北宋时期著名山水画家李成十四幅平远构图传世经典绘画作品赏析.docx

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1、北宋时期著名山水画家李成十四幅平远构图传世经典绘画作品赏析2023-01-0207:11听月工作室北宋（960年-1127年）是中国历史上继五代十国之后的朝代，共九位皇帝，享国167年，与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋，是中国历史上经济文化最繁荣的时代。公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，柴宗训被逼禅位于赵匡胤，宋朝建立，定都东京开封府（河南开封），1126年靖康之变后，金国军队兵临汴梁，次年灭亡。北宋建立以后，绘画艺术发展迅速，反映现实生活绘画内容极为突出。尤其是宋徽宗时期，设立画院，一批批技艺精湛的职业画家应运而生，包括帝王宋徽宗在内的诸多画作，使山水画发展到

2、了一个新的高峰。这一时期比较有名的山水画家较多，杰出代表有齐鲁画派李成，关陕画派范宽。宋后期的水墨山水画以米芾最为著名。还有李公麟、郭熙等人，他们擅长用多层烘染和画点点的排列，使积墨、破墨等技法，达到云山蒙笼，烟雾缭绕的效果。李成，宋代山水画三大家之首，北宗山水开宗立派的巨擘之一，宋末更被誉为“古今一人”。多画郊野平远旷阔之景，尤以画“平远”与“寒林”之景著称画史。米芾在画史中评价：“李成淡墨如梦雾中，石如云动，多巧少真意。”这种“石如云动”的山水笔法，成为后世画家传承李成笔法的重要风格标记。南宋著名画家李成主要绘画作品有：读碑窠石图、寒鸦图卷晴峦萧寺图寒林平野图寒林骑驴图群峰霁雪图乔松平远图

3、茂林远轴图柳荫渔父图轴采药图轴寒林高士图轴雪山行旅图小寒林图雪斋寻梅图等。F面我们一起分享北宋时期李成传世经典绘画作品弘尧听月工作M李成，生于公元919年，卒于967年，是北宋初期的著名画家。他字咸熙，原本是长安即现在的陕西西安人，他的家室非常显赫，祖上曾经是唐朝的皇族，他的祖父在五代时期为了躲避战乱而举家迁往了营丘即现今的山东青州昌乐县，因此他又被人称为李营丘。他寄情诗酒，十分擅长画山水，曾经先后向当时的大画家荆浩和官仝学习绘画，之后经过自己的钻研和努力，最终形成了自己独特的风格。用笔清瘦清淡，形成他“气象萧疏”之特点。秀润不凡。多平远之景。北宋时期著名画家李成代表作读碑窠石图赏析工至听月工

4、作室北宋时期李成读碑窠石图，立轴，绢本，水墨淡色。纵121.4厘米，横105.4厘米。北宋李成作。现藏日本大阪市立美术馆。此图侧采取平选法构图，近景：斜低矮斜山坡，山脚地面浑厚阔达;中景：一乱石丛生的小土坡上生长着几棵大枯树，在树的右后方屹立着一块巨大的石碑，碑前有一老一小两个行人；远景：为起伏迷蒙的小山丘，小山丘后面似乎还有空旷绵延无际的原野。在艺术表现上，画家先用细劲的线条勾勒山石树木，然后淡墨皱写，层层加深，墨色滋润，苍茫浑厚。画中物象造型精当，严于裁剪，水墨沉雄文秀，在一片冷冷清清、萧疏的荒野上，一位骑着骡的饱经风霜的老人在一手持木杖的书童牵引下，仰望着巨大的墓碑，古碑下的神龟昂首望着

5、来人，人物沉浸在静静的哀思中，给人以悲凉、肃穆感。北宋时期著名画家李成寒鸦图卷赏析北宋李成寒鸦图卷，纵27.1cm,横113.2cm,绢本水墨长卷。此图淡墨画雪霁严林、群鸦、寒塘衰草。画中无名款，定为李成，亦有人认为风格相差太远，当为南宋初期画院之作。辽宁省博物馆臧。彘天翡超、三李成寒鸦图卷之一i:二一千林f参卷技招鸦余境机馥啮l以国做不思展留为;至宜东彳同上港-三三李成寒鸦图卷之二李成寒鸦图卷之三李成寒鸦图卷之四今翻2林it雪珏窠、点A4算本例空而位上可福弱入小多用、森？3%冷此至1.d或可阳平挈痣寺会攀生袈和续鼻卷蒸4上及fl4又奉瓜典良堂庭孤$-X,Jii人蛇4.及上A*好44耒尔戢-浅

6、室就泥录网-l稚於唳酒咯看把我“桁4身性-食为除入府也网李成寒鸦图卷之五此画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象，在山水画中寓有深意。元代赵孟谓此图“林深雪积，寒气逼人，群鸟翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣”,对其构思及技巧甚为推崇。此图描绘虽甚精致，鉴赏家认为是南宋初年画院中的作品。北宋时期著名画家李成晴峦萧寺图赏析北宋李成晴峦萧寺图，绢本水墨淡设色纵Il1.4厘米横56厘米，现臧美国堪萨斯城纳尔逊美术馆。作品以纵向直幅的形式描绘了冬日山谷的景色。画面可分为上、中、下三段，分别对应远景、中景和近景。中国山水画本就有“卧游”的功能，让画家和观者足不出户而能游历于山川之中，澄怀味象，此画亦然

7、。以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期,至少是李成传派的作品。宋宣和画谱中著录有雪霁江行图不知是否即此图。此图作者一时尚难确定，但却是北宋李成画风。用笔坚实有力，皴擦甚少而骨干自坚，都有李成画的特点。北宋时期著名画家李成寒林平野图赏析买吟诏再工作%北宋李成寒林平野图绢本墨笔，纵120厘米，横70.2厘米，台北故宫博物院藏。是五代宋初画家李成创作

8、的一幅绢本精品画作，图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际。该图正是李成最擅长表现的场景。呈现烟林平远景色，林木薄疏，小丘起伏。李成注重真实的山水写生，深合透视画理，此画面墨法变化微妙，意韵精致。另外，用墨不浓，轻淡如在烟雾里，显得缥缈幽清，李成的“惜墨如金”，由此可见。李成寒林平野图中的松针，线条挺直，极具功力。画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣茂之色。但其最具特色的，我认为还是对于曲线的运用。李成寒林平野图中所绘树枝，无论粗细，均呈弧曲形，将线条的力度发挥到了最大程度。影响而及他的学生，如郭熙的早春图，其树枝也都是弧曲的线，谓之“

9、蟹爪”。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条。北宋时期著名画家李成寒林骑驴图赏析胃电灰季第F天谷华老大廷奈听月工作室北宋时期著名画家李成寒林骑驴图绢本淡设色纵162厘米横100.4厘米，美国纽约大都市博物馆藏。此幅大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之意，间以枯树寒溪,颇富意趣。老松勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲。山石仅侧面作皴,上部留白并以白色略加渲染，表现出白雪覆盖的效果。画面气象萧瑟，境界幽深。此为张大千氏大风堂旧藏，在大立轴上画文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣。诗堂处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画”。画幅下端又缀有长

10、题，其中云：“米元章画史云宝月大师李成四幅，路上一才子骑马，一童随，清秀如摩诘画孟浩然骑驴图，此云骑马，一时误书耳。”又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”北宋时期著名画家李成群峰霁雪图赏析关不所月工柞段北宋时期著名画家李成群峰霁雪图绢本设淡色，纵77.3厘米，横31.6厘米，台北故宫博物院藏。此图无款，表现山高雪密瀑布寒泉，冈阜一亭翼然。表现山高雪密瀑布寒泉，冈阜一亭翼然，左方飘绫上有高士奇题诗，中有“毫端师造化，画史重营丘”句。画上铃有乾隆、嘉庆、宣统等印。李成善于通过用淡墨涂抹，所作雪景,峰峦林层，凡烟支变灭，水石幽涧，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其

11、妙。民载中说他的画：“扫千里于咫尺，写万趣于指下”。李成画雪景，在邓椿画继记载云：“山水家画雪景多俗。尝见营丘所作雪图，峰峦林屋皆以淡墨为之，而水天空处，全无粉填，亦一奇也。”北宋时期著名画家李成乔松平远图赏析当奈听月工作室北宋时期著名画家李成乔松平远图日本澄怀堂文库藏。故所画山林薮泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，水石风雨,晦明、烟云、雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下。如孟郊之鸣于诗，张颠之狂于草，无适而非此也，笔力因是大进。于时凡称山水者，必以成为古今第一，至不名而曰李营丘焉。然虽画家、素喜讥评、号为善褒贬者，无不敛衽以推之。尝有显人孙氏，知成善画得名，故贻书招之。北宋时期著名画

12、家李成茂林远轴图赏析北宋时期著名画家李成茂林远轴图绢本水墨纵45.4厘米横141.8厘米辽宁省博物馆藏。近景轻舟泊渡、行人车马往来其间；远景宫殿密布,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口，如闻其声,如临其境。李成的艺术对后世的山水画画家影响很大，把李成画派推向一个新阶段的画家是宋神宗时期画院的名家郭熙。此画历经南宋贾似道、元代鲜于枢、明项元汴等名流收藏,后入清宫内府,上有百多方收藏印迹。一祺恭听月工作室此图画法苍劲，笔墨厚重，诚属北宋高手之作。拖尾有南宋向冰跋称为李成作品。李成继承荆、关传统，善于表现北方山川的雄伟气象，作品传世绝少，此卷流传有绪，尤为珍贵。但近年有的绘画史家认为它可能是北宋另一名

13、画家燕文贵之作。李成在绘画上取得如此惊人的成就，这是前无古人，后无来者的。山水之父李成以其具有开创性贡献成为中国山水画史上历代高人圣士仰慕的一座高峰。李成多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利,好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。他和范宽与另一位山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李

14、宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。明末著名收藏家王时敏在烟客题跋中有题自画关使君袁环中中对袁枢赞赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家李成特具笔墨功夫，用笔瘦硬清淡，墨色特别讲究，又创寒树“蟹爪”画法及山石“卷云皴”，画作简笔淡墨，气象萧疏。米芾画史说：“李成淡墨如梦雾中，石如云动”邓椿画继说：“尝见营邱所作雪图，峰峦林屋，皆以淡墨为主，而天水空处，全无粉填，亦一奇也”宋董迪在广川画跋论山水画中说，李成“画妙人三味，至于无蹊辙可求，亦不知下笔处山水木石，烟霞岚雾间，其天机之动，阳开阴阖，迅发警绝，也不得而知。

15、”由之可见，李成山水画技法之高妙。北宋时期著名画家李成柳荫渔父图轴赏析买票折月工作2j北宋著名画家李成柳荫渔父图轴伪明人画。李成画名极高，宋神宗每见李成亲笔，“必嗟赏之，故声益显”。值史馆的刘鳌精于鉴赏，在曹武惠王宅第见到李成山水画，爱之不已。有诗曰：“六幅冰绡挂翠庭，危峰叠嶂斗峥蛛。却因一夜芭蕉雨，疑是岩前瀑布声。”识者都认为这首诗是画面艺术效果的实录。北宋时期著名画家李成采药图轴赏析北宋时期著名画家李成采药图轴伪明人画。李成的绘画在北宋时极受重视，开封的王公贵戚竞相请他作画，但李成志节高迈，不为权势所动，故其画甚不易得。北宋皇帝中神宗、徽宗等尤酷爱李成画，刻意搜访，遂造成李成真迹稀少，而鹰品却大量流传。北宋米芾自谓平生曾见李成画三百本，而其中只有两件是真迹，因而欲作“无李论”。由此也