从《韩熙载夜宴图》中看五代家具的风格与样式.docx

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1、从鞭嘛I中看五彳旖具的风格与样式摘要：五代十国古典家具的风格样式是高矮掺杂的，是明代家具的端倪和宋代家具简练质朴的前奏，兼具唐式家具和宋式家具的特点。五代家具是矮型家具多姿而坐向高型家具垂足高坐过渡的时期，是高型家具进一步走向丰富和成熟，从上层社会逐渐向民间普及的时期。本文试从韩熙载夜宴图的家具样式阐释五代古典家具的风格与样式特点。关键词：韩熙载夜宴图;五代家具;风格韩熙载夜宴图为五代南唐画家顾闵中的工笔画作品。画中人物动势、家具样式、服饰款式都极为清晰，为后人研窕五代时期的历史提供了翔实的古代家具信息。本文以韩熙载夜宴图为参考，对五代家具风格与样式进行探讨。一、相关概念界定（一）韩熙载夜宴图

2、断代关于韩熙载夜宴图的断代有多种观点，目前以五代说、北宋说和南宋说为主，笔者持五代说观点。五代十国时期历史很短，而家具的发展过渡是需要时间的，家具的变化普及是从帝王将相开始，由士大夫等上层阶级逐渐普及至平民百姓。而画中所描绘的上层阶级宴享陈设可以看作家具变化的前卫展示，有些宋代家具的影子不足为奇。笔者以宋代己经完全进入垂足高坐时期为参照，虽然画中家具的使用从席地跪坐转向垂足而坐的转变已经初具规模，但画中人物还保有跪坐的习惯以及局部宽大的家具三点判断其为五代过渡时期的家具陈设。1（二）家具范围界定家具，即家庭中供人们休息、生活等一切日常所需的器具，本文论述的家具从功能上讲，包括休息睡眠使用的席、

3、床、榻;供坐时使用的椅、凳、墩;供陈放物品用的案、桌、几;供防寒和分隔空间用的屏风;供照明用的灯具等，即“床榻椅凳，几案屏风”之类。二、五代家具发展历史简述（一）席地跪坐和以主席为中心席地而坐的习俗在中国的历史上延续很长时间。从原始社会开始到西汉中期以前，席地而坐一直是这一时期的主要生活习俗，所以家具的总的特点是呈低矮格局。（二）低矮型坐居多姿而坐和以床榻为中心秦汉时期是我国低型家具大发展时期，且高型家具出现萌芽。魏晋南北朝时期佛教、胡床等高型家具传入形成各民族文化大融合,椅凳墩高型坐具陆续出现,出现了垂足而坐的风俗，给传统起居带来第一次冲击。到唐代，高足的桌、案、椅、凳已经频繁使用，同时仍有

4、席地而坐的。（三）向高型坐具垂足而坐和以桌椅为中心过渡五代时期的家具风格在继承唐代家具风格的基础上不断向前发展。这时期仍是席地而坐与垂足而坐并行时期，但高型家具越来越普及，日益排挤低矮型家具,使得高型家具己成为家具进化的主流。五代家具风格较之唐代家具有了很大变化，开始改变唐代家具体态浑厚、雕饰华丽的风貌，朝着简洁、挺秀的方向发展。2三、韩熙载夜宴图画面分析韩熙载夜宴图全图分为五段（图1）。构图上打破时间概念，把先后进行的场景当作一段段素材，在每个场景之间运用了屏风、床榻、长案等常见家具将画面进行软分割，使每段画面既独立成章，又不乏连贯性。综观长卷，卧具、椅凳、案子等都是高型家具，整体上提高了室

5、内陈设的高度，这是自汉代以来低矮型家具调整变化的结果。产生了新的组合和配置的方式，具体反应在床榻分离等方面。总体反映出宴享活动中心从以床榻为中心向以桌椅为中心的过渡和转换。（一）宴罢聆音此场景以主人和贵宾的坐床为主，以高足桌椅为依托的宾客座位为辅，以桌案为单元的成套器皿组成。画中后方两扇高大立屏和左侧一扇高大的座屏隔成一个有遮蔽的空间，在立屏和座屏之间，露出向外开的大门。在两扇大立屏的前方,分别设有坐床和卧床。卧床设有床架、悔帐和围屏，加强了私密性。悔帐由帐门向两边打开，用带挽住。床座前面垂有床裙。在卧床右外侧置有一高一低两个衣架。坐床位于卧床前面，二床相隔距离很近。坐床造型呈“U”型，坐床的

6、底座不带有壶门，而是以前未出现过的床座式样。在床柱和床座连接处有转角为弧形的角牙，这是经过简化处理的角牙。坐床座面的左右后方三扇围屏，在床面的左右两侧铺有坐垫，中部偏后有一矮足方食桌。坐床前置长方形的高足桌案，桌案左前侧和桌案右侧摆有高足的靠背椅。与坐床相对地坐屏前.，陈列一圆墩、一高足靠背椅和前置的一矮型长方桌案。3（二）击鼓伴舞此段以击鼓的韩熙载和坐在高足椅上的宾客为中心，气氛热烈。画面右侧置一束腰大鼓，鼓前有一靠背椅。靠背椅的椅背上覆盖有椅披，这是古代椅具的常见用法，椅披的使用一直延续到了清代。（三）画屏小憩画面由动转入静，出现了高大的三围坐屏、三围矮屏式罗汉床、刀牙板平头案、方桌、屏风

7、、灯架及衣架等家具。以韩熙载与女伎共坐的坐床为中心，坐床体量很大，呈“U”型，带有矮型的三围屏，围屏上端出柱头，屏芯裱有山水画装饰，整体成箱型。坐床的柱脚上有安放帐干的插鞘，需要时可安上帐慢。此床与后世遗存的架子床，拔步床，罗汉床都不同，是早期中国古典家具的特有产物，在这里称它为三围屏式罗汉床。坐床的床沿前置一高足长案，长案的案面与坐床的床面齐平。长案左前方，还置一矮型小方桌，俱是用来载放物品的。坐床与左侧的卧床通过“U”型三围坐屏分开，且两床并排放置。卧床在视觉上通过高大的座屏、高型衣架以及床帏进行遮蔽，私密性较好。卧床的设置与坐床不同，床上设有帏帐，打开的账在两边挽住，床的后、左、右三面有

8、围屏，床座前有饰着白色团花的绿床裙。相较于坐床的围屏，卧床的围屏较高，私密性更强，围屏芯也装饰有山水画。这些家具都为黑漆粽饰，鬟漆家具是中国古典家具的主流。（四）玉人清吹以韩熙载盘腿坐的禅椅为中心，倾听坐于圆墩上的乐伎吹奏音乐。画面右侧出现的带有连体脚踏的靠背椅称之为禅椅。禅椅顶部设有搭脑,靠背分段有装饰,椅面上的织物坐垫用绳系在椅腿上固定，足凳用以放置鞋。从韩熙载盘腿坐势上可以推断禅椅的椅面很宽，宽度应该在70厘米左右，具有唐代的敦厚大气感。总体上禅椅形制较大，大体具备后世四出头官帽椅的造型。画面的左侧和右侧各有一坐墩，圆形，腹部大上下小，其造型似古代的鼓，故又叫鼓墩或绣墩，一般作为临时性家

9、具。画面中鼓墩座面较为宽大，材质不清，猜测与其背靠地坐屏材质相同。画面后侧的鼓墩呈长条状，可供四人同坐。坐面呈四角略微方直的椭圆形，鼓墩背后的立屏依然高大，屏芯也是装饰的山水画。（五）夜阑余兴以站立的韩熙载和坐于靠背椅上的贵宾为中心，此段仅出现了一把灯挂椅，样式与第二段中相同，在此不再赘述。四、风格与样式总结家具形态包含了形式美的基本法则，如对称均衡、稳定协调等。几乎所有家具都采用对称结构，加之恰当的尺度和比例关系，体现出家具整体的形态美。五代家具造型外观挺秀刚直，多以直线部件垂直交结而成。画中家具漆色多为黑色,结构简练，用材也很细劲，将木材的坚韧性几乎发挥到极限，变唐式家具的厚重为轻简，变浑

10、圆为秀直，虽然尚未形成成熟的时代风格，但是明显表现出家具体态的秀丽、风格的含蓄典雅和规矩及装饰的简化。另外这一时期，方直的线条上带有卷曲的搭脑，刚柔并济，线条流畅明快;桌腿间近于桌面处有一至两条细根子;腿与桌面间有小巧的牙子加固和装饰，成为中国古典家具的结构形式。且家具的比例尺度都有了很好的把握，其功能尺度已非常适合于垂足而坐的生活习惯To趋向符合人机工程学的合理比例，取得内在隽永的审美效果。高型家具的品种类型已基本具备，并逐渐形成新式高型家具较完整的组合，各类家具功能区别日趋明显，为两宋时代高型家具的普及与成熟打下了基础。但只局限于统治阶层少数人使用，广大人民群众还不能使用这种完备的家具。五

11、、结束语中国的古典家具，由先秦时的礼器，到唐宋时期实用性器物的定型，再到明清时期成体系的繁荣，经历了由礼仪文化到世俗文化的转变。五代十国家具总体来说是矮型家具向高型家具过渡的一段时期。坐类家具品种增多和高桌的出现，垂足高坐和高型家具从上层社会逐渐向民间普及走向丰富和成熟。以桌、椅、凳为代表的高足家具逐渐取代了床榻的中心地位。参考文献：1董铮.从韩熙载夜宴图看五代时期的家具J.美术大观，2014(05)：43.2张朋川.韩熙载夜宴图反映的室内陈设的发展变化J.南京艺术学院学报(美术与设计)，2010(06)：1-16+213.3周跃兵.韩熙载夜宴图断代考辩画中家具考J.大众文艺，2015(13)：53-54.