论《金瓶梅》中人物的“五短身材”.docx

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1、论金瓶梅中人物的“五短身材，一、金瓶梅中的“五短身材”人物金瓶梅在描写人物身材时，特别喜欢用“五短身材”一语。“五短身材”一般指“四肢和躯干短小的身材如果四肢和躯干都短小的话，该人应该是比较矮小的，可能长得又矮又瘦，也可能长得又矮又胖。无论是哪一种情形，都不大符合中国传统的审美观念。从中国传统的审美观念来看，人们称赞男性往往用“高大”“威猛”等词语。如诗经兔置有“赳赳武夫，公侯干城”，诗经简兮有“硕人俣俣，公庭万舞”等210,“赳赳”指健壮威武，“俣俣”指“大而美”。诗经硕人有“硕人其顽，衣锦黑衣”，诗经关雎有“窈窕淑女，君子好逑”等275,“窈窕”“顽长”等大都是称赞女性身材的。金瓶梅以前的

2、章回小说中，正面的男性主人公也往往身材高大，如三国演义中的关羽、张飞，水浒传中的武松、鲁智深等（1）明末清初的才子佳人小说中的男主人公，相貌一般比较清秀，女性化的色彩比较明显。一般情况下，无论是男性还是女性，“五短身材”者会被认为是比较丑的。金瓶梅中的人物，“五短身材者比较多，但是“五短身材”者长得并不丑。西门庆的一妻五妾中，就有三人是五短身材，分别是吴月娘、李瓶儿和孙雪娥。孙雪娥：金瓶梅第九回，潘金莲刚刚嫁入西门庆家，就见到了孙雪娥，“约二十年纪，生的五短身材，有姿色”“第四个孙雪娥，乃房里出身。五短身材，轻盈体态，能造五鲜汤水，善舞翠盘之妙”3。至于孙雪娥的其它方面，则没有具体描写。到了第

3、七十五回，如意儿又再次提到孙雪娥，“倒是他雪姑娘生的清秀，又白净，五短身子儿，这几处提到孙雪娥时，都注意到了她的五短身材，但是她的五短身材给人的印象不是丑陋、矮小，而是有姿色”“轻盈体态”“清秀”“白净”等，这也是孙雪娥能够从一个陪嫁的Y环跃升为西门庆小妾的重要原因。孙雪娥的身材，大概属于又矮又瘦型的。李瓶儿：金瓶梅中两次写到李瓶儿的身材，先写了吴月娘眼中的李瓶儿，“生的五短身材，团面皮，细湾湾两道眉儿，且自白净，好个温克性儿”（第十回）；又写了西门庆眼中的李瓶儿，“人生的甚是白净，五短身材，瓜子面皮，生的细弯弯两道眉儿”，西门庆一见“不觉魂飞天外，魄散九霄”（第十三回）。这两处对李瓶儿身材的

4、描写是一致的，在脸形方面则有团面皮”和“瓜子面皮”之分。当然,吴月娘是从远处看到的李瓶儿，西门庆则是与李瓶儿撞了个满怀时看到的李瓶儿，当以西门庆对李瓶儿的描述更为准确。李瓶儿的五短身材是与“白净”“细弯弯两道眉儿”联系在一起的。皮肤白皙和眉毛弯弯，是当时女性之美的重要标志，这也是西门庆一见到她就“魂飞天外，魄散九霄”的重要原因。李瓶儿嫁给西门庆后，不久就成为西门庆妻妾中最受宠爱的一个。吴月娘：吴月娘虽然出场较早，但是开始只写到她“生的面若银盆，眼如杏子，举止温柔，持重寡言”（第九回），并没有写到她的身材；直到第七十六回，才通过任医官的视角写到吴月娘的身材，“五短身材，团面皮儿，黄白净儿，模样儿

5、不肥不瘦，身体儿不短不长”；第九十回则写到了李衙内眼中的吴月娘，“一个五短身材，是他大娘子吴月娘；那个长挑身材，有白麻子的，是第三个娘子，姓孟，名唤玉楼，如今都守寡在家”。如果我们把吴月娘的“面若银盆”与“五短身材”联系起来，吴月娘应该长得又矮又胖。金瓶梅中的孟玉楼是“长挑身材，粉妆玉琢”（第七回），潘金莲是“纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵”（第九回），她们两人的身材应该比较相似，都较为苗条；而李娇儿“肌肤丰肥，身体沉重”（第九回），应该属于体态比较丰满的一类。西门庆家伙计贲四的妻子贲四嫂，也是“五短身子，穿绿段袄儿、红裙子，勒着蓝金绡箍儿，不搽胭粉，两个密缝眼儿，一似郑爱香模样”（第七十四回）。后

6、来，西门庆与她发生了性关系（第七十七回、第七十八回）。西门庆家仆人来爵的媳妇惠元，“生的五短身材，瓜子面皮儿，搽胭抹粉，施朱唇,缠的两只脚趟趟的”（第七十七回）。西门庆与她也发生了性关系（第七十八回）。可见，在西门庆的妻妾以及西门庆周围的女人中，“五短身材”的女人还是挺多的。这些女人大多长得颇有姿色，有的还颇得西门庆的宠爱。除了西门庆的妻妾和仆人，金瓶梅还写到了几个五短身材的女人。如乔五太太“生的五短身材，约七旬多年纪，戴着叠翠宝珠冠，身穿大红宫绣袍儿，近面视之，鬓发皆白”（第四十三回）；陈经济再娶的妻子葛翠屏，也是“五短身材，瓜子面皮，温柔典雅，聪明伶俐”（第九十七回）。金瓶梅中的男人，也有

7、三人是五短身材。一个是江湖医生蒋竹山，“生的五短身才，人物飘逸，极是个轻浮狂诈的人”（第十七回）：一个是西门庆家的伙计韩道国，“其人五短身材，三十年纪，言谈滚滚，相貌堂堂，满面春风，一团和气”（第三十三回）；一个是泰山碧霞宫中的道士石伯才，“约四十年纪，生的五短身材，三溜髭须，明眸皓齿”（第八十四回）。金瓶梅中这三个五短身材的男人，给人的印象或是人物飘逸”，或是“相貌堂堂”，或是明眸皓齿，从外貌来说，都不算丑陋；但是从人品来看，三人都比较差。蒋竹山借给李瓶儿看病之机勾引李瓶儿，并说西门庆“家中不算Y头，大小五六个老婆,着紧打倘棍儿，稍不中意，就令媒人领出去卖了。就是打老婆的班头，坑妇女的领袖”

8、（第十七回）。他的劝说使李瓶儿改变了主意，决定招赘蒋竹山，并拿出钱来让他开药铺。而韩道国“言过其实，巧于词色，善于言谈。许人钱，如捉影捕风：骗人财，如探囊取物。因此街上人见他是般说谎，顺口叫他做韩道国”（第三十三回）。韩道国在日常生活中经常说谎、骗钱。在得知妻子王六儿与西门庆勾搭成奸后，他不但没有生气，反而鼓励妻子说：“等我明日往铺子里去了，他若来时，你只推我不知道，休要怠慢了他，凡事奉他些儿。如今好容易撰钱，怎么赶的这个道路！”（第三十八回）他为了金钱，竟然鼓励妻子出卖肉体！可见，韩道国夫妇连基本的廉耻之心都没有了。石伯才是个“贪财好色之辈，趋时揽事之徒”。为了巴结殷太岁，他专门“替他赚诱妇

9、女，到方丈任意奸淫，取他喜欢”（第八十四回），也是一个品质恶劣之人。二、金瓶梅中“五短身材”人物的特点如果我们将金瓶梅中的五短身材人物放在中国古代小说发展的大背景下来看，就会发现以下特点：（1）从数量上来看，金瓶梅中“五短身材”的人物比较多。例如三国演义描写了数百个人物，但是没有出现“五短身材”者。三国演义中，有些人物比较矮、丑，但是没有写到他们是五短身材。如张松“生得额头尖，鼻偃齿露，身短不满五尺”（第六十回），曹操见其“人物猥琐，五分不喜”4737-738。庞统才华出众，但是其貌不扬，孙权见他“浓眉掀鼻，黑面短髯，形容古怪”，便“心中不喜”（第五十七回）；刘备初次见到他时,“见统貌陋，心中

10、亦不悦”（第五十七回）4703.如果与刘备的身长八尺、关羽的身长九长、曹操的身长七尺等相比，张松的身材“不满五尺”，很明显是比较矮的。庞统只是容貌较丑，并未提到他的身材情况。水浒传中有两个人物是五短身材。一个是林冲的朋友陆谦，“五短身材，白净面皮，没甚髭须，约有三十余岁”（第十回乂5134；一个是清风山王英，“为他五短身材，江湖上叫他做矮脚虎”（第三十二回）54350水浒传中的武大郎虽然“身不满五尺，面目生得狰狞，头脑可笑，清河人见他生得短矮，起他一个浑名，叫做三寸丁谷树皮”（第二十四回）5307,但是没有说他是五短身材。陆谦为了巴结、奉承高俅父子，不惜卖友求荣，设计陷害林冲，是一个人格卑贱的

11、小人。王矮虎虽然是梁山英雄之一，但是他十分好色，无论是武艺，还是人品，在水浒英雄中都算不上出色。封神演义中的土行孙“原来是个矮子，身不过四尺”，武艺十分高强，但是未提到他是五短身材。林兰香虽然写到了燕梦卿、林云屏、宣爱娘、任香儿、平彩云等女性，但是大多没有具体描写她们的身材，只写到了平彩云“曲眉丰颊，雅步纤腰”（第十回）。男性人物中，只写到了耿朗“圆圆白白面皮，疏疏朗朗眉目，高高大大身材，端端正正举止”（第三回）6,其他人物如公明达、赫连照、季狸等，都没有写到他们的外貌。金瓶梅中明确写到“五短身材”的人物就有十人，其所占的比例是很高的，在古代章回小说中也是罕见的。从性别上来看，金瓶梅中“五短身

12、材”的女性比较多。金瓶梅中十位“五短身材”的人物，女性多达七位，男性只有三位。三国演义中女性人物很少，有些女性人物即使在小说中发挥了重要的、不可替代的作用，对于她们容貌的描写也比较少。如貂蝉是王允实行“连环计”的关键人物，但是对于貂蝉的外貌只用了“年方二八，色伎俱佳”来形容；董卓见到貂蝉时，也只用了一词一诗的套语来形容（第八回）。对于貂蝉具体长得如何，她如何凭借自己的美貌让董卓、吕布两人神魂颠倒，读者们仍然不太清楚。周瑜欲以孙权之妹为美人计来幽禁刘备，被诸葛亮识破，未能成功。至于孙权之妹外貌如何，小说也没有交待，只提到她“极其刚勇，侍婢数百，居常带刀，房中军器摆列遍满，虽男子不及”（第五十四回

13、）。再如曹丕所娶袁熙之妻甄氏，只用了“玉肌花貌，有倾国之色”来形容（第三十三回）。可见，三国演义对于女性的描写是比较简单的。即使是在小说中发挥着重要作用的女性，三国演义的描写也是漫不经心的。水浒传中的女性人物也不是太多，但是对于女性容貌的描写大为增加。如阎婆惜初次出场时，就对她有一段韵文描写：花容袅娜，玉质娉婷。髻横一片乌云，眉扫半弯新月。金莲窄窄，湘裙微露不胜情:玉笋纤纤，翠袖半笼无限意。星眼浑如点漆，酥胸真似截肪。韵度若风里海棠花，标格似雪中玉梅树。金屋美人离御苑，蕊珠仙子下凡尘3。（第二十一回）潘金莲出场时，也有一段“眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，

14、拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娇花解语，芳容窈窕玉生香”（第二十四回）的韵文描写（2）水浒传中的这段韵文描写，在金瓶梅词话中被移植到了第九回，用于潘金莲改嫁到西门庆家以后，吴月娘见到的潘金莲形象。施耐庵、罗贯中著水浒传，人民文学出版社1995年，第309页。潘巧云出场时，也有“轻袅袅身儿，玉纤纤手儿，一捻捻腰儿”等一大段韵文描写（第四十四回）水浒传中潘巧云出场时的韵文描写，在金瓶梅词话中被移植到第二回，用于西门庆眼中的潘金莲形象。施耐庵、罗贯中著水浒传，人民文学出版社1995年，第619页。其他的女性人物，如孙二娘（第二十七回）、顾大嫂（第四十九）出场时，均有一段韵文描写。如

15、果我们考察一下水浒传对于女性人物出场的描写，就会发现，水浒传对于美女的描写都是相似的，包括眼睛、眉毛、头发、嘴唇、金莲、纤腰等等，带有很明显的程式化的色彩，人物外貌的个性化很不明显。水浒传对于丑女的描写也与此相似。金瓶梅对于女性外貌的描写，处于从程式化的描写向个性化描写的过渡阶段。金瓶梅中对于女性外貌的描写，韵文、套语的部分大大减少，个性化的描写逐渐增多。金瓶梅对“五短身材”的女性的描写，打破了人们心目中美女必定“纤腰袅娜”的传统观念，使人们对于女性美的认识更加多元化。美女既可以是纤腰袅娜的，也可以是五短身材的。当然，不可否认的是，金瓶梅对于女性的个性化描写还很不成熟，小说中女性的身材基本上就可以分为两类，一类是五短身材，一类是长挑身材。金瓶梅之后的章回小说，用五短身材来描写女性，特别是美女的仍然不多。例如醒世姻缘传写了众多的人物，只提到了唐侍郎的女儿是“五短身材，黑参参面弹;两弯眉叶，黄干干云鬟”（第十八回）7229,但是在小说中大家都认为她长得并不出众。红楼梦中描写了众多的美女，却没有一个是五短身材的。红楼梦中写迎春“肌肤微丰，合中身材”，探春“削肩细腰，长挑身材”，惜春“身量未足，形容尚小”，凤姐“身量苗条，体格风骚”等等（第三回），警幻仙姑纤腰之楚楚兮，回风舞雪”（第五回）8。其他的人物，则大多未描写其身材情况。（3）从与西门庆的关系上来看,“五短身材”者颇得