《呼啸山庄》的音景研究.docx

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1、呼啸山庄的音景研究呼啸山庄是一部有着独特音景的小说，从始至终充斥着各种声音意象，有狂风的呼啸、暴雨的喧错、雷电的轰鸣等自然声响，有内心独白、喃喃独语、歇斯底里的对骂、爱的倾诉、投入地讲故事等人世间声音，还有人鬼之间交互的声响，更有沉默及对沉默的回响。这些都是小说中的音景。谢弗认为，音景是“关于声觉方面的研究17,他关注的是一种广义的声音及声音文化。傅修延也提出了类似的广义的“音景”概念：“音景(SOUndSCaPe)又译声景或声境，是声音景观、声音风景或声音背景的简称.”2143这些都属于广义的音景概念，适用于多个领域，如音乐、环境保护、建筑旅游设计、文学叙述研究、文化研究等领域。邢馨月、李明

2、彦定义了文学研究领域声音景观的内涵，指出声音景观是“诸多听觉叙事构成的听觉风景”网。这个定义将声音与“听觉”联系起来，抓住事物的本质。声音是通过“听”来呈现的，但发声的主体也是值得研究的对象。音景“声景”本身都是借助视觉的概念来表述自己。傅修延为此提出了听觉叙事词，听觉叙事，指的是作品中与听觉感知有关的表达和书写”2自序1。这个定义的外延更为恰当，显然音景是听觉叙事的要素之一。本文主要研究呼啸山庄中最主要的听觉叙事要素音景，即作品中的各种声音意象及它们之间的交互关系。呼啸山庄中的发声主体“自然”与“人”都很独特，他们的言说方式以及交互关系也别具一格。自然的声响与人的声音应和，人与人的心声共鸣，

3、寂静无声的回响也耐人寻味。总之，声音也是小说的主角，呼啸山庄的世界需要通过声音来把握。一、自然音响呼啸山庄中的自然音响占据较大篇幅，与“人声”处于同等地位。艾米莉勃朗特笔下的自然仿佛有生命似的，极具力量和激情，或狂躁，或宁静。作家无时无刻不在明示或暗示声音现场所在。小说中的自然更多不是作为风景去让人感受的，而是要靠读者的倾听来把握。1 .狂躁的自然音响狂躁是小说自然音景的主要特点。人物的主要活动场所“呼啸山庄因狂风的呼啸声而得名。呼啸奠定了小说喧嚣的基调音。谢弗将音景分为基调音、信号音和标志音。谢弗指出基调音不需要有意识地去听，它们无意中被听到但不可忽略，因为基调音本身变成了一种倾听者的习惯小

4、说中的呼啸之声就是这样种基调音。小说开篇对呼啸山庄环境的描写极其富有暗示性。“呼啸”是一个意味深长的形容词，形容这地方在风暴的天气里所受的气压骚动42。“呼啸”是拟声词，指一种夸张、过分的自然声响，用来形容风强劲有力的声音，本身包含着声音印象。这座房子以特殊的声响命名，似乎在暗示小说最吸引人的是里边的音景。“房头几棵矮小的枫树那过度倾斜的样子和瘦削的荆棘都朝着一个方向伸展枝条”的视觉形象也是呼啸山庄声音景观的暗示，可以看作是“呼啸”的声音形象的视觉展示。喧嚣狂躁的自然声景在小说中不时出现。小说最初通过房客洛克乌德的感官体验来描写呼啸山庄的音景。洛克乌德梦里的声音响亮，充满暴力。他被惊醒后发现正

5、是现实中的风雪声引发了梦里的喧哗声。他继续睡，继续做梦，之后便做了那个著名的关于小说女主人公鬼魂现身的梦。梦里的声音与现实世界自然风雪的声音混杂在一起，鬼魂的声音和风雪的声音交织在起，如此来便让人分不清鬼魂的声音是来自梦里还是来自现实世界，这样的叙述消弭现实与梦幻的界限。此后小说里经常出现声音的虚实交织或虚实跨越。洛克乌德对呼啸山庄的自然声音感受伴随着整个叙事进程。此外，小说还有几处写到特别狂躁的自然声响.狂躁的自然声响与小说中人物躁动的精神气质相契合。躁动的自然声响或预示主人公翻天覆地的命运改变，或营造人物活动的冗围，或对事件、人物等起衬托作用。呼啸山庄的老主人老恩肖先生，即女主人公凯瑟琳的

6、父亲，在一个十月的晚上，坐在炉火边的椅子上，静悄悄地死去了。与他静悄悄的死亡相反的是大自然的喧嚣和狂响，“大风围绕屋咆哮，并在烟囱里怒吼，听起来狂暴猛烈，天却不冷。434狂躁的自然声响预示着男主人公希刺克利夫和凯瑟琳的命运将迎来巨大转折，巨大的声响像是开启他们不幸命运的开关。希刺克利夫出走呼啸山庄之夜，自然的狂暴之音响得特别奇怪，作为主调音的狂风没有缺席，还带来了暴雨、雷电。他出走时是夏天，本该没有冬天惯常的风暴天气，但他的出走是重大事件，必定不会静悄悄地就过去。午夜时分，暴风雨来势汹汹地在山顶上隆隆作响.起了一阵狂风，打了一阵霹雷，不知是风还是雷把屋角的一棵树劈倒了”468。这段自然的狂响奇

7、妙地持续了二十分钟，烟囱都坏了，凯瑟琳任由狂风暴雨肆虐自己。暴风雨的声响营造了人物活动的氛围，那也是两人躁动的内心世界的外化。希刺克利夫是因为听到凯瑟琳说要嫁给画眉山庄的林博才出走的，那消息对他来说无异于惊雷。凯瑟琳早已明了希刺克利夫对她的意义，所以希刺克利夫的出走在她心头难免引发一场风暴。伊莎贝拉是林佗的妹妹，凯瑟琳的小姑子，是希刺克利夫出于报复心理而迎娶的妻子，她在呼啸山庄生活的日子简直像噩梦一样。她离开呼啸山庄那个晚上，也是惊天动地的晚上，夏天突然下起雨夹雪，悲号的寒风不时地摇撼窗户，风霜雨雪一起到来。她就在这样的夜晚光着脚逃离呼啸山庄到画眉山庄短暂停留后又离开了，从此再也没回来过。伊莎

8、贝拉逃离呼啸山庄的过程是惊心动魄的，惊天动地的声响有着烘托作用。凯瑟琳病中曾任性地推开窗子，感受锋利得像小刀一样的冷风，窗外风暴的声响正是她在林性和希刺克利夫之间的纠葛引起的内心冲突的外化。凯瑟琳去世的那一刻，“自然”很安静，但下葬那天的晚上，风雪很大，希刺克利夫在风雪中想刨开棺材看她眼，这风雪的声响越发衬托出希刺克利夫行为的惊世骇俗。希刺克利夫也是在大雨滂沱的晚上，在开着的窗边去世的，奇怪的是这一次作家没让呼啸的大风响起，只有滂沱的雨声，而后随着希刺克利夫的离世，小说中很少再写到呼啸的风声。小说中以呼啸的大风为主的狂躁的自然音响大多是叙述者本人听到的声音。总的来说自然的音响中狂躁的时候多。这

9、类声音多伴随着人物的行动。小说中人物的行动是迅速的，自然界的声响也是猛烈的。而故事的讲述者无论是讲述二十年前还是四十年前的事情，都没有忘记当时的狂躁的自然之声。自然也通过讲故事的人在言说着它的狂躁。2 ,柔和的自然之声小说中的自然音景也有柔和或宁静的时候，但较为少见。这类声音的虚写多于实写，多为鸟儿与溪水的鸣唱、柔和的风声等，声音的种类比较简单。处于“高保真”状态的乡村本应能让人听到更多柔和的、细微的声音，本应更能让人体验和谐、宁静的自然声音的美妙。但作家似乎并不太擅长描写这类声音。显然，柔和的自然之声更为单调，缺乏内在的和谐。作家生活的家乡是荒原，她对荒原的粗粉、旷野的荒凉感受更深刻。小说男

10、主人公和女主人公也几乎没有和谐、宁静的时候，柔美的自然之声显然与他们的内在气质不相称。因此在分贝较低的声音当中，更多时候让人感到的不是一种宁都带来的喜悦，而是生命的压抑，由此一种张力感油然而生。凯瑟琳脑膜炎好转后的春天，丈夫林佗向她描述了外面的世界。他描述的自然之声是和谐的，是温婴的，整个狂野我只能看见这两个白点：天是蓝的，百灵在歌唱，小河小溪都涨满了水4109此处为虚听，风这个荒原的主角难得地轻柔起来，惬意得像柔和的歌声一样，鸟儿和小溪小河歌唱的声音也像风一般柔和，有种不真实的感觉。凯瑟琳去世的晚上，自然也是和谐欢唱的。教堂的钟声和山谷里潺潺的溪流是在画眉山庄能听到的声音，这是和谐的自然声响

11、。接着叙述者又喑示凯瑟琳怀念的应该是呼啸山庄的声音，连带着把虚听的呼啸山庄的声音也写了，但最后叙述者又暗示凯瑟琳也许已经神志不清，这样又把春天里画眉山庄的美妙的声音虚化了。小说中最残暴的人物希刺克利夫也曾感受过来自自然的美好声音，他正靠在开着的窗台边如此静，不只是吉墨吞那边流水淙淙可以很清楚地听到，就连它的港波潺潺，以及它冲过小石子上或穿过那些它不能淹没的大石头中间的汩汩声也听得见。4127这里连续几处用了比较柔性的拟声词，声音流动畅快而富有生命气息，只不过与这样美好而实在的声音相伴的希刺克利夫已经脱离了现实，那些声音的美好是通过见证人，也是通过叙述者来感受和描摹的。男女主人公都是在接近死亡的

12、时候，才出现柔和的自然之声。柔和的自然声音最典型的是小凯瑟琳和小林1对美好声音的幻想，前者是凯瑟琳与林1的女儿，后者是希刺克利夫与伊莎贝拉的儿子。它们多属柔和的自然声景，但想象力不充分，较为简单，像配角，像伴音。小凯瑟琳曾向耐莉描绘了她和小林他的一次争吵。小林他认为炎热七月里最令人愉快的是天气晴朗，躺在草地上，蜜蜂在花丛中梦幻似的嗡嗡叫，头顶的百灵鸟高高地歌唱。小凯瑟琳在理想的描述里虽也用了视觉词语，如绿树摇荡、晴朗的白云，但更多是关于声音的，如风吹树木的响声、各种鸟的啼叫、小溪的鸣响、整个世界苏醒的声音，沉浸在疯狂的欢乐之中。小凯瑟琳对声音的设想更有美感，不同的声音在一起，又各有自己的价值。

13、而小林懂理想的声音则是简单、重复、迷醉的。此处对理想世界声音的描绘也与二人的个性有关，小凯瑟琳向美、向善，而小林佗自私、狭隘。但不难看出，与她的母亲相比，小凯瑟琳的倾听能力和想象能力已经下降。对理想声音的描绘属于虚听，虚听比实听有着更灵活的空间，但小凯瑟琳所能想象到的声音还是有限的，表现出了种听觉衰退。凯瑟琳和希刺克利夫是真正的荒原的孩子，他们更接近自然，更懂倾听自然的声音，他们的亲密也来自荒野，呼啸山庄那狂躁的自然声响也更能走现他们喧嚣的内心，而小凯瑟琳与小林他身上的自然印记显然弱于上一代。最宁静莫过于死亡。小说的结尾洛克乌德在凯瑟琳、林佗和希刺克利夫的墓前流连感慨，“望着飞蛾在石南丛和兰铃

14、花中扑飞，听着柔风在草间吹动，我纳闷有谁能想象得出那平静的土地下面的长眠者会有并不平静的睡眠4278”0呼啸山庄自然的音景几乎都处于一种高保真状态。谢弗说：“高保真系统是一个具有良好信噪比（信号与噪声的比例）的系统。高保真音景由于较低的环境噪音，零星的声音都能清晰地听到。乡村比城市、夜晚比白天、古代比现代更高保真小说中人物活动的空间是乡村，重大事件往往发生在晚上，虽然有一些现代化的痕迹，但总的来说呼啸山庄和画眉山庄涉及的世界还是较前现代的，因此各种远远近近的自然声音清晰可闻。当然作家写的未必是现实的自然声景，但这些自然声景为人物活动增添了丰常的内涵，并与人的声音应和。二、乡村社会音响乡村社会音

15、响指的是与乡村自然声景相对的人世中的声音，是人群中的声响。呼啸山庄入世的声音也是处于高保真状态，人们大声的说话和隐微的叹气都清晰可闻。其中的世态人情是通过人物声音来传达的，也需要从声音的维度去诠释。艾米莉勃朗特善于写人声，这与她善于倾听有关。夏洛蒂勃朗特在呼啸山庄再版序言中提到艾米莉善于倾听：“她了解他们，熟悉他们的生活方式、他们的语言、他们的家族历史：人们说起他们时，她能兴致很浓地在一边听着，自己谈到他们时则娓娓道来，详尽、鲜明生动又准确。5314艾米莉还原和创造了各种人声的现场，声音附带的音高、情感等信息极为丰富。小说第七章耐莉想跳过三年时间接着讲故事，洛克乌德表示反对，还用专心看猫舔小猫

16、，有一只耳朵忘记舔了会使人很不高兴”459的说法来抗拒故事的不连贯。对这个“遗漏的耳朵”,J.希利斯米勒在呼啸山庄一重复与神秘莫测一文中说：“我将它作为对读者的一个间接的警告：除非他沉浸在这儿描述的心情潜心阅读，否则他很可能错过一些重要的现象。6对此笔者也温馨地提醒读者，进入这部小说要靠耳朵，耳朵以及与之伴随的听说是理解这部小说的关键。有趣的走，在第九章辛德雷发疯咒骂了耳朵，恨不得把哈里顿的耳朵给剪了，“那是地狱里才有的风气一珍爱我们的耳朵是魔鬼式的狂妄一我们没有耳朵，也够像驴子的啦”459。这像是作家在告诫读者，不善倾听会让人变蠢。这种在文本内部对耳朵意义的建构与解构，使人们更加关注耳朵（倾听）本身。1 .喧哗的人声较之一般的小说，呼啸山庄笔下的人世有着不同寻常的喧哗，对话更多，人物总定以不同的形式说话，有平和的交谈，有