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1、画画的皇帝赵佶中国花鸟画很早就已经独立成科,五代时分为以黄筌为代表的精细派和以徐熙为代表的野逸派,被称“黄家富贵,徐熙野逸”。到了北宋时,宫廷中设立翰林图画院,推一步推动了花鸟画的大发展。这个时期,以徽宗赵佶为代表的宫廷画家将院体花鸟推向极致,而文人画的出现则将水墨花鸟带入新的境界。花鸟画的发展一直是水墨工笔各表一枝的。到了现在,一想到花鸟画大家想到的都是水墨写意的花鸟,大家觉得工笔赋彩的花鸟不灵动,其实是我们的审美经验里没有那种精雕细琢的基因了。没有了古人那份细细品位生活的雅致了。宋徽宗的画里有贵气,有人间的喜气,就像荒寒的日子滚上了金边。看了皇帝的画,才知道我们的日子过得多么紧迫,从精神上
2、就输给了从容厚朴。这位亡国的皇帝政治上无能,生活上穷奢,但是艺术造诣极深,吹弹、书画、声歌、词赋无不精工极研,堪称天才的艺术家。存世画迹有芙蓉锦鸡、池塘秋晚、四禽、雪江归棹等作品。他的芙蓉锦鸡图是最为世人所熟知的一幅作品。深夜的季节,正值木芙蓉花期,富丽辉煌的花朵一朵朵压枝开放了。秋天的花朵都是沉甸甸的,开得庄重,芙蓉是这样,菊花也是这样。徽宗的画里,正好选择了这两样。芙蓉富贵,菊花素朴,一下就收买了贵族与平民的情怀。芙蓉枝头上,一只锦鸡回首斜望,一身艳丽的羽毛,长尾曳地。天然的尊贵,天然的优雅,又十二分的灵气毕现。或是嫌华丽太多了,右上角又添上两只隔跑的花蝶,平民味出来了,喜气也出来了。徽宗
3、画画的时候,肯定不会这样浪费心机。我想这都是他无意中的着笔,画家的笔就是点化苍生的,画意是画家的心意里来的。在构图上更是无懈可击,他采用了对角线的构图方式,使画面充满一种活泼的动感。两枝木芙蓉占据了大部分画面,将一张整纸破成几个大三角形,一只锦鸡栖在芙蓉枝上,长尾曳地,又破开了画面的下半部份,把画面破成了两个大三角形。左下角的一丛白菊花,与右上角的花蝶,同样是不破不立,整个画面,可以看到很多的三角形,最后的题诗与落款更见章法布局的考究。这四句诗是好看的瘦金体,题的是:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜鬼管”。鸡在中国向有“德禽之称,韩诗外传载:“鸡有五德:头戴冠者,文也:足搏距者,武
4、也;敌在前,敢斗者,勇也;见食相呼者,仁也;守夜不失者,信也工可见其文武兼备、仁勇俱存,这样的性格为皇帝所激赏,也体现了徽宗仁慈信诚的情怀。芙蓉锦鸡图是宋徽宗的代表作,在花鸟画历史上有至高的地位,这幅作品曾先后被明清两代的多位帝王收藏。宋徽宗赵佶一生精于书画,他的艺术成就以花鸟画为最高,他的书法造诣更堪与宋四家苏黄米蔡齐名。现存徽宗比较可靠的现藏于上海博物馆的千字文,这幅作品也曾被乾隆所收藏。史料记载,宋徽宗作千字文时只有23岁,就已经到达了瘦金体书法的成熟期。宋徽宗是一代艺术大家,与他辉煌的艺术成就不同,他的政治生涯非常凄惨。在皇帝的位置上做到亡国奴,他五十几岁时被金人虏走,在被押送的途中,受尽凌辱。南宋绍兴五年(1135)4月,因不堪折磨,54岁的宋徽宗死于五国城。