《喝火令》词牌的由来及写法与词调格式探析.docx

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1、一直以来，我们品宋斋的前贤词作研习注重结合词家生平和写作背景，尤其通过对各家作品的情怀与叙意手法进行解读，为我们研究前贤创作思路，学习与把握其作品脉络及风格构建起到了重要作用。这种横向学习与拓展的方式，无疑是精进词学、提升写作能力的不二法门，更是我们需要保持和继续努力的方向。但从历史纵向来看，词学在整体继承与发展过程中，往往会在某个细节上呈现出奇怪现象，例如【喝火令】这个词牌，其渊源考究起来就颇费周章。所以，今天的研习我打算稍稍变一下思路，重点不仅仅放在作品本身，更打算从该词牌的整个历史沿革进行梳理，与大家共同探讨黄山谷所创的这个【喝火令工同时提出我个人的一点疑惑，并尝试探讨相应的解读思路。众

2、所周知，【喝火令】词牌始见于宋编五家琴趣外篇中的山谷琴趣外篇，格律大家已熟知，无需赘言。但需要一提的是，词律、御定词谱和龙榆生词谱均只收黄山谷一体，无别首可校，说明至少在整个两宋时期只有黄山谷这一首绝唱，其后能考证出的第二首作品，普遍认为是清初浙西词派鼻祖朱彝尊的【喝火令】（豆蔻熏香度）。而自朱彝尊伊始，填【喝火令】者日众，其间虽有个别词人作品在体例上与黄山谷略有不同，却也寥寥可数，无法称之为变体。可以说在整个有清一代，【喝火令】的作品层出不穷，直到今天依然受到学人追捧。对于一个北宋词牌，创制者又是出道即享誉词坛的巨擘，当时竟然无人问津，直到五百多年后才突然焕发光彩，如此诡异的发展轨迹着实令我

3、费解。下面我们回顾一下黄山谷的这首作品：【喝火令】黄庭坚见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度，不会寄芳音。作品本身大家已经非常熟悉了。从格律上看，这首词的结拍是当今公认的同体双调（严格说来应称为双叠）基础上的摊破句法，这种手法在很多词牌中多有运用。即对照上片的体例，可将结拍前三句还原为句“星月雁行低度”，但这样一来，语境也就平平无奇甚至晦涩了，但将这一句拆分后加衬字摊入三句，并加上叠用手法，作品就在收结上有了一唱三叹、百转千回的叙意效果。尤其前后的衬字“晓也”“稀”“西沉”，更是在无形中拓展

4、出极大的意象空间，增强了结句“不会寄芳音”的收篇分量，从而显得举重若轻。此外，起拍和过片的对仗、三个摊破句的排比形式也是填词中需要遵循的。但对于过片对仗之说，例词本身也不支持，于是很多理论认定过片是流水对，也不知流水对在词调中到底能起到什么作用。单从词情表达来看，过片使用对仗在转折上的效果更加爽利，其他词牌中类似情形很常见。以我个人观点看，在词调中特定位置使用对句，能适时起到宕破绵密、别开一境的效果，亦或鲜明其意、凸显重点；而叠字用到排比句上，又能使语义层层丰盈、次第推进，最终归结一处，恰似水到渠成，叙意上尽显收放之法度。这类手法前人在词调中都有着广泛运用，如【行香子】等。在我看来，把握【喝火

5、令】中这三点便已足够，但具体到各种细节运用，不同作者依然有各自的创新空间。在当前网络诗词圈的繁荣下，随处可见各种词学理论在广泛传播，最常见的是宣扬、解读前人词学观点，其依据则几乎全部来源于清人的两百多部词论。尽管初探门径者似乎觉得都有道理，但各家观点的冲突，却往往令学人莫衷一是。其实说到观点冲突，当时清代各家词论作者的现实冲突或许更加激烈，这些情绪代入的痕迹甚至在各家理论中常常显露端倪。对此，今天都视为百家争鸣且无可厚非，而藉着这些清人理论搞出的许多复杂花哨的所谓填词技巧，却常使初学者云山雾罩，不得不将它们奉为神明。事有凑巧，前段时间在网上读到一篇传授如何写【喝火令】的帖子，通篇除了大量不明觉

6、厉的术语和概念，更对词牌每一句的句式、语法结构、对仗方式、上下前后语义关联等等细节作了各种严苛到窒息的规范要求，尤其以主要篇幅讲解所谓【喝火令】写作十字要诀，即“二对三枪一破一衬一应”。乍看这个口诀似乎也没啥大毛病，待细看之下才始现端倪。据作者解释：“二对”是指上下片起拍对仗，这看起来没毛病；“三枪一破一衬”是指下片结拍中三个前衬后垫用作排比的摊破句，这似乎也不错；但到最后这个“一应”就让人大开眼界了。作者解释为：喝火令】的结句与众不同，不但要词结，更重要是，它以对应手法与上片结句相对应据我冒昧揣测，“词结”的意思或许是指的收结全篇词意，但“与上片结句相对应”却实在难知其奥。于是作者根据黄山谷

7、的例词，作了进一步解释：“一应”是指将下阕三个摊破句（即叠字句）收拢成六言句后，加上结句的五言句一起，与上阕相同位置上的两个句子构成对应句。而这种“对应”,是指上下结在句中相同位置上使用的词性应该相同。即：烟水数年魂梦，无处可追寻一一星月雁行低度，不会寄芳音。看到这里我不仅是一头雾水，更是深深的无语这是填词还是填空？用这种逻辑安排词句，作者的情怀往哪里安放！因为这件事，我开始关注【喝火令】这个词牌，于是注意到五百多年的作品断代现象。也许【喝火令】这个词牌于冥冥之中选择清词中兴时期作为重生之日，还真带给了我们一些特殊启示。众所周知，有清一代的文人好以各种杂体诗作为文字消遣，而词调却从未过多涉及。

8、或因当时音乐凋敝、新曲难制，创调便也无处着手。但力求藻丽辞工，对前人作品在格律与表达手法上过度解读与追捧，却符合清人秉性，用清人自己的话说就是“声气标榜:具体到黄山谷所创【喝火令】这个词牌，宋人或以其有词无曲，不堪倚声而无人问津，但在清人这里却无此禁忌。加上黄山谷的词风多拗怒其声，用字险硬冷峭，恰合清人猎奇偏好，使得【喝火令】被清人挖出，在尘封五百多年后重新流行于世，热度至今不减甚至反增。试想一下，【喝火令】经过清人极尽解读之能事再流传到现在，格律要求上几近被妖魔化也就不足为奇To其实以词的属性而言，为配合曲调的板眼节拍以利腔情,将对应句子施以读、逗、减字、添字、摊破等特殊手法，进而在四声清浊

9、等用字调配上斟酌声情，都属当行本事，这也是词调的音乐性对文字创作的要求。以此为基础，再辅以一定的抒情和叙意功底，使腔情、声情、词情三情合一，作品便已足够可观，若再刻意从例词中捕风捉影以作格式标榜,恐又与词调宗旨渐远，最终沦为文字游戏了。然而遗憾的是，当今词坛皆奉文辞奇巧为旨，可谓一门独大，恣意出新不管其他。这或许与今天五音凋零、曲谱佚失有关，使得今人只能从文字本身另辟蹊径，寻求突破与发展，但恰恰在这一点上，清词中兴的昙花一现早已提供了足够深刻的教训，我们没理由重蹈覆辙。既然此路不通，何不先回归正统，抱残守缺再作他图呢？一己拙见，仅供探讨。喝火令，始见于山谷词，这个遍搜宋词只能找到一首，元明两代

10、未见有关作品，清代词人也很少触碰的词牌，可以说是名副其实的“冷调”，有关其词调起源、调名含义的论述也寥寥无几。关于该词调的来历，仅仅能找到网络上流传的一个故事：南唐状元伍乔冒死为美女喝下一杯冒着烈火的酒，最后抱得美人归。依据该说法，喝火令的“喝火”，应是喝火酒的意思。但该说法于史无征，应只是民间流传的传说故事。没有明确起源、相关作品和论述极少，这样一个在词史上近乎“死亡”的词牌名却在当代爆火，成为热门词牌，诗词创作爱好者对其投以巨大关注并纷纷倚其声进行创作。当代共有多少首喝火令词作诞生似乎无法进行精准的统计，但笔者仅在吉林大学图书馆数据库中检索新世纪以来见于纸质媒体的当代喝火令词作便显示了50

11、0余条内容，有的内容下还是同调多首作品，这说明仅2000年以来创作并且公开发表的喝火令词作数量不低于500首（由于网络数据库收录的诗词期刊种类十分有限，实际公开发表的数量一定远超500首）。毋庸置疑，能够公开发表在纸媒的诗词作品一定是少数，更多的是未发表和发表在以微信公众号为代表的新媒体上的作品（仅“中国诗歌网”就收录了超过2000首喝火令）。那么，可以说新世纪以来诞生的喝火令词作数量应十分庞大。一、对网传喝火令两仗三枪一破一衬一应”格式的分析随着喝火令词牌的爆火，对该词牌的探讨也变得多了起来，其中流传最广、影响力最大的莫过于那些对喝火令创作格式之严谨津津乐道的声音。有关喝火令格式的要求众说纷

12、纭，持“两仗三枪一破一衬一应”说者较多，提出该说依据的是黄庭坚原作。其中“两仗三枪一破”比较明确，有关“一衬一应”的争论比较复杂，笔者搜集整理了影响力较大的说法，大致要求如下：（1）两仗，上下片起句必须对仗。（2）三枪，下片四五六句是叠字句。（3）一破，三叠句由一句摊破而成，原句应为“星月雁行低度”，第一字“星”加上“晓也”摊开一拍，第二字“月”摊开一拍，后四字“雁行低度”再摊开一拍，从而构成三叠句。（4）一衬一应，摊破的原句与上片六言句相衬，上下片最后一句相应。衬句第一字（“烟”与“星”）词性相同，平仄相同；应句第一字（“无”与“不”）词性相同，平仄相反。先对该说法进行简单分析。首先，该说法

13、中很多概念仅在此处得见，如“三枪”“衬应句”。“三枪”应为“三叠”之意，尚可根据要求的内容进行理解。“衬应句”之说则不免让人匪夷所思，向有“衬字”之说，而“衬应句”的说法则未曾听闻，而且对句首字的种种要求更是毫无来由。其次，黄庭坚原作不甚符合上述要求，视“昨夜灯前见，重题汉上襟”二句为对仗有些太过牵强，有人解释说此为流水对，这种说法就见仁见智了。通过对“两仗三枪一破一衬一应”说的简单分析，笔者认为该说并不可靠，为了进一步验证，笔者搜集了73首生于清代的词人创作的喝火令词作，将作品与“两仗三枪一破一衬一应”的格式要求一一比对，来分析其合理性。格式项符合该格式的符合分析目作品数量率（首）（%）55

14、首两片起句对仗，15首一片起句对仗，3首两片起句均不对仗。不对仗者很多也较为工整，如“爱画成痴绝，耽诗亦墨缘”“独伫垂帘静，偷将险韵敲”等，说明作者创作时有对仗意识；也有少数句子如“有个62.5（一首中仅人如玉，看来略似他”“絮籁传遥夜，凄其又五更”两仗有一片起句对仗记0.5)85.6等，可以看出作者无对仗的考虑。三枪4054.873首作品中真正做到三叠句的只有大约一半，可将“三枪”句与结尾句四句作为一个“句群”进行分类研究，该“句群”体式种类较多，下文将进行专门论述。一破68.2只有满足“三枪”的条件，才可以分析“一破”的问题，故只需对符合“三枪”的40首作品进行分析。共有六首符合“一破”，

15、摊破句和原句分别为：(1)也有梅花，也有碧苍赁。也有清溪斜抱，明月在回廊。梅碧清溪斜抱(2)却好云开，却好月如盘。却好横斜硫影，和月上阑干。云月横斜疏影(3)一样灯红，一样漏迢迢。一样酒醒时节，斜月上花梢。灯漏酒醒时节(4)记得相逢，记得看双星。记得曲阑干畔，笑语扑流萤。相看曲阑干畔一衬一00(5)一样冰姿，一样玉精神。一样亭亭素影，姑射是前身。冰玉亭亭素影(6)归也多烦，归也少知音。归也故园零落，愁听变鸣禽。多少故园零落只有满足“三枪一破”的条件，才可以分析“衬应句”问题，故只需对符合“三枪一破”的6首作品进行分析。结果表明，没有一首符合所谓的“衬应句”要求。六首上下片结句分别为：(1)曾掩

16、松扉双扇，不肯见君王。梅碧清溪斜抱，明月在回廊。(2)只为多愁多病，改却昔时颜。云月横斜疏影，和月上阑干。(3)且向碧纱窗下，悄地捡香烧。灯漏酒醒时节，斜月上花梢。(4)又是月光如梦，庭户悄无声。相看曲阑干畔，笑语扑流萤。(5)不是清凉净土，不愿托孤根。冰玉亭亭素影，姑射是前身。应(6)扶头默默梦魂，一路过湘阴。多少故园零落，愁听变鸣禽。在对73首喝火令进行整体分析后，可以得知，绝大部分词作遵守了“两仗”的要求，大约一半作品做到了“三叠”，而绝少有作品是将某个句子摊破后得到的叠句，没有作品符合“一衬一应:清代的喝火令词作本就不多，笔者认为对这部分词作的分析可以很大程度代表整体情况。关于“摊破”的问题，笔者认为可以多进行一些探讨。摊破，即“在某些词调