明代霞帔及凤冠初探.docx

《明代霞帔及凤冠初探.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《明代霞帔及凤冠初探.docx（2页珍藏版）》请在优知文库上搜索。

1、明代霞帔及凤就探摘要：霞帔和凤冠是明代礼服的重要组成部分，本文从明代霞帔的来源、形制、纹饰以及凤冠的制作工艺、构成元素等方面进行分析研窕。揭示了霞帔及凤冠在明代具有重要的社会作用，通过严格而完善的制度规定，霞帔和凤冠成为命妇的身份地位和社会等级的服饰符号。关键词：明代;霞帔;凤冠一、霞帔霞帔也称霞披、披帛是宋明以来重要的冠服之在中国的礼仪在中国的礼仪制度、服饰制度中占有十分重要的地位。作为特定时期权力、地位的象征，给社会文化和风俗习惯以很大的影响。它的形状类似于围巾，披在肩部，有后无前，像两条彩带绕过头颅披挂于妇女的胸前。披帛由两条罗带构成，两条罗带一端裁成斜边缝合，使之呈尖状，并在尖上坠有金

2、玉坠子，另一端则短且平直。这一形制自宋代沿用至明代，到明代统治者为了加强控制，进行逐步修改、定制，成为一种重要的礼服配饰，霞帔的使用达到了高峰。（一）霞帔的起源与形制。霞帔始于南北朝时期的帔，隋唐时期窄而长的帔演变成了披帛，逐步成为披在两臂之间、舞之前后的一种飘带。后来因为帔子看起来美如彩葭，固有霞帔之美称。宋时，霞帔作为种命妇礼服登上了历史舞台，它是唐代披帛的延续，并随品级高低的不同而有不同装饰。到了明代，霞帔形似两条彩带，绕过头颅，披挂于胸前，下垂一颗金玉坠子。明代时期，后妃和百官的妻子都披挂霞帔，但是只有后妃可以用朱色、金秀龙凤文，其他妇女只能用深青色不修文的帔子。而民间女子只能在结婚时

3、才可以穿凤冠霞帔，俗称借服工明会典卷六十记载永乐三年亲王妃冠服着“大衫霞帔，衫用大红，纹丝纱罗随用：徽帔以深青为质，金绣云霞风纹，丝丝纱罗随用：金坠子亦级凤纹；鞠衣青色，如深衣制，胸背绣云风纹，丝丝纱罗并各色随用，惟不用黄；燕居服用素。“世子妃冠服，永乐三年定，舆貌王妃同，惟冠用七翟。”郡王妃冠服“大衫霞帔、衫用大红。丝丝纱罗随用。霞帔以深青为质。金绣云霞翟文。丝丝纱罗随用。金堕子、亦级翟文。（二）明代霞帔的纹饰。翟纹：一品和二品命妇以及郡王妃和公侯霞帔规定用翟纹。翟是一种鸟类，从狭义上讲，翟、聚与雉通。埠雅释鸟中说雉“其交有时，别有伦，而其羽文明，可用为仪。故古者后服三翟。一日聚翟，画以聚雉

4、：二口谕翟，画以榆雉；三口阙翟，言刻缙为之，阙而不画。聚素质，谕青质，青质，仁也；素质，义也；备五彩焉，礼也。地道尚义，故后妃之德，义以为质，而文之以礼。”由此可知翟藉以寓意后妃之德，要求仁义礼德兼备，故对高级命妇也有这一品德要求。孔雀纹：三品和四品命妇的霞帔用孔雀纹。孔雀亦作孔鹊、孔爵。民间视为瑞禽。它体大尾长，集百鸟美羽为一身，尾羽张开形如扇面，金翠斐然，甚为壮观，故常用于服装纹饰及首饰造型。孔雀爱美，尔雅翼中说然尤自珍爱，遇芳时好景，闻弦歌，必舒张翅尾，眄睐而舞。鸳鸯纹：五品命妇的霞帔用驾鸯纹。坤雅释鸟中称：鸳鸯，匹鸟有恩者也，其注说“鸳鸯，凫类也，雄雌未尝相离。人得其一，一思而死，故谓

5、之匹鸟。鸳性如此，故先王慎取之。”因此鸳鸯当时贞洁的代名词，妇女所用，含有“夫唱妇随之义。练鹊纹：六品、七品命妇的霞帔用练鹊纹。坤雅释鸟中称：“鸳鸯，匹鸟有患者也。其注说驾鸯，凫类也，雄雌未尝相离。人得其思而死，故谓之匹鸟。鸳性如此，故先王慎取之。因此鸳鸯当时贞洁的代名词，妇女所用，含有“夫唱妇随”之义。二、风冠穿着霞帔，就要配上凤冠，无论是作为贵族妇女的礼服。还是作为民间女子出阁的嫁衣，这两者都缺一不可。凤冠，本来是以凤作为主要装饰物的皇后礼冠。据文献记载，妇女首饰上有凤凰装饰始见于汉代。当时，太皇太后、皇太后的簪上已有凤凰爵这种装饰。到唐朝的时，皇后见宾客时穿的礼服上出现了后世风冠上的大小

6、花和博鬓等装饰物。宋朝，凤冠已经在贵族妇女中比较多地出现了。明朝建立以后，随即规定了严格的服饰制度，凤冠成为贵族妇女参加大典礼时必须要戴的。(一)明代凤冠的形制。明会典记载：洪武三年及永乐三年，皇后冠服定制均为“九龙四风”，永乐三年定：“其冠饰翠龙九，金风四，中一龙衔大珠，上有翠前，下垂珠结，余皆口衔珠滴，珠翠云四十片，大珠花、小珠花数如旧。三博鬓，饰以金龙、翠云，皆垂珠滴。翠口圈一副，上饰珠花钿花事儿，翠钿如其数。托里金口圈一副。珠翠面花五事。珠排环一对。(二)明代凤冠的制作工艺。明代风冠的制作工艺有花丝、镶嵌、签雕、点翠、穿系等项。花丝工艺在风冠上主要是花丝金龙，其制作方法与金冠相同。“点

7、翠”是凤冠上一项主要的工艺。点翠的特点就是要眼里准，即先作好轮廓，然后将翠鸟的羽毛捋平，光顺致，用剪子或刀子按轮廓把翠羽裁成行，再讲翠羽填入或者粘牢预先作好的轮廓内。凤冠的点翠难度是很大的，不仅面积大,而且形状复杂，翠凤均作展翅K翔状，凤尾展开，羽毛舒展呈锯齿状，尖角朵，边缘多，很不容易一剪子剪准，但从出土的凤冠看，点翠效果均匀整齐，各部位都恰到好处，充分说明了艺人高超熟练的技艺。镶嵌，在凤冠上有宝石几百颗，采用的方式主要是抱爪，即用金丝轧扁作出羽宝石形状相似的“托，托两侧焊接两爪抱住宝石，故又用粘蜡黏住。珍珠的穿系，是凤冠制作过程中的主要工序，几千颗珍珠要穿系成各种图案，每一颗珍珠豆需要穿孔

8、，是一项非常细致的工序。三、结论霞帔、凤冠作为中国古代服饰的重要组成部分，在中国的礼仪制度、服饰文化方面都产生了积极的影响。皱帔和凤冠的使用反应了明代在礼服制度上的改革，验证了明代文献记载冠服制度的正确性，体现了明代社会的等级现状、权利分配，对明代的社会风气也有初步的了解。通过学习明代霞帔及凤冠的纹样及其涵义，使我们更深入的了解中华传统文化内涵及其传承意义，同时，现代的设计者可以以各种形制的霞帔和凤冠的设计元素为灵感，提高我国现代服饰用品设计水平和设计内涵。参考文献：申时行.明会典M.中华书局,19892于长英.明代藩王命妇霰帔、坠子的探索J.南方文物,2008(1)3江西省文物考古研究所.南昌明代宁晋王夫人吴氏幕发掘简报.文物,2003(2)4赵丰.大衫与霞帔J.文物,2005(2)5陆佃.理雅M.商务印书馆,1936(1)