工艺美术学与艺术设计关系.docx

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1、工艺美术学与艺术设计关系工艺美术学与艺术设计的关系摘要：“设计是包含规划的行动，为了限制它的结果，它是很难的智力工作并要求送慎的关健的决策.它不就视把外形摆在最优先地位，而是把与之有关的各方面后果结合起来考虑，包括考虑经济、社会、文化效果“一一利特（德国乌尔姆造型学院）设计在人类文明发展历史上是文化的一部分，自它的诞生之日起既与艺术、也与商业经济有着割不断的联系.从广义上理解设计，其最基本的意义是安排，即为实现详细的目标而建立的方案;从狭义的角度来理解，它包含社会、科学和经济等多重意义的构成形式，体现了从构思、行为到实现其价值的创建性过程.艺术设计,之所以有“艺术”二字，也就是她是具有肯定艺术

2、成分和艺术意义的设计,具备肯定的审美意义，她主要从美的需求动身，探讨设计对象以何种形式呈现，她的产品对象主要是批量生产的工业化产品.由于产品设计所牵涉的多学科、多工艺技术的特征，这些都须要相应的技术方法和设计程序来解决，那么设计方法就是这些领域的观念化指导思想。它的作用是从思雉的高度引导设计师实现“人与物、人与环境”关系的辩证理论基础.关键词：工艺美术艺术设计就是说,工艺美术学在设计实践中的详细体现主要是系统论主导的思维方法问题，而我们面对的各种各样功能需求进行设计，在现代设计早已成为了一门科学的背景下，我们不能总习惯于靠阅历设计这一手工艺时代的观念来行事，要靠理论，靠思维方法;应当以形式美感

3、、视觉冲击力、设计要素的安排三个方面为基准来进行设计，而这种设计的基准涉与工艺美术学，即为素描、色调和三大构成.（一）工艺美术学是建立在农耕文化的基础上,它带有明显农业时代的特征.虽然其中也有一部分民艺品，但大部分是为少数官僚士大夫阶层服务的产物，信士的审美趣味确定着传统工艺美术的方向和发展.而艺术设计是在工业化大生产中完成的，建立在工业文明的基础上，它带有明显工业时代的特征，为大众服务，民主的意板较强.（二）工艺美术学中的传统工艺美术相对于当代艺术设计在美学上,实质就是手工技术的装饰美与机械技术的功能美的比较.手工技术的美常带有个人的情趣，贯穿着个人的精神，保持着阅历、感性的特征，以装饰为美

4、.而机械技术的功能美是建立在流水线基础上的，以好用功能为最终目的，反映的是大批量、标准化的和谐、统一和理性的技术类特征.功能类与技术美是当今艺术设计美学中的主要内容.假如说工艺美术学中的工艺美术是技术与艺术的结合体，那么艺术设计就是以科学和艺术作为结合体.（三）工艺美术学所设计的对象主要是手工艺品,而艺术设计是批量生产的工业产品.一个是传达了传统的道器思想，一个是体现现代人的设计理念.以往的工艺美术史论多是讲技术和现象，多是探讨图案、装饰的问题,或者亦偏重于材料的工艺阐释.因此有人认为过去的工艺史是材料史，而设计史可能更偏向于叁具史，是从器具的立场动身，探讨和探讨的是详细的器具的形式与功能、以

5、与从中反映出的设计思想，目的是为现代设计供应良性的参照体系.（四）工艺美术学为艺术设计的物质体现供应了评价的标准产品接受社会的检验应当是最好的褥价，但假如要是失败了，那就晚了;所以应当设立一套民主的有原则的科学评价体系。或者说，设计应当能满意人们的功能需求和心理需求，有良好的社会和经济效益，但假如让最终的消费者来评判的话，那么对此次设计来说就是定论了，能做的工作只是推出改良产品或新的型号，而且一个设计要满意每个运用者的需求和褥判标准是不太可能做到的，那么好设计就是符合设计要求的设计.设计要求包括企业对产品的要求、设计定位的要求和产品自身的要求.工艺美术学为这些要求的满意供应了定量和定性的方法以

6、与衡量的标准，使设计肺对产品的市场前景有肯定的颈先性，也为设计师优选多个设计方案供应了方法：先依据肯定的准则和方法对各方案作出评价，然后按正确的原则和步骤进行决策，逐步求得最优方案.（五）伴随着人文和科学的进步，国内外各种新思潮在不断地涌现，它们对于工艺美术学的不新完善和发展应当讲具有确定性的作用，这里不能光借笠技术工艺进步所带来的方式更迭，有的时候民族文化、风俗人文精神也须要在产品中体现它的价值.同时，艺术设计也随着工艺美术学的发展,在设计理念、设计方法、设计手段方面发生相应的改变，比如色设计的出现：现代工业文明发展到今日，在围绕发展经济的同时，如何节约资源、有效利用能源和爱护环境这一主题时

7、，提出了绿色设计这一新的设计概念和方法.所谓嫌色设计，就是在生态哲学的指导下，运用生态思维，将物的设计纳入“人一机一环境”系统，既考虑满意人的需求，又以注意生态环境的爱护与可持续发展为原则，既实现社会价值又爱护自然环境，促进人与环境的共同旺盛.绿色设计实顺上是一种对产品从“摇篮到再现”的全过程限制设计。这要求艺术设计必需从设计的初期阶段就依据嫌色产品的特点规划、设计产品，只有这样，才能设计出具有特性化、符合消费个人情感要求、有利于生态环境的商品.（六）设计工具，它也是工艺美术学探讨对象之一.它不是完成详细的设计项目所采纳的工具，而是将众多系统方法信息分类、检索与分析的技术工具，甚至可以理解为实

8、现对繁复信息的把握和分析所制定的工具方法，当然也要依靠详细的技术设备和软件来支持。像TRIZ理论、计算机协助设计等等都可归于设计工具.它对艺术设计的影响可以说是不言而喻的.就拿计算机协助设计来说，过去一幅作品的创作要几天、几月、甚至几年的时间，运用电脑的美术创作只需几小时即可完成.运用电脑创作，与传统艺术有机结合，二者所产生的艺术效果是无可比拟的。当然任何一种新的艺术形式的产生都会对人们的审美意识产生代要影响.电脑美术将传统的二维（绘画）、三维（塑、建筑）的创作空间拓展到四维空间，这无疑大大地开闹了人们的审美视野.计算机协助设计大大缩短了这一过程，而且通过数据库等模块设计方式将设计如从大量重复

9、性的工作中解脱出来，从而使设计师把更多的精力投入到创新的工作当中，更好地借助本身的直觉实力去发掘和构筑世界的新价值，并且详细地予以视觉化表现，为人们描述将来远景从上面对于工艺美术学和艺术设计的阐释中可以看出，在概念的外延上，古代艺术设计所包含的内容应大于传统工艺美术的内容。例如，传统的工艺美术史论领域所称颂的道器思想，多只限制在官方以与宫廷工艺美术的范畴内.其实，中国古代科技和民间工艺中还有很多造物思想值得我们去探讨和剥析.应当说“工艺美术”和“艺术设计”一样都是西方近代设计文化和思潮对我国设计教化界的影响而派生出来的.把一个语义符号与其产生的语境背景联系起来一起思索，才是一种系统和契合客观实际的思索方法.假如我们从需求的角度分析即衣食住行用相对应的物顺载体，会发觉传统手工艺品在满意功能的前提下出现的被称为工艺美术品或民艺品的对象，实质上就是艺术设计学专业对应的探讨对象.工艺美术与艺术设计的关系就是传统与现代的关系，是一个有机体不同的两个历史阶段的产物，同样都美化和影响着人类的生活，二者之间相对于人性本质而言,都是满意人们的须要，它们之间只是衰达上的不同，却没有根本的不同.总之，工艺美术学与艺术设计，二者的关系同源而异流.探讨中国古代设计造物思想是迎合当今艺术设计教化的须要，是时代的呼喊，也是从工艺美术学史论的转向艺术设计史论拓展的必定.