2024年中秋原文、翻译、注释及赏析.docx

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1、2024年中秋原文、翻译、注释及赏析中秋原文.朗泽、注释及赏析中秋原文、翻蓬、注释及浣析篇1原文：洞仙歌中秋宋代：向子Sf碧天如水，一洗秋容净.何处飞来大明镜.谁道斫却挂，应更光辉，无遗照，百出山河倒影.人犹苦余热，肺肺生尘，移我超然到三媒问姮娥.缘底事，乃有盈亏，烦玉徉.运风重整.教夜夜.人世十分圆,待挑却长年，醉了还酸.译文：碧天如水，一洗秋容净.何处飞来大明镜.谁道斫却挂，应更光辉，无遗照，泻出山河倒影.澄碧的天空如绿水一般，将秋天的污浊一洗而清.明月如飞境一般，仿佛突然飞到天边.谁曾说把月中的挂据砍倒,明词以的月亮会更加光辉流溢，便会无所遛漏地覆黑大地山河，使它们的倒影完整地映照出来.

2、人犹苦余热，肺腑生尘，移我超然到三境.问姮娥、绿底事，乃有盈亏，烦玉算、运风生整.教夜夜、人世十分圆，待拚却长年，醉了还醒.度日的酷暑虽退，但馀热还时而袭来，令人烦闷.只想移去山山蓬莱、方丈、通州I1.1.1.山躲避.问那月宫中的媚殿：到底因为什么事，竟然出现让月亮时而圆时而缺的现象,麻烦吴刚挥动手中忽忽生风的玉年.JE缺月至新修整，教它夜夜年年光洁饱满，普照大地，无i三地映照出统一的山河和繁华的人间.甘愿等待这么多年，就算是借酒浇愁以后仍要醒来继续杀敌.注释：碧天如水，一洗秋容净.何处飞枭大明镜.谁汨斫(ZhU6)好桂,应更光粽,无遗照，泻出山河倒胖.斫：用刀斧砍.人犹苦余热，肺腑生尘，移我

3、超然到三境.问妲(Kng)娥缘底事，乃有盈亏,烦玉斧、运风击覆.致。/。)夜夜、人世十分圆,待拚(Pin)却长年，醉了还醒.姮娥：嫦尚拚却：甘愿，宁愿,愿意.长年：很长时期.赏析：这是一首咏颂中秋明月的词作,借“月有盈亏”的现猛,抒发“烦玉芸、运风生整,教夜夜，入世十分圆的,豪情.词语洗短精熟，怎境开阔，富有哲理，较之轻浮、侧艳的儿女情，以及酚饰太平的利禄语高出很多，是词中上品.上阕开句是个比喻句，碧天如水将烟霏云敛、一里千里的碧天比作清澈的绿水固是常见，但“一洗秋容净”之句的出现，不仅使它顿失俗态，且显示出一种阔大无比的气势，点睛之处便在一个洗”字.下面是一个问句“何处飞来大明镜？.看似平淡

4、无奇但却点出了要写的主体对象月亮，目出港自然轻松、比喻贴切.紫接着又使用了一个反诘句“谁道斫却桂，应更光辉？意思是：谨曾说起过这样的话，把月中的桂肉砍倒，明镜I以的月亮会更加光辉流海.这是在用典，世说新语言遍中记载一段理话：”徐播子年九岁，尝月下戏.人语之日：若令月中无物，当极明邪？徐日：不然，皆如人眼中有邮子，无此必不明月中之物，当指桂树,因神话中谓月中有桂树.词人在这里是反其意而用，态度明确地发出了“无遗照，泻出山河倒影”的呼声，.意思是说：诚如所言，砍去月中之桂更如光辉的月亮,便会无所遗漏地覆盖大地山河，使它们的倒影完整地映照出来.“无遥照“，山河倒踏”，表现了作者一心想收复中原、统一国

5、土，但面对南宋王朝所辖的半壁山河，无计可施，只能寄情皓月,发出兴叹.词人反用典故主张砍去月中之桂，与期盼能除去朝中的奸佞亲桧可能也是谐音巧合.因为“桧本与桂同音，唐宋之后由于音变，而且是仅在桑桧这个专有人名中桧”才发会音.即使不是偶然巧合，也加深了一层强烈的政治色彩.下阕承前，词人也深知月中之桂不可斫,月光映照出的也只能是破碎了的山河，所以“人犹苦馀热，肺防生生之句衷面写的是：夏日的酷暑虽退,但馀热还时而袭来，令人烦闷；实际抒发的却是对以秦桧为首的投降派侍权若舞、炙手可热的愤怒，与朝中爱国之士受尽压抑的不平之气.海我超然到三境”中的三境”，指神话中的海上三仙山蓬莱、方丈、源州；这种想遒入仙山的

6、想法，只是词人在悲怏之圾时寻求解脱的思想流露，但这只是刹那间的闪现，很快又对着明月再次点燃起希里：“向恒般绿底事,乃有盈亏？.又是一个问句.娼蛾即指神话中主管月宫的仙女,本作*恒娥（因沏汉文帝刘恒讳，改称常嫌“，通作端媛）,这是借向嫦域发问到底因为什么事，竟然出现让月亮时而圆时而缺的现款,以引出下面要说的正文：烦玉斧、运风出整.教夜夜、人世十分圆.一个烦字又引出了一则神话故事，据酉阳杂俎天咫记”旧言中有桂，高五百尺，下有一人，常斫之，树创随合.人姓吴名刚,西河人，学山有过，谪令伐捌.这几句是说：麻烦吴刚挥动手中忽忽生风的玉斧，把秋月更新修整，故它夜夜年年光洁饱满，普照大地，无遗露地映照出统一的

7、山河和繁华的人间.这是词人梦寐以盼的希望的火花又次迸发.然而，询人深知自己并非生活在幻想里，他曾亲率部队在通州（今湖南长沙）抵抗过强大的金兵，惨痛的教训告诉他要把希里变成现实，必定要不屈不挠直至付出生命的代价，这便是尾句待拼却长年，醉了还限“所显示的内容.“醉应指受挫折、受贬谪后不得不以酒海而醉;醒”则是除奸.杀敌、收复国土之志不已.以中秋圆月为内容的词篇，当首推苏场水调欧头明月几时有“之作，其拳拳维绻之情、豪爽浪漫之气充溢流动，后人无有出其右者.然而向子湮此词，追从苏轼之后，就其包容之大涵盖山河而言，基本上可与苏轼的词比肩.全词气势磅腐,感人至满中秋原文、翻迷、注释及赏析箱2夜月楼台，秋香院

8、字.笑吟吩地人来去.是谁秋到便凌凉？当年宋玉悲如许.随分怀盘，等闲歌舞.问他有甚堪悲处？思*却也有悲时，田阳节近多风雨.译文月夜下的楼阁，就芮秋天香味的院落，欢笑快乐的人们来枭去去.是邸个人秋天一到肮悲饬凄凉？当年的宋玉就悲伤到这样.吃饭喝酒要随其自然，对歌舞享乐看得平常一般.问他有什么可以悲伤之处？细细想想却也有悲伤的时候：重阳节快到了，秋风秋雨使人感到格外凄凉.现踏彩行：词牌名.节选自淮海询.踏莎行又名柳长春苕朝天等.双调五十八字，仄韵.又有转调踏莎行，双调六十四字或六十六字，仄韵.器(Zhuan)冈：地名，在带湖旁.宋玉：战国时楚国的著名诗人，屈原的学生，其代表作九解3有句云：悲哉秋之为

9、气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰.”如许：如此.随分：随意，任意.等闲：平常，普通.甚堪：什么可以.思量：细细想想.赏析此词作于公元一九。年(绍熙元年庚戌)八月十七日夜.篆冈，是辛弃疾在上饶的带湖别空中的一个地名.小酌，便宴.此词就是在这次吟赏秋月的使宴上即兴写成的.上片写带湖秋夜的幽美景色，见出秋色之可爱，说明古人悲愁没有多少理由.“夜月楼台，秋香院宇”二句对起，以工整清SS的句式磁出迷人的夜景：在清凉幽静的璇冈，秋月映照若例木防蔽的楼台,秋花在庭院里散发着扑鼻的幽香.第三句笑吟吟地人来去，转写爱中之人，十分浑然一体.这七字除了一个名询人之外，全用动词与副闰，衬以一个结构助词“地”，使得人物动态

10、活灵活现，欢乐之状跃然纸上.秋景是如此令词人和他的宾客1口其心悦目，他不禁要想,为什么自古以来总有些人，一到秋天就悲悲成戚呢?当年宋玉大发悲秋之情，究竞为了什么？上片末二句：”是谁秋到使凌凉？当年宋玉悲如许“，用设问的方式否定了一般文人见秋即悲的孱弱之情.宋玉的名作九辩中颜多悲秋的句子，如悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木掘落而变装“，等等.辛弃疾这两句，对此加以否定.应该说，当年宋玉之悲秋，是有一定缘由的，辛弃疾这里不过是聊格宋玉代指历来悲秋的文人，以助自己抒情的笔势，这是对古事的活用.由这两句的语意看来，悲秋似是完全没有必要的,只有敞开胸怀,纵情吟箕秋色才是通达的.啰！每个读者初读到此，情不自禁地

11、产生这样的联想，而顺着作者这个表面的语调厢送辑继续阅读下去，思考下去.其实，作者的本意并不在此！读了词的下片读者才知辛弃疾最终是要肯定悲秋之有理.只不过，他之所谓悲“秋”，已不同于传统文人的纳粹感叹时序之变迁与个人身世之没落，而暗含了政治寄托的深意.上片另瞠欲擒故纵的抒写乃是一种高明的法为反趺之法.换头三句“随分杯盘等闵歌舞，问他有甚堪悲处？仍故意延伸上片否定悲秋的意脉，把秋天写得更使人留恋.秋夜不但有优美的自然景色，而且还有富心悦目的好事，可以随意4勒,可以随使地欣赏歌舞，还有什么值得悲伤的事呢？就这样，在上片“是谁秋到便凄作一个问句之后，作者又在下片着力地加上了一个意思更明显的反问，把自己

12、本欲肯定的东西故意推到了否定的边缘.末二句突然作了一个军力干钧的反跌：思量却也有悲时，击汨节近多风雨.“这一反跌，趺出了此词悲秋的主题里想,把上面大部分篇幅所极力渲染的“不必悲”.有甚悲”等意思全盘推翻了.到此人们方知，一代豪杰辛弃疾也是在暗中悲秋的.他悲秋的理由是，*汨节快来了，那凄冷的风风雨雨将会破坏人们的幸福和安宁.市阳节近多风雨“一句，化用北宋诗人海大临味田阳的名句满城风雨近五阳，这正是王国维人间词话所说的“借古人之境界为我之境界”.辛弃疾之所谓1风雨”，一语双关，既指自然气候,也唔唏政治形势之险恶.稼轩作此词时，国势极弱，国运日衰，而向来医也习惯于在秋高马肥时对南朝用兵，远的不说，公

13、元一六一年（绍兴三十一年）金主完颜亮军三十二路军攻宋之役，就是在九月份发动的.移轩水调歌头3（落日寒尘起）一网就行胡验猎清秋”的警句.鉴于历史的教训，闲居带湖的辛弃疾在密切注视政坛情况变化时，不会不想到边塞的情况.此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情.这首词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨，气度从容：欲擒欲纵，文法曲折多变；巧妙采用前人语句,辞意含蓄;通过比兴等手法，哥抵政治感想.创作背景曲目写明，这首词作于庚戌年，即南宋光宗绍熙元年,公元1190年；中秋后二夕.即中秋后二日之夜饶；带湖象冈，作者辛弃疾在上饶的带湖别空的一处地名；小酌，小宴。就是说，这个作品是在1190年8月1

14、7日之夜带湖别至篆冈的一次，J英上写成的.当时南宋的国力很弱，随时面临若金兵南进的威胁,特别是在秋高马月巴的季节；作者一生力主抗金北伐，并提出有关方略,都没有被采纳；42岁遭谗落职，退居江西，此时已年届半百，忧国之心甚切,但在词中却表现得深沉含苗,只是自写书序来寄托自己对政局的忧虑，颇有一点欲说还休”的味道；正因为如此，其情意更见沉郁悲慨，以比兴风雨一第点出威旨，也格外携人心弦.章法曲转，一波三折，趺宕起伏，摇曳生姿，于短小的篇幅中回环反豆，不断蓄势,俑垫反衬，到点睛处给人以石破天模之感.笔田千钧而气度从容，非词求老手断堆做到这样一点.作品先写带湖秋夜的景色蒙冈的楼台为皎洁的明月所照亮庭院里散

15、发出秋花秋果的清香，秋天的景色多么美好啊.这就同历来多愁善感地写悲秋词章的文人Ie了反调,为下文铸垫萧势.接若写景中之人，笑吟吟地人来去“秋景是美好的送景的人来来往往,也都是笑吟吟地”，纵情饮酒看月.情景历历，如在画中.写到这里，自然要引出问Sg:“是谁秋三j便凄凉？当年未玉悲如许J前二层正面写了赏秋和乐秋,作了足够的俑垫这一层自然要诘难和否定悲秋的人：是什么人一到秋季就感叹时序由盔变哀，联想到个人的不得志，从而凄凉感伤,大写悲哉秋之为气也”?回答是：当年宋玉悲秋之词就有如许之多，膨响又有如许之广（参见宋玉九辩）.当然，宋玉只不过是一个典型，历代文人写悲秋文章的还有许许多多，画口大多只从葡瑟兮

16、草木摇落而变衰”的自然景观口“贫土失职而志不平”的个人身世出发，这就大可不必了.换头继续反表宋玉式的悲秋,说是秋天到来之后，照样可以Sfi意饮酒，随意吃菜,随怎改苴歌舞,随意观看天上的秋月，欣享庭院中秋花秋果的清香，问他还有什么值得悲饬的呢？到此楠垫已经很多，蓄势也已十分充足，该是打开百情流周的闸门，让思想的浪峰纵情奔流的时候了.于是，结末反映下来：”思量却也有悲时，重阳节近多风雨1抹诗人潘大临就曾写过“港城风雨近出阳”的名句，稼轩词暗中化用这个诗句，忧虑田汨节快到时，那多风多雨的天气会给人的生活带来很大的不方便,更不用说病月赏花了.这是双关，也是比兴，“风两”不仅是自然的，更多的还是唔喻南宋的政治