网络小说的衍生创作研究.docx

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1、网络小说的衍创作研究网络小说的衍生创作随着网络小说的发展而不断扩宽自身的形式和内容。相较于大众所熟知的网络小说的影视化现象，以网络为交流平台、粉丝交流为主要目的的衍生创作行为则更具有新媒体时代的特色。它们既是网络小说的“阅读者”、“传播者”，同时也担任了衍生创作的“创作者”、“审视者”和“批评者”的角色，为网络小说的推广和变革带来了一股新的动力。而这些衍生作品作为本体的“衍生物”，也面临着一个严肃的问题版权。解决好这个问题，建立有序的创作环境，是发展“同人文化”、“衍生创作”的前提。网络小说；衍生创作：群体文化网络小说在2015年进入了新的发展时期，不仅在数量和类型上发生了巨变，更重要的是它正

2、在不断扩大版图，与其他行业联姻，期望取得市场经济下商业价值的最大化。仅2015年盛大网络文学拍卖的6部小说的游戏版权，便获得了2800万的产值。这种与其他行业联姻的现象，站在网络小说的角度，则更像是次网络小说不断挖掘自身版权进行“衍生创作”的行为。所谓衍生创作，是指从原作品本体上汲取营养进行再创作的过程，得到的衍生作品与本体之间关系紧密而又具有超越性。网络小说的衍生创作就是以“网络小说”为母体，借其故事、人物、剧情、设定等素材进行二次创作。它包含的内容十分丰富，当下热门小说的影视剧改编、游戏改编都属于这一范围，网络上网友自发创作的一系列的衍生同人作品也属于这一行为。尤其是后者，粉丝以个体为单位

3、，将“网络小说”当作创作的核心和主题，以交流为目的，自发地进行非盗利性的创作活动，这是“粉丝群体”状态下的一种独有现象。当下，网络小说依托开放的交流平台，让这些衍生创作茁壮成长，甚至改变了网络小说的表现形式，有利于推动新的网络文化的形成，丰富网络文化的内容。一、网络小说衍生创作发展文学的再创作活动早就存在，在传统文学中并不少见。金瓶梅就是对水浒传中西门庆与潘金莲的1同人创作”，借这两个人物角色重新创作了一个截然不同的故事。而戏剧长生殿也是取材于长恨歌、梧桐雨等作品以及从民间传说改编而来，它们都算作广义上衍生创作的一种形式。网络小说的传播建立在更加自由开放的平台上，这意味着在交流与共享的过程中，

4、每一个小的个体都能发挥出更大的价值，读者和粉丝在对小说做出反馈时，必定会出现形式更丰富、更新更频繁的衍生创作。以创作主体和交流方式来分，可分为团队商业化创作和粉丝自发性创作。前者一般是一个团队或组织共同合作，投入周期长，资金消耗大，效果反馈明显。当下大热的电视剧琅娜榜的影视改编权早在2011年4月就被山东影视中心拿下了。经过前期的长时间准备，电视剧真正开机时间是在2014年2月，同年6月杀青，直到2015年9月才开播，整个制作周期被拉得十分长。而后者一般是以个人或小团体为单位的创作行为，通常在网络上流传，影响力比较小。小说捕客的同人视频只投放在“爱奇艺视频网站”和“哗哩哗哩弹幕视频网站上，爱奇

5、艺上的播放量是158次，在“哗哩哗哩”上的播放量是55341次，屈于小群体内的交流，算不上广泛的传播。但是这种创作模式十分自由，极富创造力，使得人人都可以成为文化传播的主体，利用自己的“碎片时间”，创造出作品额外的价值。(一)影视剧改编热潮网络小说的衍生创作发展十分迅速，效果最明显的便是影视剧改编方面。网络小说从“难登大雅之堂到走向大小屏幕，这不得不说是一个巨大的进步，也是网络时代“粉丝”的胜利。近年来，网络小说的影视化改编直是热门话题，据不完全统计，20112014年网络文学共有161款作品影视版权售出，估计2015年网络文学产值将突破70亿元。1根据易观智库发布的2015中国电影观众观影行

6、为调研报告显示，由小说、游戏和动漫转化而来的观影意愿合计达75.27%,其中有非常强观影意愿的人群占据37.19%。2这说明网络小说开辟影视化是非常具有市场潜力的。以当下最热门的网络小说之一盗墓笔记为例。2015年盗茶笔记季播剧播出，两集“先导集”创下了开播后一小时内破4000万的点击率，并在陵后的48小时内达到了1.43亿的总播放量。网络小说在荧幕上的出色表现，将网络小说从“小众文化”推向了更广阔的平台。影视剧也凭借网络小说之前积累下的粉丝量和话题性，获取了商业上的成功。这种衍生创作行为，或者说“版权开发”的行为最终实现了互利双嬴的结果。在这个过程中，许多传统的模式被打破，影视剧的题材出现革

7、新，“编剧”的价值遭到质疑，网络剧、微电影得到了更广阔的成长空间。这些不管是正面还是负面的影响，都在告诉我们，网络小说的时代己经来临。（二）网友自发衍生创作行为除了以团队形象出现的商业化创作行为，作为个人或小团体进行的衍生创作现象往往被大家忽视。这些创作的形式本身就比较小众，受众相对狭小。这方面的创作包括同人文、同人歌曲、同人漫画、同人视频剪辑，以及相对比较特殊的广播剧、有声小说与cosplay展示等。“同人文”的概念并不陌生，一般是指对影视剧、小说、漫画的改编或续写，在晋江、起点等一些文学网站上都有专题设置。一些优秀的同人作品也能脱颖而出，得到广泛阅读和传播。南派三叔的盗慕笔记创作之初是以鬼

8、吹灯的同人文为目的，向其致敬，后来脱离原作独立发展，并形成自己的小说风格，获得了极大的成功。相对于同人文，其他同人创作更加偏僻，但是依然具有强大的创造力和市场潜力。例如，在同人音乐方面，在5sing原创音乐网站上输入关键词“盗幕，点击原创”，就能搜索出以盗慕笔记为题材的，大概有300多首歌曲信息。在这些衍生创作中，与1网络小说联系更加紧密的是网络广播剧和有声小说，当下比较热门的网络小说都能找到它们的音频版本。“酷听”、“听书网等都是专门分享小说音频资源的网站，“荔枝”、“喜马拉雅”等电台上也设有1广播剧”和“有声小说”的版块。“广播剧与“有声小说”的差别是：“有声小说”一般只有一个人播讲故事，

9、一般不做背景音效等特效效果；而“广播剧”是多人进行角色扮演，注重以声音营造出画面感。并且“广播剧”的制作流程更加复杂，制作过程中会有作者、监督、策划、导演、编剧、CV、后期、美工、宣传、歌手等多方角色的参加。这些个人自发的衍生创作行为实际上也会产生麻烦的利益纠结，如果将同人文发表在贴吧、论坛等网站上,以纯粹交流为目的自然是无恙的，但如果发表在小说网站上并且获得稿费，实际上这时候“同人小说”与原作之间已经产生了竞争的关系。有些衍生创作虽然与原作不会产生竞争的局势，如一些CoSPIay作品，但当他们的作品面向社会并产生不良影响，或将他们的作品用于出售时，都会伤害到原作的利益。因此对于自发的衍生创作

10、，在“版权”界限模糊的情况下，寻找合理恰当的解决方式，既是对原作的种尊重，也有利于更好的创作活动的展开。（三）网络同人创作的特点1 .门槛低，群体广。网络衍生创作的门槛比较低，无论专业或非专业的人都可以凭借自己的兴趣爱好进行创作，每个粉丝都有可能转变为“创作者:网络平台的开放性使他们获得了生存的权利，并扎根繁衍扩张。他们通过社交平台交流兴趣，分享信息，进而吸引新的粉丝加入，不断扩大母体的影响力。现下的主要交流方式集中在微博、贴吧、论坛、QQ群，这些社群媒介能在作品之外起到很好的关系维护作用，稳定整个粉丝群体的数量、活力和创造力。网络小说的主要受众是青年群体，网络衍生创作的主力同样是青年群体，这

11、个群体的创造力和网络活跃度都是最强的，为网络文化的建设输送了强有力的血液。这些单纯的“粉丝”变成衍生创作者后，他们的身份在阅读者一创造者一审视者”一“批判者1之间转换，每一次转换都是对原作的传播和推广。2 .类型丰富，形式广阔。网络衍生创作类型十分丰富，“网络小说Ir与其他圈子诸如“古风圈、“网配圈”、“8SPIay圈、动漫圈”、“游戏圈”等交流合作，其实就是不同文化形式之间开放、了解然后包容，进行文化再造的过程。在这个过程中，网络平台作为交流工具，粉丝将不同文化形式进行整合，实现了“网络小说”的重塑和再生，以读者的角度展开全新的诠释，织就了一张密密麻麻的“网络衍生创作网:除了创作类型的丰富外

12、，每一种创作类型下又有各种各样的创作形式。例如，衍生漫画创作，除了作者授权的官方漫画外，还有各种方式的同人漫画创作。这些同人漫画有的是根据文本情节来设定的，有的则脱离文本，借鉴人设独立创作。无论是长漫、短漫，少女风还是萌漫，不同的画风，不同的剧情，不同的萌点，都能吸引到不同的受众。3 .形成独特的文化圈。“人以类聚，物以群分。”每个人既作为独立的个体，又是群体中的部分，需要在群体中获得认可和归属感。网络的隐蔽性和自由性可以让网民释放自己的喜好，网友们因为相同的喜好而自动组合到一起。组合之后碰撞出火花，从而创造出这个群体的独特文化。在网络小说的衍生创作圈子中，有些是本身就存在的群体，如CoSPl

13、ay圈，只是从扮演动漫动画角色拓展到扮演小说角色，丰富了CoSPIay题材。国内比较优秀的COSPIay社团之一黑天工作室，在20082015年间，CoSPIay了许多比较出名的网络小说，如盗墓笔记、六爻、2013、桃花债、全职高手、寒武再临、逐浪飞花等，其中逐浪飞花是根据网络小说桃花的同人创作，而桃花又是依据古龙的武侠小说武林外史创作的。也有因为网络小说衍生创作而新出现的圈子，网络广播剧配音圈的发展，网络小说在其中担当着“剧本”的角色。2000年第一个广播剧社团出现至今，已经出过无数广播剧和优秀的网配声优。耽美广播剧更是凭借这个平台脱颖而出，创作出许多经典的作品，如纨绮、蝙蝠、艳鬼等。一些广

14、播剧的CV在微博上会有几千到几万的粉丝量，比较知名的CV如“轻薄的假相”，他的微障粉丝就达到几十万，而且粉丝具有极强的黏合度。二、衍生创作群体与粉丝文化媒体时代，粉丝”的力量得到了最大限度的释放。庞大的粉丝群体“各自为政”，形成了一个个新的群体组织，在虚拟的网络世界中发挥着重要的作用。衍生创作者般都是网络小说的粉丝，在衍生创作过程中，因为共同兴趣爱好而走在一起，形成了一个大群体。他们之间往往具有很强的互动关系，情感趣味相似，群体中的个人在这个群体中创造成果，分享经验，粉丝可以从单纯的阅读者转变为创作者，也可以从创作者重新变为欣赏者，这种现象正是这个群体特有的“文化Z(一)衍生创作体现出粉丝的生

15、产力网络小说的传播过程实际上就是一个文化传播的过程，作为“信息源1的网络小说被接受，读者阅读后在头脑中留下印象，进行“信息处理.，之后救出不同的反应，并将反应传递给作者和其他读者，形成了信息的反馀环节。“衍生创作”就是读者的“高级反馈”行为，其将自我在小说接收过程中的看法用另一种新形式创造和表达出来。这个创造出来的新东西在传播过程中既是对原作的“反馈”，也是一个新的“信息源”的产生，其继续发掘那些“隐藏的读者，从而形成了较强的文本生产力，把原作带入个更广阔的天地。可以说，衍生创作就像母体弹射出来的一个个小苞子，借助读者的再创作行为，将其播散到时空中去，从而带动其他领域的隐藏观众加入粉丝队伍中，

16、成为强有力的消费人群，这对网络小说的传播也有着重要的作用。例如，本来就十分受欢迎的清穿小说步步惊心在拍成电视剧后，纸质版的销售也达到了一个新高度。“首印10万册之后，已经增印了5次，当当、卓越、京东加起来，一天能卖3000本。发行都来要书，我们都缺货！3通过影视剧的传播，吸引到的一大批影迷转化成书迷，成了纸质版的购买者。尤其是影视剧的传播，范围广、受众多，将网络小说从青少年文化推向大众文化，对其走向更广阔的市场起到积极的推进作用。(一)衍生创作体现出粉丝的创造力网络时代赋予了粉丝更多的自由和权利，他们不再是单纯的“接受者”，而是期望自己能够掌握更多的话语权，参与到网络文化建设的队伍中来。现代粉丝消费者的身份不仅是在金钱上的投入，还包括文化创作和创意输出。网络小说的粉丝往往以自己喜