从赵佶看宋代院体花鸟画.docx

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1、从赵佶看宋代院体花画北宋统一，消除五代各国割据造成的分裂。宋代历代帝王对院体花鸟画的重视，也促使花鸟画在宋代达到了全盛时期，其中宋徽宗赵佶的影响甚大。本文主要从宋徽宗在绘画上的政策、其绘画的风格和他对宋代院体花鸟画的影响三个方面来论述的。宋代；赵佶；院体花鸟画；画学一、前言宋代院体花鸟画质朴而华丽，上承传统写实，下接文人写意，看重意韵高骨，注重对自然花鸟的刻画和深入理解。宋徽宗作为一位帝王艺术家，他的角色特殊而多重，他重视花鸟画，其风格承古多变，作品典雅生动，更是促使了宋代院体花鸟画生成了新的面貌风格宣和体。二、从赵佶的政策看宋代院体花鸟画1 .设置画学，提高院体花鸟画家的文化修养宋徽宗在政治

2、上没有大作为大建树，但对于书画投入了大量的精神，为了提高画院的质量，他在宣和年间，将绘画正式列入科举制之中。这一举措，大大改变了宋代院体画花鸟画的状态，一改五代之前院体画“粉饰宫廷”的作用。“宣和四年，益兴画学，教育众工，如进士科，下题取士”画学创建于徽宗崇宁三年，隶翰林图画局，宋代培养绘画人才的专科大学。“画学”存在的时间较短，以画录取人才的科举制度也只是存在了四五年。但是由“画学”产生的花鸟人才，起创作的作品、绘画主张影响了宋代院体花鸟画的整体风格。从设置画院的成绩考核一等要求“不摹仿古人而尽物之情态形色，俱若自然,意高韵古为上”上，我们可以看到宋徽宗是鼓励院体花鸟画的创造性的。2 .以诗

3、命题，重视院体花鸟画创作时的诗思在书画中有卓越才能的皇帝当属宋徽宗赵佶，作为一个文化修养十分之高的皇帝，在选拔自己的画院画师的时候用的是以诗出题。这样的出题，一是为了选拔具有高文化素质的画院画家。二是，赵佶自身具有他自己的画学理想：提倡诗思入画思的构思之道。赵佶这样的理想很大程度上影响了宋代院体花鸟画的创作思路，使得宋代院体花鸟画有着含蓄的诗意。二、从赵佶绘画风格看宋代院体花鸟画1 .重视传统的临摹宋徽宗赵佶十分重视对前人传统原作的学习研究和临摹。其桃鸠图与五代唐希雅的古木锦鸠图进行对比，构图都是偏左下。对于主体鸠鸟的刻画也十分相似，鸠鸟的动作一致，前后对鸠鸟的形体结构，如眼、嘴、翎毛都大致相

4、同。设色上都是红绿搭配。可见，赵佶在创作桃鸠图时，很大程度上临摹了唐希雅的古木锦鸠图。除了赵佶自己作画上重视传统，为了使院体画家更好的作画，他下令对前人的书画作品进行收集，整理和鉴赏，著成画册宜和睿览集。宜和睿览集这些收藏，对提高宋代院体花鸟画学习传统，提高水平，以古开今很有意义。2 .重视形象的写实金英秋禽图上赵佶刻画喜鹊时，用笔细致，形象刻画的十分精准，用精微的笔法来表达喜鹊翎毛的细致。且对花鸟形象的刻画的准确性十分严格，追求写实。画中鲜花绽放，草、叶在微风中飘逸，还有其他鸟兽在飞鸣跳跃，在赵佶的笔下自然界中的花草、走兽、禽鸟栩栩如生，体现了他写实技巧的高超。画继中曾记载宋徽宗召集画院画家

5、画宣和殿荔枝树下的孔雀，指出画家们画孔雀升墩先举右脚的错误，“孔雀升高，必先举左，这可以看出宋徽宗对生活的观察十分的细微，他的这种严格要求形似，一方面提高了花鸟画的真实性赋予了花鸟画生命力，另一方面促使宋代院体花鸟画走向了写实的道路。这也使得宋代院体花鸟画整体作品从形似层面来看，与真实物象相差毫厘，从神似层面来看，逼真传神。3 .重视诗、书、画一体宋徽宗为宋代院体花鸟画做出另一领导作用是，他提倡诗、书、画一体，并将其用于画中。宋徽宗这一思想，受到了苏轼的影响。苏轼在文人画方面发表过许多绘画意见，“诗不能尽，溢而为书、变而为画。”十分强调诗、书、画的结合。在诗画的结合上，我们可以知道，宋徽宗倡导

6、以诗作画，甚至是以此类诗画取土。能以画入土对当时的文人来说是十分重要的，自然而然得形成了宋代画中有诗的风气。例如赵佶的作品芙蓉锦鸡图。从形式上来看，芙蓉锦鸡图主体锦鸡偏左，用瘦金体题诗于右上，与锦鸡相互呼应。从内容意境上看，诗与画结合的十分恰当。芙蓉锦鸡图中锦鸡颜色艳丽，栖息在妩媚的芙蓉枝下，有与芙蓉争奇斗艳之意，画面透露着华丽清贵之气。诗中指出“秋劲拒霜盛”道出了秋天时节，有丰收富裕之意，“安逸”体现了画家的作画时的心境，“五德”则说出了诗中期望：希望文武大臣皆俱“文、武、勇、仁、信”这五德。诗中美好的期望与富贵的画面相得益彰，可谓是“画中有诗，诗中有画”从技法上来看，宋徽宗题诗用其独创的瘦

7、金体，芙蓉锦鸡图中锦鸡翎毛勾勒细致有力与题诗的书法刚劲有力相互照应，画、书浑然一体。三、院体花鸟画在赵佶影响下的转变首先宋徽宗创办画院，使宋代的绘画分科渐趋明确，对花鸟画尤为重视，鼓励创新,促使宋代花鸟画进入了全面发展的阶段。在其令人编纂的宣和画谱二十卷中，花鸟占据一门，共五卷，这其中还不包括墨竹、龙鱼两卷，包含的花鸟画家达四十六位，可见宋徽宗对花鸟画的重视和喜爱。皇帝的喜爱和其个人艺术的魅力，导致宋代民间多喜于画花鸟，促使院体花鸟画的地位开始转变。其次，宣和画谱第一次提出了花鸟画具有“粉饰大化，文明天下，亦所以观众目、协和气”的政教功能。在宋徽宗赵佶的领导下的院体花鸟画中，认识自然花鸟有了更

8、为深刻的哲学意义：“有以兴起人之意者，率能夺造化而移精神”四、结语宋代院体花鸟画是以其高超的写实技巧、温润典雅、含蓄内敛的华美贵族之气超越了唐、五代的花鸟画的水平，成为后世学习临摹的范本。宋徽宗赵佶，做为一位帝王，我们在他身上看不到治国平天下，任用忠臣的贤君气概。但是作为一位极具个人魅力的艺术家，他为宋代院体花鸟画做出了极大的贡献。作为瘦金体、院画派的掌门人，他促使院体花鸟画得以延续，并独立于画科之中，自成体系，发出璀璨的光芒。1（宋）邓椿著.庄肃著.画继M.北京：人民美术出版社，1964.2（北宋）苏轼撰.孔凡礼点校.苏轼文集全6册M.北京：中华书局，1986.3陈振著.宋史M.上海：上海人民出版社，2003.4王群栗点校.宣和画谱M.杭州：浙江人民美术出版社，2012.5孙倩.宋代书画融合倾向及其成因探析以赵佶花鸟画为例J.湖南人文科技学院学报，2011.