古筝协奏曲《云裳诉》之演奏把握.docx

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1、三t蟾曲云裳喷容露Eti只有深入人心的音乐才是真正的好音乐，只有将音乐演奏之技巧、音色、气韵、情感把握到位，音乐演奏才能达到一定的艺术境地。本文以陕西风格古筝协奏曲云裳诉为例，论述古筝之演奏技巧、乐感、气韵、情感把握。云裳诉；技巧；音色；气韵；情感苏轼琴诗有言：“若言琴上有琴声，放在匣中何不呜。若言声在指头上,何不于君指上听，其喻意为除了有好的乐曲，还要有好音乐演奏把握到位，音乐演奏才能达到一定的艺术境地。云裳诉是在筝曲乡韵的主题音调基础上，运用陕西地方戏曲“秦腔”的特性音调发展起来的一首古筝协奏曲，其古筝演奏之技巧、音色、气韵、情感把握均有其特色之处。一、云裳诉之演奏技巧把握音乐是一种特殊的

2、语言，音乐演奏可起到“传递心灵信息”的作用，为使云裳诉古筝演奏达到此作用，把握云裳诉古筝演奏之技巧是基础。其一：“摇指”把握。摇指在云裳诉古筝演奏中担当主线贯穿角色，也是云裳诉古筝演奏中最易增色的技术手法。好的摇指手法可如诉说般细腻，又可如呐喊般澎湃。如云裳诉主题段演奏，即可在感情悲怆时推波助澜，又可在情绪哀婉时抽丝剥茧。其二：快速指序技法。云裳诉古筝协奏曲快板乐段主要以快速指序的演奏技巧呈现，此段的演奏效果很大程度上取决于演奏者的技术水平。此段演奏时，须演奏者手指、手腕、手掌、手臂等协作配合，连通带动，弹奏时须在极快速度下力求音色颗粒清晰均匀，才能达到演奏效果。其三：作韵技巧把握。“韵”是古

3、筝乐器的突出特征。云裳诉古筝协奏曲演奏表现出的古朴深沉、哀婉缠绵等感情色彩就来自于古筝演奏的做韵技巧。如：云裳诉的慢拍第一句的演奏中，“颤”音演奏，左手用力必须沉稳舒缓；“滑”音演奏时，在注重音准的基础上，手腕均匀用力，侧重“滑”音过程，更好的挖掘乐曲哀婉细腻的风格特点。二、云裳诉之演奏音色把握古筝音色浑厚通透，圆润明亮，紧实绵长，可发掘研究的空间极大，从最低音琴弦到最高音琴弦，每一个触弦点都有着不同的音色。岳山近处音色脆利但直硬，琴弦正中处音色温和却稍显空泛，高音区振幅小但音色清亮，低音区余音悠长但却杂音易出。音色无好坏之分，只有演奏把握是否恰当。如对云裳诉古筝协奏曲慢板再现段演奏中音色的把

4、握，此端的语气语速是唯美的、抽泣般的，演奏进行时音色从高点跌落，同时钢琴伴奏停止，其目的是让听众在“静”中与音乐人物对话交流，因此此段演奏须注重力度控制，将触弦点向琴码移动，将余音延长，乐句拉宽，以“弱而不虚”的音色状态，表现出此段细腻深情，极富内心抒发性的内容。三、云裳诉之演奏气韵把握乐曲演奏的效果与演奏气韵的把握有着密不可分的关系。古筝演奏的每一次速度的变化，每一次力度的控制，每一次与伴奏乐句的衔接，每一次与分配声部中的角色分量，每一次音乐语句的语气安排，每一次音乐情绪的诠释演绎等等，都离不开演奏中气韵的配合,都离不开演奏者对气韵的把握。只有当气韵贯通时,才能达到直抒胸臆，直击心门的演奏效

5、果。反复揣摩曲谱音符和文字，反复结合伴奏演奏练习，才能够找到恰如其当的气韵诠释，为作品带来极致的二度创作演绎。云裳诉古筝协奏曲音乐空间张力极大，激越的引子、深情的慢拍、激情的快板、自由的华彩和慢板再现的尾声，都需要演奏者有着极度丰富的内心音乐,有着深沉而凝重的气韵把握，做到音止而乐不停。手起要有着饱满而深慎的气韵透出思绪万千的情绪；音落要达到遗憾又情切的心情而又随气韵缓缓退去；再起时要有着音乐向前发展上扬而又稳凝神聚气的状态。同时要做到对已产生音响的印象和对未知音响的想象与把握，达到身临其境的效果，保障演奏的完整性，使主奏乐器与伴奏协奏乐器完美配合。四、云裳诉之演奏情感把握音乐演奏效果的传递与

6、体现由人心产生，音乐效果产生自人心，同时也反过来影响人心；音乐传递了情感，同时也反过来左右人的情感倾向性。一次成功的云裳诉古筝协奏曲演奏，演奏者应要“入境”，换句话说演奏时要具有角色感。演奏激越的引子、深情的慢拍、激情的快板、自由的华彩和慢板再现的尾声各部分时，演奏者要身受其感，激越、深情、激情、自由等各种情绪要溢于言表。当然，古筝演奏艺术的特点决定了演奏者不可完全沉浸其中而忘乎所以，因为古筝演奏更重要的是如何把握好情感，将心中所思与指上弹奏有机结合，即把握好“度”，为了既不因为彻底表达情感而失去对技术动作的控制力，也不因只考虑表演形式过程而显出空泛与做作。云裳诉古筝协奏曲演奏中如何把握好情感，如何控制情感的“度”，达到“乐由心声，至情至性”的演奏境界，是每位云裳诉古筝协奏曲演奏者需要不断探索与实践的课题。五、结语综上所述，云裳诉的古筝演奏，应在精进演奏技巧的同时探索和掌握其音韵、气韵、情感特点，才能将好的作品与好的演奏结合起来，达到一定的艺术境地。1李宜洛.承“歌乎呜呜”真秦之声，兴陕西筝派周延甲“声腔化”筝乐的追求及启示D.北京:中央音乐学院,2009.