庭园仕女图中植物与石类的美学表现研究.docx

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1、tt*三三物与石类过去，学术界对于古典园林空间的研究大多站在男性的视角上，将男性作为园林空间建造与使用的主体，对女性在园林空间中的地位以及实际使用缺乏关注。纵观整个中国古典园林历史，园林的主人被表达为“中国的文人士大夫”，在男性主导下的私家园林是男性游赏娱乐、交友集会的理想园居生活。传统造园文献中会偶尔提到女性，如计成园冶所说“四时不谢，宜携小玉以同游，日竞花荫，宵分月夕，家庭侍酒，需开锦障之藏,文震亨在长物志中说“然二种非屏架不堪植，或移着闺阁，供仕女采掇,差可？2”当代女性地位的提升使园林学界开始关注园林与女性的关系，杜雁、杜春兰、倪好郎等3-5表达了女性在园林中是一种特殊的存在，有着特殊

2、的行为以及心理。李晓蝉、刘珊珊、高居翰6-9等使用了园林绘画研究女性与园林的关系，并且涉及了绘画中庭园里的女性、女性空间的特点。张岱的记录中就谈到女眷所养禽鸟10。若园林的主人、营造者多为男性，管理者则往往是女性，女性似乎作为隐藏的主人占据着园林，也是园林的主角。中国古代画论与园论有着异曲同工之妙，并相互影响，它们同属一个艺术范畴，有着共同的审美、倾向与意境。如谢赫在古画品录中提出的“六法”之“气韵生动”“经营位置”，郭熙在林泉高致中所说的“三远”一“高远”“深远”“平远”，沈心友芥子园画谱中所讲的山石法、画山起手法等画论在园林理论中也有迹可循，园冶中也谈到要入画，宗画家荆关笔意等，画论不仅指

3、导着绘画，同样也作用于园林11。在过往中国传统的绘画与园林关系的研究当中，花鸟画通常细致地描绘花鸟等对象的特征，主要集中在微观尺度的研究，很难与园林空间以及人物活动等联系起来。而人们常将传统绘画中的山水画作为传统庭园的设计范本来研究。毛华松等详尽地分析了宋代绘画中的园林活动12,笔者也曾研究过竹子的山水画与空间认知方式的关系13。在山水画中，人物皆小，或居、或游、或望、或行，如王维山水论所说：“丈山尺树，寸马分人”，从中我们很难了解到空间要素同人的具体关系，因为很多山水画中人的姿态、动作、行为辨识不清。园林虽宗于山水画，但不同于山水，为主人的起居生活所伴。在吴若明的研究中，将描摹仕女及相关庭园

4、中常见元素的图称之为庭园仕女图14,本文以此定义为前提进行研究。庭园画中多表现为庭园局部或一角，更接近于园林的实际状态，且其人物的尺度感、场景感，更接近于人的日常视角，表现具体细致，是研究传统庭园空间模式的好材料。在中国绘画中的女性空间中，学者巫鸿指出对于仕女画的研究可以指向一种“女性空间”，意即对女性空间的研究可以探讨整个女性绘画题材作品的视觉表达15,而庭园仕女图揭示了女性空间作为一种重要类型存在。1研究方法及研究对象的确定仕女图始于春秋至六朝，成熟于隋唐16。仕女图中有一批是直接描绘妇女容姿体态的，如东晋顾恺之的烈女仁智图卷。唐周昉仕女图，有了少量石类和植物的描绘。从这个意义上说，这是早

5、期的庭园仕女画，从一般的园林史来说，中国古典园林思想以及技艺在宋代走向成熟17。本研究通过对庭园仕女样本画中（植物、石类）表现内容的识别来进行筛选样本。本研究选择了学术上较为全面的天津出版社集团出版的中国历代仕女画集18中收录的作品，全集共208幅，并参考三秦出版社出版的中国历代仕女画谱252幅19进行补充，经以上判定方式筛选，最终选取205幅为庭院仕女图样本，抽取出的含植物和石类的庭园仕女图样本信息如表1所示。表1中庭园仕女图植物与石类表现的情况：仅植物出现的样本有56幅，仅石类出现的样本有10幅，植物和石类都出现的是140幅。笔者分别从植物的表现、石类的表现及植物与石类的组合表现三方面对这

6、些样本的美学表现进行解析研究。2研究结果之一：植物的表现2.1 植物种类识别及形态表现首先在205个样本中，图名中涉及植物的有53个（表2,其中重复图名省略），如蕉荫击球图梧桐仕女图仕女四条屏采梅图，这一类图名中出现了植物名称，在一定程度上能体现仕女图主题、内容。其次对仕女图中植物进行辨识，所考察的植物都有非常明确的形态特征如竹、松、芭蕉，本次研究暂不考虑无法识别的树种，以形态特征为绿色小叶乔木偏多。经具体辨识得到植物种类以及样本数量，在仕女图中出现的频率较高的植物有：竹38幅、柳23幅、松21幅、芭蕉17幅、梅16幅，这与古人在园冶长物志等古籍所偏爱的植物种类有着一致性。此外明确是开花植物的

7、样本数量有79个，如菊花、梅花、牡丹、芍药等，其中盆景5幅、盆栽3幅、插花12幅，由此可见，在2本画集共328幅中（不包括重复图）挑选样本205幅,开花植物有79幅,即选取的样本占整个仕女图集的63%,说明了含植物与石类的庭园仕女图的广泛性，另外也说明了植物特别是开花植物在陪衬、烘托仕女优美的气质方面，占据仕女图中的重要位置。从仕女图中可识别的植物种类和数量，可知植物的配置追求自然之美，绘画中对植物姿态的选择取舍往往以具有画意者为上，讲究入画，传达画境，同时也是表达情感的载体。如图1中样本17、28描绘竹的场景中，显得静谧、清雅、通透，人物处于安静一瞬，挺直有节的竹似乎陪衬仕女的气质和节操；而

8、样本42运用了松树的树下空间，松树色彩浓重、针叶硬朗，空间往往显得肃穆庄重，与其中女子皇家尊贵的身份、气质呼应；样本99、115描绘柳树，树干弯曲、柳条纤柔，迎合女性的柔美气质；而样本111的梅，枝干虽曲折但略微刚挺，花的柔美清丽，相衬仕女身体姿态娇媚而清隽，与柳树呈现的审美表现稍有不同；还有样本125的芭蕉、样本187的荷花、样本77的菊花、样本153的牡丹，开花植物为庭园空间增添色彩，使其脱离沉闷而具有生气。仕女图中所表现的植物种类丰富，画家运用不同植物能够营造不同氛围的空间，衬托女子不同气质。图2中样本74、89、IO0、124、139、144、188,即使不辨树种，也特意让仕女图中女子

9、倚靠姿态弯曲的树干，一是倚靠的便利性，二是女子姿态与树干姿态的相似性，两者能够很好地结合。形态是植物辨识的基础，还包括仕女手执花、叶、果赏玩的展现，以及采摘植物等活动，如改琦的仕女册美人香草图中人物手持兰花、费丹旭的金陵十二钗仕女图册林黛玉中黛玉葬花，能反映出花与仕女的匹配。陈洪绶的斗草图反映古代女子间的一种娱乐活动一斗草，以仕女采摘植物的叶的认知作为基础，为辨别植物种类、熟悉植物习性，提供了天然的教科书。2.2 植物空间布置及表现当植物位于庭园中，可发挥其空间限定的作用，在仕女图中主要表现为限定空间顶界面，如高大且树冠浓密的庭荫树为仕女活动提供了理想的场所。如图3中样本5,庭园中一株大庭荫树

10、的树冠形成了7位仕女交谈、休息的空间；样本11中庭荫树为枝条柔软下垂的柳树，同样为仕女在庭园纺织劳作提供了舒适的树下空间：样本64中庭荫树为梧桐，可以看到梧桐的枝干笔直且树枝下高充足，恰好满足仕女的活动需要。庭园中间栽植的庭荫树以其庇荫功能为主，而根据庭荫树种的不同可能形成空间氛围上细微的差别。当植物位于花池盆栽中，如图3中样本19、56、59、61,庭园风格精致、装饰艳丽繁复复杂，精巧的花台和精心设计的盆栽适配于此类庭园，花池盆景中所设置的植物、石类都形制小巧但不难看出精心的经营，与庭园中精巧的栏杆、台阶、廊、轩等建筑构筑元素相互呼应，陪衬了仕女的富贵典雅。当植物位于建筑旁，如图3中样本63

11、、92、97、106,仕女立或坐于窗前，或读书、吟诗、沉思，或赏窗外之景重点展现了窗边外侧的景致。植物的枝干多虬曲弯折，其与建筑的结构横平竖直形成部分叠合，可以起柔化和衬托建筑轮廓的作用。植物与门框、窗框相结合，形成框景，植物的形态甚为讲究。比如样本63中建筑旁栽植粉色的桃花，枝干曲折垂在檐下，外看有景，建筑也被修饰；样本92中则是在窗外种植了一棵柳树，枝条在风的吹拂下摇摆，在整体静谧的氛围中表现出生机和动感。当植物位于水边，如图3中样本94、107、113、126,其形态多是叶片较小、整体轻盈，能够在水边较为开阔的空间风吹飘舞，以柳树最为典型，仕女图中数量占多，姿态与荡漾的水面有一定程度的呼

12、应，匹配度较高，也反映出柳树喜光喜湿的特性。庭园中栽种于不同位置的植物枝干在形态上也有相应特征，如前所述，在水边的柳树弯曲向水面；而庭园中则为树冠浓密呈团状的大乔木，枝干相对来说挺直且树下空间充足：植物与建筑相贴相衬，植物枝干姿态与建筑轮廓重叠产生的层次美，软化建筑生硬的线条，纤细的枝条展开延伸穿过门窗，创造出丰富多彩的空间感受（图3）。3研究结果之二：石类的表现在庭园仕女图研究中，可以看到石类的表现依然符合中国古代庭园中山石布置的形式，大致有3类：置石62幅、叠石46幅、山石盆景6幅，另还有一些仕女图描绘了自然山石21幅，有14幅因画面只表现一角而无法准确归类。3.1 石类识别和形态表现从1

13、49个出现了石类的仕女图中，可以看到许多石类形态十分接近太湖石。太湖石作为古代庭园中常使用的种类，在庭园仕女图中的出现频率也明显较高，特别是在一些宫廷富豪的庭园表现中，在石的选择上更偏好于太湖石。目前的庭园仕女图中有一些石类虽无法明确辨认，看上去像青石、黄石一些方正顽劣的石材，笔者从形态、质感上与太湖石做比较，可以看出古人在庭园中对于石类的审美取向。根据镂空的特点和体量大小等，按照与太湖石形态的相似程度将石类分为A、B、C3类：形态上与太湖有最为接近28幅、较为接近39幅、不容易辨认80幅。对于无法看到全貌、辨识较难的石头，本次研究暂不作详细的空间布置以及形态的讨论。盆景样本少，体量极小，本次

14、研究也不做详细的空间布置以及形态的讨论。置石和叠石不好区别的情况暂时归为置石的类别研究。3.2 石类空间布置及表现149个样本的仕女图中，A类石是人们比较熟悉的太湖石，一般处于庭园较为中心的位置，而且是单置的，如图4中样本4、5、51、173,常与一些花灌木、草本相搭配。在样本51、173有蓝色的太湖石，体量较大，超过人约一倍高，下小上大，通常有分支出现，一高一矮2支，高支顶端呈尖形，设有基座，为更为独立特别的鉴赏对象模式。另外,笔者看到放置在门前和窗前的置石有着很大差别，门前放置细长形状的笋石,并且较高，有的甚至超过屋檐，其石峰有主从之分，较为协调，如样本48、118；而放置在窗前的置石一般

15、较矮，并不会超出窗的高度，在窗前一侧不会造成遮挡，形态上较普通、自然，如样本98、136、194。除了上述单置的石，仕女图中也表现了很多叠石组合形成的石山，如样本39,石山的体量大小比普通置石大很多，高度上超出人的高度，甚至到达人可随意穿梭其中的尺度。如此体量高度的石山既能分隔庭园空间，又以复杂的孔洞、表面的变化以及不同的组合，形成丰富的、有遮蔽性的空间。本研究中，仕女图中表现的单体置石的功能类型可分为：观赏、站立倚靠、室外家具（桌、凳）。在3.1的石类识别中讨论了类比太湖石的形态问题。在此之上，针对仕女柔弱的体力的特征，石类作为倚靠功能时，高度一般恰好能够满足人站立倚靠，姿势较舒适，而石头有

16、镂空且表面有变化，能够在一些位置提供给人支撑作用，如图5样本33、图6样本76。对于单独的置石，还有一个特别的内容，即庭园家具器设的妙用。担这类功能时，石头表面起伏小、体量实、少镂空、较稳定。作为座椅时石头的上表面至少一部分较为平整，而样本69、119、151、197中，石头形成了包括坐面和靠面2个部分，一部分高一部分矮，能够使人坐的同时靠在石头上。当置石作为桌子时，利用置不能够在庭园进行一些读书、写字、烹茶、弹琴等活动。这些形态灵活奇异的置石为庭园的审美带来了无比绝妙的效果，是画家理想的置石形态，在实际的庭园设计中往往不可多得，是难以寻觅的天然珍宝。4研究结果之三：植物和石类的组合表现在仕女庭园中，笔者看到植物和石类有着精妙的搭配，在单独的植物和石类研究之上，是非常值得研究的空间组合审美模式，故而单列小结详细讨论植物