4试题库 简答题.docx

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1、第一套四、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分）40 .欧阳修在北宋诗文革新中所起的作用。41 .简述高明琵琶记中赵五娘的形象特征。42 .简述水浒传的艺术成就。43 .简述聊斋志异的思想意蕴。第二套四、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分）40 .简述陆游诗歌的主要成就。41 .简述三国演义中曹操的形象特征。42 .简述张岱小品文创作的特色。43 .简述长生殿的艺术成就。第三套四、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分）44 .简述晏殊词的创作特色和影响。45 .简述窦娥冤中窦娥的悲剧特征。46 .简述“三言”的思想倾向。47 .简述儒林外史的思想意蕴。第四套四、简答题

2、（本大题共4小题，每小题6分，共24分）40 .简述关汉卿剧作的思想价值。41 .简述西游记中孙悟空的形象特征。42 .简述桃花扇的主题。43 .简述龚自珍诗歌的思想和艺术风格。第五套四、简答题（本大题共4小题，每小题6分，共24分）44 .简述王安石的文学成就。45 .简述白朴梧桐雨的思想内容和表现特色。46 .简述水浒传中宋江的形象特征。47 .简述儒林外史的艺术成就。第一套40 .欧阳修在北宋诗文革新运动中起着文坛盟主的领袖作用。他对梅尧臣与苏舜钦的推崇，对王安石、曾巩和“三苏”的褒扬提携，有力地推动了北宋文学的发展，使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。宋代土风和文风的根本转变，都是从他

3、开始的。41 .赵五娘是南戏琵琶记中塑造的一个吃苦耐劳、孝敬温顺、克己待人、勇于自我牺牲,但同时又过分的温顺屈从,而缺乏自主意识的典型封建社会中下层妇女形象。具有双重性格。42 .水浒传在类型的基础上写出了人物的个性：I）紧扣人物的出身、经历、教养、阅历来刻画人物；2）在斗争的激流中通过人物自身的言行来表现其性格；3）通过对比的手法塑造人物；4）环境、气氛的描写烘托人物，展现人物性格；5）人物语言个性化。43 .聊斋志异的内容十分广泛，多谈狐、魔、花、妖，以此来概括当时的社会关系，反映了17世纪中国的社会面貌。书中写的是一个花妖鬼狐的世界，既有对如漆墨黑的社会现实的不满，又有对怀才不遇、仕途难

4、攀的不平；既有对贪宫污吏狼狈为奸的鞭笞，又有对勇于反抗，敢于复仇的平民的称赞；而数量最多、质量上乘、写得最美最动人的是那些人与狐妖、人与鬼神以及人与人之间的纯真爱情的篇章。第二套40 .简述陆游诗歌的主要成就。陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰，在他的近万首诗中贯穿着强烈的爱国精神，主要表现为对于国家命运的无限关怀，对祖国的土地、人民和历史文化传统的热爱，这使他成为一个伟大的作家。渴望恢免中原，渴望自己有机会歌颂胜利，是陆游创作的主要动力；而他对这种愿望与实现政治局势之间的矛盾有深刻的体会，不能不产生一种悲愤的情感。爱国热情至死不减，并在创作活动中始终占据着主导地位，形成了他诗

5、歌创作的最显著特色。陆游的诗歌诸体皆备，古体诗风格悲壮，律诗也颇多悲愤之作，有意学杜诗的精练流丽和跌宕雄浑，表现阔大和沉雄的情感；七律自然圆转而对仗工稳。41 .曹操：乱世奸雄。雄体现在：志向远大、胸襟广阔、眼光远大，能随时抢占政治上的制高点和具体行为（如单身刺董卓、任人唯贤、身先士卒、严于律己）奸体现为残忍（“宁教我负天下人，休教天下人负我。”）42 .张岱小品散文的特点：题材广阔，举凡世俗生活的各个方面，在写法上，能将公安袁清新洒脱之笔法，与竟陵派幽深孤峭之意境为一炉，又能避免双方的流弊，以深厚救浅薄，以明快救僻涩，堪称晚明小品文的集大成者。43 .1）在创作方法上写实与写幻有机结合。上卷

6、写李杨的人间真情，多以史笔勾勒，下卷写李杨人间天国的无尽相思，多用幻笔铺排，2）人物塑造也颇具特色。作者善于描写人物性格的多个侧面3）脉络清晰，结构谨严。以李杨爱情为主线，以时事政治为副线，两条线索互相关联，紧密结合。4）曲辞音律，独步一时。第三套44 .晏殊的词风风流闲雅，温润秀洁。在继承唐五代词艺术经验的基础上，晏殊以明净雅致的语言、深刻而纤细的内心体验、曲折精巧的构思，表现了情感的经历和对人生的思考。其精美圆熟的艺术表现，雅致含蓄的倾向，展示出宋词风格的新特色，直接影响着同代稍后的欧阳修、晏几道等人。45 .窦娥基本的性格特征是善良，安分守己，有主见，刚强，她的反抗精神是在外界迫害下激发

7、出来并迅速高涨的，是人物性格合理的发展。窦娥反抗精神之强烈，在古代文学作品中是少见的。前往法场受刑时，她埋怨天地、质疑天地、责骂天地,实际上是对一整套用以维护人心、统治百姓的封建秩序的怀疑和斥骂。42.1）对“重农抑商”传统观念的反拨。与明代资本主义生产关系萌芽的社会环境相适应,三言对传统的重农抑商、重义轻利的观念进行了大胆的质疑，对自食其力的经商活动给予了全面的肯定。如施润泽滩阙遇友。2）以个性自由为基础的爱情观念。肯定了男女情欲的正当性与合理性，如闲云庵阮三偿冤债；作者将其“真情说”全面贯彻到爱情题材的作品中，如乐小舍拼生觅偶；作者还进一步将其对美好爱情的认识，上升到情感上相互了解、人格上

8、相互尊重的高度，如卖油郎独占花魁。3）市民眼中的社会黑暗。43.儒林外史有破有立，前半部分写了几代儒士在科举制度下的命运，他们追逐功名富贵，不顾问行出处，把生命浪费在亳无价值的八股制艺、无病呻吟的诗作和玄虚的清谈之中，造成了道德堕落，精神荒谬，才华枯萎，丧失了独立的人格，失去了人生的价值。后半部分为理想文土的探求，塑造了反对科举，鄙弃功名，讲窕实学，强调独立人格的几类文人，表达作者对土人出路的思考。但这种思考也以悲剧结尾，小说笼罩着浓重的悲剧氛围。第四套40 .关汉卿剧作的题材涉及面广，丰富多样。无论是公案戏、爱情风月戏还是历史戏，都往往与现实社会问题或时代思想意识交织在一起。作为元杂剧之父的

9、关汉卿，不只是提高和完善了杂剧的形式，而且在有效利用杂剧的有限形式，极力包纳丰富多样的题材内容，充分开掘生活的深度和广度方面，做出了不朽贡献。41 .孙悟空的性格特点是好名，勇敢好斗，桀瞥不驯，爱开玩笑，活泼乐观，重视承诺。1）坚定，彻底的斗争精神；2）敢于同邪恶势力作坚决斗争，有大无畏的献身精神；3）有大志,有情操，不为狭隘物欲所囿，坚定的信念；4）警惕之心，清醒之志。42 .桃花扇以侯方域和李香君的爱情故事为线索，集中反映了南明弘光王朝覆灭的历史,描绘了明朝腐朽动荡的社会现实以及统治内部的权势矛盾和斗争。桃花扇展现了正、邪两种力量的剧烈斗争。正面人物有以侯方域为中心的复社土人，有下层平民，

10、还有主张抗清的史可法等官僚。反面人物以阮大钺为代表，包括弘光皇、马士英、田仰等人。作者歌颂了正面人物，塑造了他们的光辉形象。43 .“怪魁”为醒后之茫然，无路可走的痛苦，发抒感慨，议论纵横；“情种”则为理想世界之执著，现实之慰藉，故而向往山胜境、留恋母爱与童年时光、企求纯洁情爱乃至梦境、仙境和佛教的清净世界。二者构成袭自珍诗歌的主要内容。艺术上，龚自珍继承屈原、李白等浪漫诗人的传统，又受天台宗和华严宗的影响，想象奇特，语言瑰丽。第五套44 .简述王安石的文学成就。王安石为“唐宋八大家”之一，他的散文雄健简练、奇崛峭拔，大都是书、表、记、序等体式的论说文，阐述政治见解与主张，为变法革新服务。这些

11、文章针对时政或社会问题，观点鲜明，分析深刻，长篇则横铺而不力单，短篇则纤折而不味薄。王安石的诗歌，大致可以罢相（1076年左右）划界而分为前、后期，前期的诗歌，长于说理，倾向性十分鲜明，涉及许多重大而尖锐的社会，问题注意到下层人民的痛苦，替他们发出了不平之声。后期小诗观察细致，精工巧丽，意境幽远清新，表现了对大自然美的歌颂和热爱，历来为人们所传诵。王安石的词，今存约二十余首。虽不以词名家，但其“作品瘦削雅素，一洗五代旧习45 .梧桐雨取材于自居易长恨歌，但与以往以李、杨故事为题材的作品不同，把目光集中投向乱后归来但己经失去权位退居西宫的唐明皇的孤独和寂寞。整个第四折，用23支曲子淋漓尽致地表现

12、了安适之乱后唐明皇的孤寂落寞、哀伤幻灭之感，是唐明皇的心灵独白，是一组极富情感冲击力的抒情诗，王国维说该剧“沉雄悲壮，为元曲冠冕”，即指第四折所创造的悲凉意境。46 .宋江：希望有所作为而不能有所作为的地主阶级知识分子形象，一生面临忠和义的矛盾。43.儒林外史的讽刺艺术达到中国古代小说的最高峰，因其做到诙谐的讽刺和严肃的现实主义的统一;善于对包含巨大文化容量和生命代价的瞬间行为的略带夸张却又不动声色的描写；作者不作主观的评论，运用白描的手法达到讽刺的目的；通过人物言行的自我悖谬以获得讽刺效果；秉持公心，针对不同的人物作不同程度的恰如其分的讽刺。结构方面，颠覆了史传文学、章回小说和以世说新语为代表的魏晋小说的结构；语言明净、精炼，准确生动，且富于机趣