姿态

3、示人，群体内部的互动则表现出任何作家群都少有的友爱、互助、和谐。2010年，90后作家李军洋率先倡议建立专属90后”的作家联谊会，获得刘景南、许书熠、黄天问、李开浓等一众“90后”作家的积极响应，由90后作家自发筹建的“中国90后作家联谊会成立。联谊会成立的时机颇有意味，不是90后刚刚登上文坛开始崭露头角的2008年前后，也不是他们已获得主流文坛关注、接纳的2014、2015年，集结力量才能发出声音的潜台词显而易见。2012年，以“联谊会为基础,“90后文学网”正式建立,网站以“90后”文学爱好者为主要服务对象，积极倡导原创文学,辅以学习、娱乐和其他“90后需要的配套服务。“联谊会”和网站增强

4、了90后作家间、作家与同龄读者间的互动，催生了很多小的、带有民间性和江湖气的90后作家群。如边琼、周渝、张佳羽、李唐、陈昂、孙梦洁、林卓宇等七人组成的“90后文学七贤”；张晓哈、顾文艳、柏茗、王璐琪、王苏辛、方慧、周悟拿、辛晓阳、温暖、辜妤洁、周丽晶、原筱菲等十二人组成的90后十二钗；吴静玉、刘理海、刘骏文、杨怡等四人组成的江西90后四驾马车每隔一段时间90后”的文学江湖就会出现新的响亮命名，各省、地区也都有自己的“90后作家组合。除了自发地创建“联谊会，共同的大赛经历，大赛获奖后相对集中地进入几个地区的高校,客观上也为“90后作家抱团取暖”提供了便利。萌芽杂志及其举办的“新概念”作文大赛，培

5、育出韩寒、弓长兑然等一批“80后”作家，素有青年作家摇篮的美称。很多90后”作家也是通过萌芽杂志和“新概念”作文大赛登上文坛的。但与“80后”作家不同，90后”作家会围绕大赛或刊物聚拢成一个大的同仁圈，交流讨论、互评点赞。像贾彬彬、贺伊曼、魏天一、齐鸣宇、王天宁等就是围绕“新概念”作文大赛和萌芽杂志形成的作家群，参加大赛已过去多年，也早已不在萌芽发表作品，但群体性却越发巩固。“90后”作家遇到了创作大赛与高考升学关系最密切的年代，大赛获奖意味着在高考录取的政策倾斜，知名高校集中的城市和创作大赛影响大的地区，逐步形成了地区性的“90后作家群。北京、上海、重庆等城市因此成为“90后作家聚集地，形成

6、了地域性抱团取暖”。抱团取暖还塑造了90后作家们独特的文学性格，与80后”作家标榜个性，彼此之间动辄剑拔弩张不同，“90后”作家们都有着与年龄不相符的成熟、宽厚,互相扶持、帮衬，群体内部互动频繁，一片祥和、友好。2017年，郑在欢驻马店伤心故事集出版，国生在豆瓣为郑在欢新作打五颗星，并留言道一个和我一起成长的好朋友的书”。余幼幼则在驻马店伤心故事集推介语中写道同龄人中，我很喜欢郑在欢的小说。郑在欢就是把最让人避之不及的东西亮给你看，读后非但不觉得被冒犯，反而被故事深深吸引。”帮同龄人推介新作，但重点不在作品而在作者其人，这在整个文学界都是非常罕见的。李唐通过微博为宋阿曼的新书内陆岛屿宣传也是同

7、样的方式。不仅是互相交好的作家，90后作家间即使鲜有交流的,彼此的态度也是友好和善的。郑在欢在接受华西都市报采访时，曾被问及如何看待同龄或同代诗人、作家的作品，他的回答是我看得不多，没什么发言权。但同龄的写作者还是接触不少，大家写的东西都不一样，不会去一窝蜂关注一个事儿了。这是好事，各自为营总比拉帮结派要好。非常宽泛的问题，并无专指，重点仍在作家，积极友善的态度非常明显。多数90后”作家由大赛登陆文坛，通过网络写作拥有了自己稳定的读者群，在主流文学刊物也发表过作品，被地方甚至国家作协接纳但面对整个文坛，面对庞大而复杂的文学市场，他们年龄尚小、阅历有限、影响力不足等劣势充分暴露，他们需要在周围找

8、到和自己一样处境的人，联合起来，弥补不足，壮大力量，以应对外界。抱团取暖”是一个个相对单薄的个体借助群体、借助90后”这个代际标签实现独立主体的部分确立。对于“90后作家们来说，这是明智之举，还是权宜之计，目前下结论为时尚早，但抱团取暖”确实已经成为我们认识这批年轻作家的重要方面，也为我们研究他们提供了一个别致的角度。二、“被作家”之后的自我催熟“90后”写作大致可分为三类：有情感丰富的青春校园故事，有迎合读者需求的网络文学，也有面向社会指向现实的严肃文学，三类作品出现时间不同，占据“90后”写作的份额各异。整体上看，青春校园故事和网络文学出现更早，也培养出一定数量的读者群，面向社会现实的出现

9、略晚于前面两种，多出现在2012年后“90后写作者被称为作家，纳入作协前后。与成熟作家不同，90后”作家年龄尚轻，资历尚浅，非常容易受到外界评价的影响，外界的批评、鼓励、期盼都直接作用于他们的创作。因为是作家，所以要向现实主义转型，要寻求成熟的笔法，一定程度上是“被作家造就了90后”作家的某些创作特征，进而促使他们“抱团取暖”。由肆意挥洒的青少年写作转向成熟作家的文学创作，从自由想象故事转向社会现实的书写，无疑需要一个相对漫长的过程，但因为成了作家，多数90后”的转变有些操之过急，使得他们在成熟与稚嫩之间尴尬摇摆。郑在欢一直被认为是“90后”作家的实力担当，他在2017年出版的驻马店伤心故事集

10、从个人回忆出发，希望通过记述乡邻、亲人，重新解释自己，重新定义家乡驻马店和他的成长时代。作品得到一定程度的认可和好评，但细读作品我们便不难发现，童年的经历和感受让郑在欢刻骨铭心，他迫不及待地借助儿童视角讲述童年，鲜有克制，但成熟作家的要求又促使他时不时地跳出童年，站在成人视角品头论足，天真的儿童视角与成熟的冷眼旁观构成作品叙述层面混乱，影响了小说的艺术水准。李唐被称作90后作者中发表文章层次最高的写作者之一“，他善于用细腻的文字捕捉庸常生活中的不平凡，通过对内心的挖掘,实现对纷繁现实世界的逃离。他的中短篇小说集我们终将被遗忘收录的多数作品都具有上述特征。但通读集子中的所有作品后，一种倦怠感就会

11、迅速弥漫，这一定程度上来自作品的重复，李唐精心选择他认识深刻的社会角落、生活片段，但因为阅历所限，这些角落、片段难免重复。为了成熟而只写有限的成熟，是李唐当下无法回避的创作尴尬。郑在欢、李唐的尴尬在专写情感丰富的青春校园故事的作家身上表现得更突出。张皓宸的短篇小说集我与世界只差一个你出版一年销量突破120万册，当当网青春文学榜单全年排名第一，作者自称这本书就像酒店门口的伞，遇见下雨天，告诉你别淋着，它也像一个残忍的耳光，让你沾沾自喜快忘了自己的模样时对你狠心提醒，它还像你淹没在孤独人群里的一声叫喊，你一定会回过头十二个故事给你些许无声的安慰”。讲自己的故事，详细记录生活点滴，通过细节和无限拉长

12、的生活提升作品的现实质感，再以类似旁观者的视角对自己的生活指点、反思一番，实现一种过来人的成熟。青春故事配上有意催熟的写作姿态，留下的只有尴尬。被催熟的作家，对作品得到好评的期待超出一般作家对作品的重视，他们的做法又恰恰表现出孩子般的不成熟。人民文学2017年第1期开设“九零后”栏目，一年内共发表“90后”作家作品十六篇。作品得到主流文学刊物认可,让这批作家兴奋不已，纷纷在人民文学杂志社博客留言表示感谢。如人民文学2017年8期目录博文下，作家范墩子实名留言，感谢人民文学！”第9期目录博文下，作家葛小明实名留言，祝贺出刊，谢谢用稿，感动!”多数作家还通过自己的微博转发人民文学当期目录，推送自己

13、发表的文章。足见“90后”作家对人民文学等主流文学刊物的期待。还有一部分90后作家，每当有新作发表或出版都会利用“豆瓣等网络平台推介自己的作品，希望得到更多读者的关注和肯定。这在其他年龄段作家中也是不常见的。如国生在豆瓣”给自己的作品尾骨打五颗星，并留言道”写过（想吐槽封面的朋友请在我看不见的地方吐槽，因为我有着一颗玻璃的心）。李唐在豆瓣”给自己的小说我们终将被遗忘打五颗星，并留言自己的书，就打个五颗星吧，各位随意。郑在欢在豆瓣”给驻马店伤心故事集打五颗星，并留言欢迎来到驻马店。第一本书，大家撒欢买，做个精神贵族，二十块钱的事.后面还附上了相关的销售链接。“90后”畅销书作家卢思浩、苑子文、苑

14、子豪等，则善于用个人微博宣传新作，不仅有封面设计介绍、签售会消息等商业促销性宣传，还有袒露创作心路历程、自我解读作品等内容，可见他们对畅销书不仅追求商业价值，同样期待文学创作上的广泛认可和赞誉。“90后作家急于催熟自己的另一个表现就是对出版长篇小说的极度渴望。郑在欢在出版小说驻马店伤心故事集后接受媒体采访称自己“唯一规划过的，是一个长篇小说，就是16岁写了现在不能看,后来20岁又写，22岁再写还是不满意的那个长篇小说。我想再等等，但一定要写，那是让我拿起笔写起小说这个玩意儿的第一个动力。首先，长篇与短篇本无高低之分，以篇幅为创作目标甚至创作动力的，在前辈作家中并不多见。其次，驻马店伤心故事集是

15、典型的短篇章回小说，统一的时空，统一的人物，统一的叙事视角，与米盖尔大街马桥词典体制类似，虽为短制，实为长篇。但郑在欢仍坚持写一部长篇，足见其对长篇的认识是因果导控的传统类型的长篇。向正统老作家看齐的意味非常明显。其实，很多90后”作家都有与郑在欢类似的想法，这从他们出版长篇作品后超出寻常的推介，推介中蕴含的强烈兴奋感不难看出。渴望走向成熟是所有处于青年期作家共同的愿望，但90后作家似乎格外迫切，表现也更为明显。80后”作家在青年期，更多表现出与主流文学的对立，主动与传统保持距离，以此体现主体价值。90后”作家则表现出对文学主流、传统的期待，积极向其靠拢，主动接受主流文学的规训，在规训中自我催熟。希望表现出成熟的写作姿态，但陷入尴尬，追求作品获得肯定与认可，其间流露出明显的不成熟，对长篇小说的过度迷恋90后”作家的种种表现，其实反映出他们面对主流、面对传统时内心的急切和不自信，抱团取暖”则成为他们缓解、应对这种不自信的重要手段。三、文学批评的宣传化文学创作为文学批评提供对象，文学批评为文学创作提供意见和指导，这就是文学批评与文学创作之间的互动关系。这算是最最基础的文学常识了。但在90后作家身上，这种常识性互动有了新的意味。作为最年轻又急于得到主流文学认可的