论人物性格与舞台行动的关系分析研究 舞蹈学专业.docx

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1、论人物性格与舞台行动的关系摘要：寻找角色的内外部性格特征是剧本分析中一个十分重要的内容。人物性格决定他的行为方式，也就是决定角色的舞台行动，而准确的舞台行动，包括语言和肢体行动，则可以深入的揭示人物性格。演员不应该只满足于表现角色的一般性性格，更应该从舞台行动中挖掘人物的典型性格。莱辛在汉堡剧评中指出：“一切与性格无关的东西，作家都可以置之不顾，对于作家来说，只有性格是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征过程中最当着力用笔之处。”实际上，展示在观众面前直观、最细微、最具体的是“怎么做”，从而体现出“做什么”、“为什么做”。关键词：行动；性格；人物正文戏剧是一门古老而又年轻的艺

2、术。如果一股希腊悲剧和喜剧为开端算起,它已经有两千多年的历史了。因此说“戏剧史行动的艺术”或者像马克思所说“动作是支配戏剧的法律”，这就从某一个角度概括了戏剧艺术的本质。演员在创造完人物最重要的是用人物的眼光去看待所有的东西，这也就是说在演员的创作中，从接触剧本开始一直到人物形象创作的完成买都不能离开体验，角色的构思的产生，一方面是以演员在剧本分析中所产生的对角色的认识和理解为基础，但更重要的是建立在演员生活的体验（包括自己的生活积累）所获得和占有的生活素材的基础上。在这里体验包括演员本身对人物的情感态度、内心生活和思想感情的感受，这些体验也就决定了人物在生活在舞台上的性格，人物的性格我们要从

3、人物的生活习惯、思考方式、教育程度、家庭环境、所处的时代、年龄、民族等等方面进行分析，在做完这一系列的分析之后我们要做的是以人物的性格去体验生活，人物性格的确立也就确立了这样性格的人在舞台上怎样的生活，这里的生活是指，演员创作完人物，以人物的态度在舞台上如何走路，如何思考问题，如何说话等等。然而舞台行动也能凸显人物性格，比如在街上你看见一个穿着很笔挺很有品位的人，你不免回想起这个人在生活中肯定是一个严谨而且思想上比较古板的人，而你在街上看见一个穿着很张扬，很阳光的人，那他的性格一定是很乐观，很开朗的人。综上所述，人物性格与舞台行动之间是一个相辅相成的，相互体现，相互制约的关系。一、人物性格的定

4、义(一)什么是人物性格性格一一是指人对现实的稳定度以及与之想适应的习惯化了的行为方式。性格即表现为行为的方式，也表现于思维、意志、情感等心理活动的方式。这些行为和心理表现方式在类似的情境中不断出现,有一定的稳定性，也就是性格表现是否鲜明。(二)人物在表演中的重要性舞台行动一一是指演员按照塑造角色形象的需要，在剧本所要求营造的规定情境，以及戏剧冲突之中，去执行角色的舞台行动二、舞台行动的定义(一)什么是行动行动一一乃是由意志产生的，有一定目的的属于人类行为的活动。行动有两个基本特征：由意志产生，有一定的目的。行动的目的永远是想要改变该行动的对象。者如此或者如彼地改造它。作为人类文化的一部分，戏剧

5、是以人为表现对象，用“动作”作为表现手段的艺术。行动是戏剧的。戏剧是以行动表现思想与情感的艺术，行动是演员表演核心元素。美国剧作家贝克指出：”行动是激起观众情感最迅捷的手段，一个行动者与一个思考着，谁最受群众欢迎？答案是行动比言词更响亮，戏剧家懂得最能表现一个性格的，不在于他自己意识到自己想了些什么，而在于它身处矛盾中如何本能地，自发地行动。对于大多数观众来说，行动在戏剧中处于首要地位J(二)行动在表演中的重要性性格与舞台行动的关系十分紧张，人物性格决定他的行为方式，也就是决定角色的舞台行动，而准确的舞台行动则可以深入地揭示人物的性格。在表演中，戏剧表演的本质是行动，然而行动又受制于人物的性格

6、，比如在一个下雨的夏天的下午，性格上比较严谨，比较洁癖的人他们出门一定会带伞，但是一个比较洒脱，不喜欢身上带很多东西的人他会选择在逼不得已的情况之下才回带上伞，这就是人物的不同也就决定了性格的不同，同时也就决定了不同时的时间段，不同的事件的中不同的人对与问题的处理和解决的方式，所以在戏剧表演中，演员是带着镣铐在舞台上生活的，而这个镣铐我认为是人物的性格决定的，如果一个演员对人物的分析不准确，也就是说在舞台上这个人物将不是人，而是一种为了完成整个戏剧所存在的一个畸形的单位，这样的单位的出现将会影响整个戏剧的事件发展，所以在舞台上我们要从人物出发，我们要以人物的性格为我们做事，走路，说话的根本的原

7、则，那么人物的性格也就决定了舞台的行动。三、舞台行动揭示人物性格(一)舞台行动分类构成行动有三个要素，即“做什么”、“为什么做”、“怎么做”，人称“行动三要素二也就是说，不同性格的人做同样的事，其表现的方式是完全不一样的。(二)语言行动体现人物性格塑造具有鲜明性格的艺术形象是表演艺术的主要任务，这个任务是通过一系列的外部和内部行动，即舞台行动来逐步完成的。角色的舞台行动可分为语言和肢体两种表现形式。人类和其他一切生物的区别，就在于人类是有思想的。而语言则是思想的直接表现，思想总是以语言的形式来表达的。因此，在人与人交往过程中，语言则是思想交流的工具。语言，作为影响别人的思想、情感和行为的一种手

8、段、一种媒介，是有着无可否认的力量和能力的。演员应该借助言语去行动，用言语去影响别人和自己的思想，把它作为一种达到角色的某种目的的手段。(三)肢体行动体现人物性格演员体现角色性格必须最求心里特征与外貌特征的多样统一。要形神兼备，在形象设计、刻画方面力求外貌、声调、表情动作等与性格的心理方面和谐统一，从形中透出神来，达到形神高度统一的境地。只有体现出任务性格动作，才是有价值的舞台动作。而戏剧艺术、表演艺术中的舞台动作，如果不是由人无性格而产生的，它也就失去了艺术价值。因此，演员要在舞台上运用自己的状态、站姿、步态、手势、眼神、习惯动作，以及动作的节奏和频率等，创造出来具有鲜明的人物性格形象特征来

9、。这就意味着演员要按照角色的要求，对自己的形体作出必要的调整。这种调整不仅要精心设计，并且还要经过反复地，艰苦地练习，最终能在表演时达到下意识的程度，绝不流露出创作的痕迹来。只有做到这一点，人物形象才会具有自己独特的魅力。(四)从舞台行动中挖掘人物性格我们在饰演角色时，不应该只满足完成角色的一般性格，还应该注意更加典型的行动选择，使角色的性格色彩具备更加深刻的内涵。这需要通过对提高自身的文化修养、增加生活阅历来建立更全面的戏剧观、人生观，从而赋予人物更深刻的内涵。戏剧家卡斯特尔维特洛说过：“行动或多或少展现出人物性格”，“没有性格，行动就不能完成。”观众是从人物行动，以及对其行动的评价中认识人

10、物的性格的。由此可见，舞台行动与任务性格的体现有着紧密的联系。当然我们还要注意不能为了表现“性格”而行动，而是应当在行动中自然地体现出人物性格。“憨厚、狡诈、善良、卑鄙”这些知识名词。如果单一，片面的表现它们，只会是任务简单化、概念化。我们应该不断的分析规定情境的变化、时间的发展、人物关系，最终选择准确、鲜活的行动来诠释人物的个性。在所有艺术门类中，惟有表演创作是集演员与作品于一身的最具度理性的艺术学科。在表演中就如斯坦尼斯拉夫斯基所说：“在舞台上需要动作。动作、活动一一这是戏剧艺术、演员艺术的基础。”那么怎么在舞台上真确的而且合理的去完成动作，这就要结合人物性格,不同的人物他们的生活习惯、思

11、维方式、说话方式都是不同的，我们只有通过剧本集体的分析出演员所塑造人物的人物性格以及人物的一系列的时代背景和人物的生活往事，我们来分析出人物此时此刻因为历史原因形成了怎样的一个人物性格，那么再从中间找出一些人物独有的特殊的性格，从而在舞台上进行动作的时候就会自然而又不失艺术的享受。参考文献1张华.试论戏剧中人物性格刻画J.中国广播电视学刊.2012(05)2曹世峰.背景美术色彩反差对人物性格的烘托一一评电影重返20岁J.短篇小说(原创版).2015(15)3郭炎华.解读人物性格J.电影文学.2010(14)4汪流.谈“配角”J.电影艺术.2011(04)赵羽.谈演员在演出中对人物性格的理解J青年文学家.2011(21)6王劲松.试论复杂人物性格的塑造JL电影艺术.2012(03)