2024年千与千寻观后感优秀（精选17篇）.docx

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1、2024年干与干寻观后感优秀（精选17篇）篇1:干与干寻优秀观后感少女千寻随其父母出游的迷路，到达空城死域般神奇叵测的城寨、爸爸妈妈被无人看管的美食所汲引、大快朵颐之后瞬间改变为两头巨猪.从今刻起，干寻便进入了一个鬼魅妖魔主宰的.人间地狱般的世界，它们限制着被下了符咒的.或变为猪或成为奴隶的人类1口。以限制者的理由一只因人类的无休止的贪欲与欲里犯了抗是妖魔们的众怒，便要终生B员役、任人宰三ffit,而极尽讽剌S提，妖如g9.世界并非和谓、美妙、团结“，这些打痔”贪欲制裁者旅号的牛鬼蛇神们好像比人类的食欲期口有过之而无不及、更加变本加厉这又何尝不是写实片赎人间某些写照？那一袭装黑衣的面具人，你看

2、不到任何一张面孔，好像面具下的跖太多不为人知的内心阴暗角落，而这些面具人，不正刻画着现实中人类虚伪.伪善的面孔么？那恒久吞噬不满耳目口、甚至连“活人”都吃进肚子的大臼王，不正是人间粽翩者的写照？另人作呕的痛烂神，电坏是干脆揭帚了毁坏摧戕者自身与外界的人类必将面对的精神肉体的双里腐烂？那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子.正象征着封闭的、病态的、被欺羯与愚昧禁锢着的人们;以及那些1以人非人.似物非物、育蛙蛤蟆虫笏般的眼魅患磐，更过目不忘”的冲击目束嗨着观者的感官神经.这一幅幅航驻、颓败、委靡的末世图景，不啻为一幅人类将来的警视卷轴！但是，在宫崎骏的影片中，决非一味揭露罪恶与邪祟，鬼芦神工股对账片的雕琢，

3、电能让观者在无里之后看到希里与用光.在片中,我们还是能够看到很多友善的或仍保有心底良知的面孔：这里有与千寻数次并向战斗，并帮助其找寻父母、找寻真相.找寻真理的白龙；还有赐予热忱关爱的工头小玲、锅炉爷爷；连那两位最具困难意味的角色那吝齿、急躁的汤爰婆及其报仇心作祟使自己变得性格扭曲的俎姐钱婆婆省隋她们最终良心发觉回来人性的率真可爰一面；甚至，那吃人黑衣魔王三忍，却在干司的纯真、和善面前不堪一击而转变为温柔顿样的另一形象这些鲜活的多层次的角色，正告戒若人们，希里还存在，希望不在别处,它在你我手中、心中.同时，适若剧情的俑开，众多微小之处的暗险,成为点蝮影片的精妙绝笔.比如那根被干寻拔除后使阍烂神成

4、仙升天的毒刺，正象征者拔出人类灵魂中被欲里主宰的心灵魔鬼；那从其体内排泄而出的垃圾槽柏不也正是我们须要抛弃的一切1腌杂之物吗？美少男白龙的化龙腾飞一跃，也开腭起希里与展里；而在宫崎骏影片中屡序出现的列车与铁轨，好像正承载者向往奔向光明最终的结局自然是美妙的,千寻感动了也变更了周遹的一切,让这!魅城池不再鬼魅让人间硼T回来充笳朝气的乐园她找到了自己的父母，也帮助这里的人们丢弃掉罪恶与贪欲，找到了、找回了在欲空之船上被晃动得昏头转向的他们督有的、却早已被丢弃、渭忘的月陛心灵的珍贵财宝旅话就这样结束，有种怅然若失的感觉.喇的感情,纯净得到最终也只是螂,而我们也只能静默地祝愿.因为再说什么者睡多余.只

5、有心照不宜，无声亦无言.篇2:干与千导观后援4停驶入土路，大树的技拉快伸到车顶了.这里只落下一点太阳的炀I,路边积累若长满青苔的石头小房子,是石祠.时时常还有半人高的诡异石像立于肉账之下.莫名的担心充满开来，本能想要远离这个神奇地滞.影片靠量物胜利营造了氛围,也为后面的剧情做好了静垫.千寻一样不想在此地久留，但大胆子的爸苞很想去黑暗的门洞对面看一看.像是桃花源一般,穿过狭窄的黑河,便豁然开朗.原来这里是主旗游乐园的残骸，90年头疯狂开发的遗物.穿越了狭窄通道,太汨也落山了，时间与空间双击位移后，像是锁芯咔嗒一响，齿轮爆缓转动,踏子扭曲伸长，灰雪中的红灯笼一点亮，故事盒子正式开启.从水泥高速马路

6、到匝道,再到幽暗的树林土路，以及狭窄海长的门词之后,草原上的公园残骸.我们a三影片一起,一步步远惠现彳弋城市，走入作者的想象之中.至此，我们已经信任，在这样的空间与时间里，什么样的事情都有可然生.新世界里，第一个发觉千寻的是白龙.千寻虽然没能在第一时1回胜利逃离，但在白龙的激励下，她走过墙边高高的楼悌,一路跌跌掰搏，有惊无险地找到了网炉爷爷.干寻际侧门当心城投下楼梯的这个画面很有意眼画面右侧，干寻背后是JI1.流不息过桥去汤姜婆浴池的客人：暧黄灯光，福胖瘦不一的妖怪穿若传统服饰，排队进门，西面濠亮、神音又退异.下一个画面左恻，千寻前方处在灰紫色阴影下.狭窄而幽暗的楼悌深不见底，最下面一辆电车向

7、远方驶去.后面是斑掳诡谎的妖怪世界，前方是千寻心中那个虽Sg族却同买安心的现实.篇3:干与千寻观后感干与千习观后感（一）早就听别人说千与千寻这部动漫很经典，用假期间我特意看了一下，起初没什么大的感觉.当我在课堂上再次观右时感受颜深.这部影片主要讲解并描述了千寻一家去往新家途中误入了神灵世界,千寻的父母因为吃了街上店脚中的食物变成了猪，千寻历妙千辛万苦救父母的故事.干司在这次不寻常的的中，可以说是发生了蜕变用竭先的怯懦不懂礼貌与后来的英勇或得感得形成了显明的对比.人只有经验了事情之后才会成长才会变得成熟.千寻班起先遇事会哭，对待别人的帮助不懂感谢，但在经验了众多事情之后，她学会了英勇的去面对一哪

8、决一切，对于那些曾经幅助过她的人也不遗余力的赐予帮助.干司在这个拜金主义的世界中，明哲保身，面对她留经帮助过的无脸男给她的大把金混，麻木不仁.并劝诫无睑男放弃贪欲,回到自己的家，同时还大方的将能救她父母的河神给的丸子喂给了无脸男吃.帮助他豆原了往日的模样.干寻对人的友善也得到了回报，在为河神洗澡时，无脸男就曾为她偷了药牌，在去找钱婆婆的时候，无脸男也始终陪伴若她.可见人在成长的过程中只有先付出才会有回报，予人玫瑰手留余香，互忸互助才能走向胜利.在千寻最终救回父母回到现实世界的过程中，除了别人的忸助，最缺少不了的就是她自己的坚持了，没有她的坚持，坚韧,她也走不到最终。最难遗忘她飞奔在省道上的那刻

9、，为了救小白龙，她克无惧生死，坚持前往汤婆婆那里搭救白龙.这对于一个10岁的女孩来糊I的难锢珍贵,千寻本是一个赖和善的孩子，只不过在过多的.物质影响和父母的庇护中失去了真实,在这次奇妙的经给中,她不仅1殳有失去自我,反而寻回了自我的钥匙，获得了珍货的人生财宝.干与千耳观后感（三）在以往影片中自崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种作者所想象的漂亮空间，大多是森林，例如风之谷中的森林，普拉达的自然景观，龙猫居住的大恻和乡村美里等.画面上森林占了很大的比例，色调上以绿色.蓝色为主，分多层次绽开，制造了一种视觉效果，从而激起相应的心灵感应.千与千寻中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不

10、再是在森林，而是支配在一个日本古时期的澡堂.虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、色调、音响上更具细晶感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用.意，一方面借此场景表现日本民族传婉文化，本土观念更易回来，另一方面，场笈本身有其寓意，干寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更田要的是对人类灵魂的洗礼.干与千寻-始终以为这是两个人的名字，结果是一个人的，前一个是被赐予的名字，后一个是破剥夺的.这个故事其实是屈于两个名字的.唬珀川与千寻.宫崎俊有若天下最迤礴幻想，他给你的比你想要的还要好.好，伴随若苦难,却不伴随着虚假

11、,好的好，不是残酷的好，不是骇人的好，不是为了毁灭而建立的好.干与千寻观后感(三)少女千寻Bfi其父母出游的迷路，到达那空城死域股神奇叵测的城寒、爸爸屿妈被无人看管的美食所汲弓I、大快朵颐之后瞬间改变为两头巨猪,从今刻起，千寻便进入了一个鬼魅妖魔主宰的人间地狱”般的世界，它们限制看被下了符咒的、或变为猪或成为奴隶的人类i.以限制者的“理由”只因人类的无休止的贪欲与欲望犯了就是妖魔们的众怒，便要终生8役役、任人室割于此.而极尽讽刺的是，妖卿i郑)世界并非和谐、美妙、团结”，这些打看”贪欲制裁者”镇号的牛鬼想科门好像比人类的贪欲更加有过之而无不及、更加变本加厉这又何尝不是写实耕现实人间某些写照？那

12、一袭袭黑衣的面具人，你看不到任何一张面孔，好燎面具下蹈能若太多不为人知的内心阻暗角落，而这些面具人，不正刻画着现实中人类虚伪.伪善的面孔么？那恒久吞噬不满其百口、甚至连“活人”都吃进肚子的大月王，不正是人间饕解者的写照？另人作磔嫡烂神，莫不是干脆揭露了毁坏摧残看自身与外界的人类必将面对的精神肉体的双田睇烂？那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子,正象征若封闭的.病态的、被欺瞒与愚昧禁艇的人们；以及SB些似人非人、似物非物.青蛙蛤黑虫药般的卷赃烟螭,更过目不忘的冲击且剌激者观者的感官神经.这一幅幅肮脏.骸政、委席的末世图景,不啻为一幅人类将来的警视卷轴！但是,在言峋骏的影片中，决非一味闷露罪恶与邪祟，Jf

13、e洋神工股对影片的雕琢,总能让观者在无望之后看到希望与落光.在片中,我们还是能够亩到很多友善的或仍保有心底良知的面孔：这里有与千寻数次并肩战斗，并帮助其找寻父母、找寻真相、找寻J5理的白加；还有赐子热忱关爱的工头小玲、弼炉爷爷；连那两位最具困难意味的角色那吝盘.急躁的汤婆婆及其报仇心作祟使自己变得性格出曲的姐姐钱婆婆都有她们段终良心发觉回来人性的率真可爱一面；甚至，月此人照衣魔王的屈忍,却在千寻的纯真、和善面前不堪一击而转变为温柔顺祥的另一形象这些鲜活的多层次的角色,正告戒着人们，希里还存在,希里不在别处，它在你我手中、心中.同时，的番剧情的铺开,众多赞小之处的暗喻,成为点缀影片的精妙绝弟.比

14、如那根被千导拔除后使窗烂神成仙升天的毒刺，正象征着拔出人类灵魂中被欲里主宰的心灵魔鬼；那从其体内排泄而出的垃圾槽粕不也正是我们须要抛弃的一切“腌杂之物”吗？美少男白龙的化龙照飞一跃，也升髓起希里与展望；而在宫场骏影片中屡屡出现的列车与佚轨,好像正承载着向往奔向光明般终的结局自然是美妙的,干寻感动了也变更了周遭的一切,让这鬼魅城池T再鬼魅,让A间蝌“回来充溢朝气的乐园她找到了自己的父母，也喏助这里的人们丢弃掉罪恶与贪欲，找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们管有的、却早已被丢弃.遗忘的月陛心灵的珍贵财宝金话就这样结束，有种怅然若失的感觉，3娥的感情，纯净得到魁也只是才娥，而我们也只能!

15、粉默地祝愿.因为再说什么都是多余.只有心照不宣，无声亦无言.干与千寻观后感（四）说到这部影片，不得不限提该作品的的作者一宫崎骏老人，昨天还在新闻里看到，这个73岁的老人，与奥斯卡二度结缘获得了奥斯卡终身成就奖,假如从1984年它献在吉卜力工作室执导的风之谷起先算起，自峋骏至今推出的只有10部动画电影.在这些影片中，除红猪有T成人的幽默感之外，影片的一号主角无一例外都是“梦幻”少女，相应的影片的男性也多是少年.这或许正是再爱宫峋较电影的观众中女性比男性多的缘由之一.为什么宫埼骏特殊爱我现这个年龄段的人逢由是，因为少年的心灵”澄澈”.说莒峋验电影中有“未泯的旅心并不精确，事实上宫崎峻的内心与电影作

16、品一样，都不是一个儿童，而是一位少年,儿碘心灵还是蒙昧的，但少年已经拔去了童年混;屯的阻掰思绪，困难滞市的成年人世界还未到来，所以这个时期是异样清朗的，可以说，宫崎的）电影不论是第一部还是最终一,是什么样的主题，它有有世界的目光都仿确是一位澄澈的少年.许多人会认为，这样的心态可能是保持”的.事实上甘峋骏并不是，他的奇异之处也正在于此.我们青少年时期看宫崎验，他就像是小伙伴，但等我们有了一些人生经验之后再回来看他的作品，你会惊异地发觉自埼骏的世界像海密的海洋一样，是极为开河、丰盈，超越年龄、时代、国常、文化界限的,在这样一个审美宇宙中，官蜻骏及他的作品始终心灵澄澈，而这种.澄澈“绝不像少年那择脆弱、易逝，它有着坚不行我的感染力