浅谈许嵩歌词中的积极修辞现象.docx

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1、目录论文摘要1关键词1一、许嵩歌词中辞格的运用1一比喻，生动形象1二引用，内涵丰富2三拈连，自然顺畅3四对比，意境深远4五夸张，宣泄情感5六复叠，语调和谐5七反复，表达强烈6八排比，抒情哀婉7九顶真，环环相接8十倒装，强调突出8二、许嵩歌词中的其他特点9一引用诗词，古今结合9二混搭现象，别出心裁10三取名独特，张扬个性10小结10参考文献10浅析许嵩歌词中的积极修辞现象【摘要】：许嵩，作为网络歌手而被人们所熟知，素有“鬼才之称。而他更是名创作型歌手，其所唱歌曲大多数是自己所作。歌词，一般是指歌曲中的文词局部，是词作者借助文字来表达自己的情感，诉说自己的故事，并引起听唱者的共鸣，具有一定的艺术感

2、染力。许嵩所作的的歌词就以其独特的魅力俘获了无数人的心。其所作歌词内容广泛、形式独特、思想新颖，既有古典与潮流的结合，也有个性鲜明的张扬。语言直白而简洁，情感忧而不伤，思想叛而不逆，形成其独有的“许氏”风格。其中，辞格的运用灵活多变，尤为突出。本文将从其多样化辞格的运用的角度出发，分析许指歌词中的积极修辞现象，总结其歌词中形成的其他特点，旨在探讨积极修辞在许嵩创作的歌词中发挥的作用。【关键词：许嵩；歌词;积极修辞;其他特点。一、许嵩歌词中辞格的运用积极修辞多表达在多种辞格的运用，它是以生动的表现生活体验为目的，表达方式是具体的，体验的，带有情感性的。在许嵩的歌词中，比喻、反复、拟人等辞格运用自

3、如，并以其独特的意象和陌生化语句使其歌词呈现出别样的艺术特点，受到广阔青年人的追捧。下面就对许嵩歌词中辞格的运用一一进展分析。一比喻，生动形象比喻，俗称为打比方。是指“思想的对象同另外的事物有了类似点，就用另外的事物来对比这思想对象。(注1)1O就是把一物比作另外一物。比喻在歌词中的运用是极为常见的，词人借以表达感情，将抽象的事物具体化，让听歌者可以更好地感受。许嵩在歌词中主要运用了明喻、隐喻、借喻，其中明喻占大局部。1、明喻明喻，即“甲如同乙”，是本体、喻词、喻体同时出现，喻词多为：“好似、如同、仿佛”等系列词。在许嵩歌词中出现大量的明喻。例(1)：落地窗上好似已经蒙上厚厚的雾气/刚倒的一杯

4、热水/凉了/像极了我和你？降温？将热水到凉水的过程比喻成男女之间的关系，由初始的热烈到分开后的冰冷。描写了人与人之间的关系的转变只在一瞬间。运用的十分贴切。例(2):有些爱像断线的纸莺/结局悲余手中线/有些恨像是一个圈/冤冤相报无了结？半城烟沙？这里把“爱和”恨分别比喻为“断线纸鸯与“一个圈。纸莺已脱离线而去，爱也早已不在，空留一丝断线在手中，表现出深深的眷恋感。没完没了的恨那么像缠绕的圈，剪不断、理不清，浓浓的离愁被描写的淋漓尽致。2、隐喻即暗喻，相当于“甲就是乙。本体、喻体同时出现，用“是、成为、变为等系列词代替“好似”等系列词。许嵩歌词中局部运用到了该修辞手法。例(3)：你已成风/幻化的

5、雨下错了季候？城府？把人比作风，形成的雨下错了季节。比喻的形象生动，似乎在责怪别人在不恰当的时候做了不正确的事。给听者留下了想象空间。例(4)：暖色的梦变冰凉的枷锁？灰色头像?/当这所有的一切变成一组无解的方程？七号公园？把“梦”比作”枷锁，把“一切比作“无解方程。这种比喻较为新颖，前者描写了一对恋人对未来的美好向往因分手而破灭。温暖的梦瞬间成冰冷的枷锁，充满遗憾。后者仍是描写恋人分手的场景，过往的一切事情现在成为了一组无解的方程，没有明确的答案。一场无疾而终的恋爱总是充满遗憾的。3、借喻借喻比隐喻更进一层，本体和喻词都不出现，直接用喻词代替本体。借喻的使用在许嵩歌词中出现的较少。例(5)：我

6、的精神世界绝不能被蚀成废铁？我们的恋爱是对生命的严重浪费？喻体是指“废铁，本体是指没有出现的“已经没有感情的恋爱。虽然没有了爱却依然在一起，因为责任。同时告诉我们，要对自己的感情负责，一旦承受就该好好珍惜。例(6)：天空倒挂着一轮寂寞迅速下降？朝舞？喻体是指“寂寞的心，本体指未写出的“月亮。冷冷的孤月总会让人感到寂寞。在这里许嵩想表达的是自己在音乐道路上遇到的一些阻碍，一些困扰。理想不被理解，倔强的自己不愿认输但现实很残酷，独留下孤独的月亮和自己寂寞的心。二引用，内涵丰富引用分为明引法和暗用法,许嵩歌词中主要使用的是暗用法,且大多引自古代的名诗词。暗用法是指并不说明引自哪里，直接用引用语代本文

7、。引用的运用使得歌词的内涵更为丰富,更具美感。例（7）：桥边红药叹夜太漫长？庐州月？“桥边红药”一词引自姜夔的?扬州慢?：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。其中二十四桥又称红药桥，源于附近盛产红芍药花。“红药指的就是红色的芍药花。桥边的红芍药花，仍年复一年地绽放着，却不知为谁而开。这句话赋予了红药人的气息，同样是借景抒情。将女子思念爱人的哀怨之情委婉的表达出来。更为巧妙的是许嵩将古诗词进一步的化用，显得更为独特。例（8）：金戈铁马/替谁争天下/一将成万骨枯/多少白发送走黑发？半城烟沙？“金戈铁马、“一将成万骨枯“分别化用了辛弃疾?永遇乐京口北固亭怀古？中“想当年，金戈

8、铁马，气吞万里如虎。和唐代曹松？己亥岁？中“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。的词句。许嵩将两者巧妙的结合，毫无违和之感。歌词中为我们展现出百姓备受战争带来灾难的场景。同时为这首爱情歌曲添上悲壮的色彩，一扫缠绵的姿态。例（9）：太多的伤/难诉衷肠/叹一句当时只道是寻常？庐州月？该句那么引自纳兰性德的?浣溪沙?:“谁念西风单独凉，萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。本是纳兰性德纪念亡妻而作，表达无尽的思念。这里被用来描述对与恋人那段美好时光的思念，当时只是寻常的事情，至今思来是那么美好，只剩下无穷的思念与悔恨。告诫人们要珍惜眼前的幸福，不要失去后才叹道：

9、当时只道是寻常。许嵩歌词中也出现了明引法，即指明引自哪里。例（I0）：三月三/小三去登山/上山又下山/下山又上山/登了三次山/跑了三里三/出了一身汗/湿了三件衫/小三山上大声喊/离天只有三尺三（选自民间传统绕口令？小三登山？）？别碰我朋友？这已指明选自民间传统绕口令?小三登山？，歌词中插入该绕口令，增强内容的趣味性,唱起来十分押韵，且节奏感很强。三拈连，自然顺畅拈连指的是“甲乙两项说话时，趁便就用甲项说话所可适用的词来表现乙项观念2（注2）o许嵩歌词中出现的较少，但有所运用。例（11）：爱走了/心走了/你说你要走了；天灰了/雨坠了/视线要模糊了？如果当时？前者拈连的使用还属于逆式拈连，本是你走

10、了带走了心，爱也随之而去。后者是由“天灰拈来“雨坠很自然的拈来了“视线模糊，因为下雨的天更增添分手后伤心的心情。词间透出的都是分手后的状态，写得很自然顺畅。例（12）：江水悠悠/我心悠悠？你假设成风？将江水悠悠的自然状态巧妙的运用到人的心情上，借用江水起伏不定的状态，来表现自己面对暗恋多年的女孩时，忐忑不安的心情。四对比，意境深远对比分为拟人（即把物比作人）、拟物（即把人比作物），在许嵩歌词中，拟人的使用占主要局部。将人的情感与行为赋予事物，使歌词的意境充满活力，更具优美之感。例（13）：墙角散落的花瓣/张牙舞爪的藤蔓/诉说了喧嚣弥漫/叫时光打散？寻风新小样？赋予了静止的生物鲜活的生命，”藤蔓

11、可以“张牙舞爪，可以张口“诉说，借植物表达对这喧嚣世界的不满。拟人的使用让歌曲的内涵更为的深刻，人与物相互融合，意境也更为深远。同样的例子还有：例（14）：残朵停顿呼吸渗入大地没人注意?玫瑰花的葬礼?/血腥的风放肆嘲笑漫天的黄叶？内线?/白堤柳帘垂泪好几遍?断桥残雪？这些精彩语句的描写，使得歌词内涵更为的丰富，语言更加优美，意境也更为深远。静止的生物都具有了生命，展现的画面鲜活、具体可感。更为独特的是连续拟人的使用。例（15）：花谢的季节悲伤躲在身后/静静体会榻榻米上的温柔/凋谢的向日葵还傻傻等候/也许默默等待我说句挽留/花开的季节麻木渐渐渗透/喃喃自语早已别无奢求/七月北海道花儿日渐消瘦？北

12、海道花季？许嵩独具匠心，大胆的使用了连续拟人的修辞方法。含蓄的表达了对北海道花季的不舍和留念，以及分手后对恋人的不舍。将自己的心情赋予事物，表达不会过于苍白，而显得意韵无穷。五夸张，宣泄情感“说话张皇夸张过于客观的事实3（注3）,叫做夸张辞。这种用法旨在抒发宣泄主观的情感，借用这种方式，情感的表达更为顺畅。许嵩用起来十分得心应手。例（16）：星光飘落你肩膀/美丽白发三千丈?幻城？星光怎能如落叶般飘落，白发怎可长达三千丈，这忽略事实的夸张，营造出了一幅唯美的画卷。一位遗世而独立的美丽女子，柔柔的星光笼罩着她，即使披着一头白色的头发，却无损她的美丽。例（17）：十月秋天不断的落叶/枯叶堆砌遮天？圣

13、所菲亚教堂?/我已等过花开满楼/你若何还不归/等过秋凉星转百斗/已物是人非/我已等过残烛流泪/你若何还不归/等过白雪覆盖黑色的眉？花满楼？前者是对秋天萧瑟景象的描写，夸张的运用更突显秋天的萧瑟悲凉。后者的夸张更为的明显深刻，描写痴心的人苦苦等待恋人，却一直没见到他的身影。深深地期盼，也透出浓浓的失望。哀怨之情表达的十分顺畅。六复叠，语调和谐复叠是指“同一的字接二连三地用在一起4（注4）。包括复辟和叠字。在歌词中的运用具有增强节奏感、加强感情表达的作用。是借声音的反复增强语感，使语调更加和谐。1、复辞复辞是指重叠时词与词之间是间隔的，或相连接但意义不一样的。在许嵩歌词中表达的是词的反复。例（18

14、）：我思念/别思念/思念也回不到从前?素颜？通过对“思念”这一词的重复，使情感的表达更为的清晰，不要对过去的事情过于思念，因为那早已消失不见。遗憾之情跃然纸上。2、叠字许嵩在歌词中主要运用的是叠字,或者称为叠词。指的是词或字是紧相连接且意义相等。例（19）:厚厚的雾气/渐渐的平缓?降温?/慢慢的变老/静静体会/默默等待/渐渐渗透/傻傻等候？北海道花季?/声声催天雨/涓涓心事/月影憧憧？清明雨上？3陈望道?修辞学发凡?，复旦大学出版社，2008年版，第104页。这里叠字的使用属于单纯的AA式，“厚厚、渐渐、慢慢、静静、默默、傻傻、声声、涓涓、憧憧都是属于该式的运用。歌词中还有常见的AABB式运用

15、。例（20）：爱情的甜蜜痛苦/记得清清楚楚/反反复复/看不清前路?看不见的风景?/总有斑斓的蜻蜓/来来往往飞行/阴影下的小狗/安安静静呼吸/清澈的小河/弯弯绕绕？秋千坠？“清清楚楚、反反复复等一系列叠字的使用突出了情感的主旨，前者是对爱情甜蜜痛苦的追忆，后者是对美好童年的思念。AABB式叠字的使感情的表达更为浓烈，唱起来也很具节奏感。歌词中有少量AAB式和ABB式的运用。例（21）：我很喜欢和你做做伴/听听歌聊聊天就很愉快？我很喜欢?/乌鸦哗啦啦飞过/残羽衰落在草坪上充满怨恨？布拉克小调？/黑朦朦的天空正下着雨？看不见的风景？）/阳光下懒洋洋?墨尔本晴？这些叠字的使用将人的放松的姿态很自然的表现出来，“做做伴、听听歌、聊聊天、哗啦啦等都是我们平常所熟悉的字眼，通俗易懂。其中，特殊的AAB式的运用是许嵩创造的独特手法。如“乱乱唱”、紧紧凑、“愁愁笑。独特的手法，带来陌生感的同时，也带给欣赏者耳目一新的感觉。更表达了作词者的创造能力。另外，许指歌词中还出现了单纯的词的重叠，增强节奏感，富有新奇感。例（22）：忙忙忙/忙出个什么所以然/地球离了谁都照样公转自转/叹叹叹/弹指一挥人生苦