中国艺术设计史笔记.docx

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1、中国艺术设计史第一章原始社会的艺术设计一、设计的起源与石器的制作设计旧石器时期人种有：元谋人、蓝田人、北京人、山顶洞人等。都是以石器作为他们主要的劳动工具和武器。他们通过对石材的加工以制造石质工具,后来又逐渐生产石质装饰品。新石器时期氏族的半坡氏族、河姆渡氏族、大汶口氏族，随着原始农业、牧业的出现，定居和村落的产生，又发明了陶瓷工艺，随着石器制作和制陶业的发展，原始社会的纺织、编织乃至对自身居住环境的规划设计也萌芽和逐步发展起来。人类在制造第一件石器时，也就完成了设计。由此可见，设计的起源与人类的起源几乎是同时产生的。最早的直立人代表：云南元谋人最早（目前发现）人类遗址-巫山龙骨遗址人们将石器

2、时代分为旧石器时代和新石器时代.新、旧两大时代又根据时间的早晚分为早期、中期、晚期。旧石器时代的三期又与人类体质发展的直立人、早期智人、晚期智人三个阶段相应。人类的造物一一从粗石器到细石器，从一般石器到美玉，从简单打制到进一步加工、琢磨最后达到精致。1964年发现的陕西蓝田人，属中更新世时代。晚期直立人的代表：北京人在旧石器时代中期，随着早期智人的出现，石器工具的设计制造技术有了显著的进步。山西襄汾丁村文化，是旧石器时代中期的典型遗存之一。其石器以砍砸器、三棱大尖状器、球状器为主。到I日石器时代晚期，石器进行第二次加工，石器的创造从初始状态进入了人工形式创造的阶段。磨制石器极大地促进了生产力的

3、提高，我们的先祖从此踏入了新石器时代，史学家称之为“新石器革命”。新石器时代石器种类有：磨制石斧、石铲、石鳞、石镰等，还有琢制的磨盘和磨棒，二、陶器的制作与器型的设计新石器时代的设计,除了石器工具的设计以外,另一个重要的设计领域就是陶器的设计。陶瓷的制造都是由于在编织的或木制的容器上涂上粘土使之能够耐火而生产的。陶瓷表面加工有多种方法：压磨，用平滑的石子在陶坯上压磨使之光滑，施加陶衣进而加以彩绘。压印，用特制的工具在陶坯上压出绳纹，既使陶壁坚强，也使压纹成为装饰，增加其美观性。此外还打堆贴和刻划等多种方式。最早的陶器，为1962年在江西万年县仙人洞出土的8000多年以前的陶器其中主要有黄河中上

4、游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河下游龙山文化为中心的黑陶彩陶,是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。这个时期的文化，称之为“彩陶文化L因为彩陶最早在河南涌池仰韶村发现，所以也称为“仰韶文化”。汲水器功能：仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。口小是为了不易溢出水，底尖石便于下垂入水，也易于注满，双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，造型设计可谓轻巧实用“当中原和西北地区的彩陶衰落之后，在黄河下游和东部沿海的广大地区，又兴起了“黑陶文化”，又因为它最早发现于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化

5、”。龙山文化可以分为四个类型：黄河流域的早期龙山文化；河南、陕西龙山文化；典型龙山文化；长江下游的良渚文化；早期龙山文化有称“庙底沟第二期文化”，主要分布在豫西、晋南、关中一带。其陶瓷以泥条盘筑发制作，以砂黑陶和褐黑陶为主，泥质黑陶的数量较少，器形以平底器为主，次为三足器和圈足器，常见者有陶鼎和陶鬻，而无陶鬲，这是早期龙山文化的显著特征。典型的龙山文化，是以山东为中心，北迄辽东半岛，南达江苏北部，陶器的制作以轮制为最多，约占全部陶器的一半以上,在黄河流域龙山文化发展的同时，长江以南地区还逐渐成熟了一种印模在陶坯上压印出几何纹的装饰工艺，由此烧成的陶器称为几何印纹陶。开始时火度较低，为几何印纹软

6、陶；后增加火度，烧成几何印纹硬陶主要分布于江苏、浙江、江西、福建、湖南、湖北、广东和台湾等省份，多为黑褐色和棕黑色胎底，器形有碗、盆、鼎、尊、箧、豆、盘、杯、盂、甑、罐等，其盛行时间向下可贯穿整个商周的奴隶社会。印纹硬陶的器形从总的外貌上看,一部分器形圆浑丰满，厚重安定，还保存着仰韶遗风；但构成器形的轮廓线，转折明显，起伏处锋棱显著，又呈现着龙山陶器的灵巧秀丽气息。因此它在形制上虽无特殊之处，但已集仰韶、龙山两时期陶器的优点，在设计上己有了较大的发展。三、纺编织物的产生于设计形式最早的织布机，因须席地而坐，被称为踞织机陕西华县新石器遗址中还发现有染成朱红色的麻布残片，这算是最早的染色衣料，良渚

7、文化早期还发现不少竹编织物、草编织物和丝麻织物，丝织物的出现说明我国在四五千年前就开始养蚕织绢，是世界上最早出产丝织品的国家。四、原始居住设计的雏形生活在长江流域多水地区的人们，则设计建造了下层架空、上层居住的干栏式建筑，并且采用了樟卯结构。这些早期的原始木构架建筑，奠定了未来木构架建筑的雏形，揭开了中国建筑设计的序幕。陶器的出现，便是人类社会发展史上最伟大的创造之一，”是人类最早通过化学变化的方式将一种物质改变成另一种物质的创造性活动”，亦是人类造物和设计史上划时代的里程碑。第二章夏商周时期的艺术设计一、青铜器的出现与形制设计“青铜”是指自然铜（红铜）与锡、铅等化学元素的合金，中国的青铜时代

8、从公元前两千左右开始形成,历时大约15个世纪,相当于夏商周三代。中国青铜时代的主要特点表现在；一是使用大量青铜生产工具、兵器和青铜礼器二是中国在进入青铜器以前，有一个漫长的利用铜矿物质制造器的历史，其技术和经验己积累到相当成熟的程度。到新石器时代晚期，人们发明了用铜和锡的合金制造作器物，这种合金呈青灰色，被后人称为青铜器,目前发现最早的青铜器是一把铜刀（甘肃马厂文化遗址出土）。（特点）青铜器具有溶点低硬度高等优点，而且不易锈蚀，填充性好，能铸出精细的花纹中国的青铜时代在商晚期和西周早期达到发展的高峰青铜器的制作由冷烟发展到熔铸这种合范法在商周时普遍应用，对一些造型上如器物的耳部等较突出的部分还

9、采用了分铸法青铜器的特点：到春秋晚期和战国时代，人们开始用失蜡法制作铜器，能浇铸出复杂多变的造型体。它的大致做法是用先用蜡制成器物的模型，然后反复淋上细泥合成一定的厚度，待泥干后加热，使蜡制流出再将铜液灌入。这种方法一直沿用至今。商周时期青铜器生产和铸造的宏大规模,从安阳出土的司母茂大方鼎等一系列青铜器中可以得到证实。安阳殷墟妇好墓出土的四件以鸟兽的浮雕和圆雕为主要装饰的酒器铜鹃尊、偶方彝、圈足觥、司毋方壶则标志着青铜工艺与设计也达到了新的高峰。按照器物的用途和性质归类，青铜器可以分为礼器、农具、工具、兵器、烹饪器、食器、酒器、水器、乐器、和杂器等。各类器物都遵循实用的原则进行设计。商周时期的

10、青铜日用器，常被用作祭祀和典礼的礼器据历史学家研究，殷商和西周的奴隶主阶级在统治观念上有明显的差别，以致这两个时期日用青铜器的造型设计呈现出不同的风格。西周以后，日用青铜器作为礼器的功能得到进一步加强，西周奴隶主为了加强统治，规定了一整套礼制，在从事祭祀和典礼活动时，使用礼器的数量和规格都作了严格的限制，以使贵贱有等，上下有别，这就是所谓的藏礼于器。春秋中期的“莲鹤方壶”（河南新郑出土）可作为这种艺术风格的典型代表。青铜日用器在造型和装饰上发生重大变化的有四个时期，即早商期、殷商器、西周器、春秋器按不同用途分为食器、酒器、水器和日用杂罂，其中以食甥和酒器为主。1、食器食器有煮食器和盛食器两种，

11、煮食器如鼎、鬲、1等，盛食器如意、1、豆等。鼎由腹、足、耳三部分组成。腹可以盛物，足可以扬火，耳可以穿抬搬运鼎是青铜礼器中最为重要的一个品种,在祭天敬祖时必不可少,对它的使用也最为严格。鼎还被看作国家政权的象征，其中最具有代表一一司母戊鼎簇在青铜器礼器中，常以偶数出现和鼎配置陈设，如五鼎四箧、七鼎六箧等（等级的象征）O盛食器，与箧同为西周后新增的容器，形状为方中带圆而似椭圆形，两旁有兽耳或附耳，下为圈足或四足，有盖。2、酒器酒器可分为盛酒器和饮酒器两类，盛酒器有尊、彝、壶、卤、触、觥、烝等，饮酒器有爵、掌、角、觎、解等。3、水器这一时期的水器有鉴、盘、电、盂、缶、甑等。盘。指盥洗器古时有沃盥之

12、礼，沃是浇水，盥是洗手洗脸一般也用题浇水，用盘承接,故出土文物中常有盘、但同在。特大的青铜盘可以提供洗浴。其形制为圆形，浅腹。早商数量很少，直到西周中期才逐渐增多。商代盘无耳，圈足，西周中期后加耳，还出现长方形盘著名的虢季子白盘即是。盂，盛水器，形制为圆腹，侈口，圈足，深腹，有附耳。主要见于商和西周，除圆形外还有方盂。二、原始陶克器的形成与实用设计瓷器的发明是我们的先民对人类文明发展的又一项重大贡献。原始瓷器是在制陶技术的基础上发展而来的。我国至迟在商代中期己经发明了瓷器。当时的青釉瓷生产以长江中下游较为发达。这些原始瓷与陶器比较己有质的区别，它是用高岭土作胎，烧制温度高达IloOT200C,

13、表面有一层在高温烧成的与胎体结合很牢的玻璃釉质，胎质坚硬细腻，吸水性很弱，叩之有金属声。因其在工艺上还比较原始，远落后于后来的瓷器，被称为“原始瓷”或“原始青瓷工器形有尊、豆、罐、瓮、钵等。三、交通运输工具的设计规范车，作为中国古代器具设计的品种是具有典型意义的，并开启了中国古代设计思想研窕的大门。到西周，车的种类有路车、戎车（战车）、舆（牛车）、辇（人力车）等。四、城建布局与建筑设计夏、商、周时代以夯土墙和木构架为主体的建筑当时已开始出现。夯土技术萌芽于新石器时代，至商代己经趋于成熟。同时还出现了前所未有的院落群的组合。现已发掘的殷墟，就是晚商都城殷的所在地，也是商代最大的城市和政治经济中心

14、。制造砖瓦的历史始于西周，实质上是制陶技术的延伸，也是古代建筑技术的重大进步。五、丝纺织物与服饰艺术设计关于服饰，很多资料表明，周代已采用“深衣制二所谓深衣，就是在“上衣下裳”的基础上将上衣和围裙连结起来，这种形式成为我国历代服装的基础特征。在古文献中还记载着奴隶主阶级专用的服饰纹样，即所谓冕服12种纹样的服饰是西周统治者的礼服，为历代封建帝王所沿用。第三章春秋战国时期的艺术设计一、冶铁的发明与铁器的制作设计生产工具的变革是人类社会不断向前发展的重要标志之一。春秋末年，冶铁炉己使用了巨大的鼓风设备一排橐生铁柔化（可锻化）技术是我国冶铁史上的一项重大发明，出现于战国早期。冶铁术的另一项重大发展是

15、炼钢技术，在春秋晚期我国己开始掌握。二、青铜冶铁技术的推广和提高促使其装饰设计的进步青铜器的特点，春秋时期，青铜器铸造相当发达，其规模已遍及各诸侯国。与商周时代相比，有着明显变化，主要表现在实用的目的性更明确。商代的青铜器是酒器的组合，以祭祀用器为主，具有宗教性质意义。周代则重食器的组合，以礼器为主。而进入春秋战国时期，青铜器的应用，则是一种“钟鸣鼎食”的组合，它已失去祭祀和礼器的特性，而向生活日用器物方面发展。春秋战国青铜器物的代表：吴王夫差鉴、春秋铜编钟、四虎键（西周）、铜于等战国时期青铜冶铸业发展到鼎盛时期，技术己相当成熟，出现了多种铸造、焊接、镶嵌和装饰加工新工艺从艺术设计角度审视青铜器上的装饰，其进步也很显著。商周时期是在器模上雕纹，到春秋时期，已进入印纹阶段。印纹：用一块印花的模子，刻出基本花纹，然后趁模胎尚未全干时，用印模在上面盖出花纹。一模多用，连续运用。这样既省工省时，又取得统一的艺术效果。商代的装饰样式是单独纹样，而且运用中轴对称；周代则进而为左右连续反夏的二方连续纹样；春秋战国则是构成上下左右连续的四方连续纹样河南淅川下寺楚墓出土的多层镂空云纹铜梗组成的铜禁（桌），是我国在春秋中晚期时已使用失蜡法铸造实物的例证（失蜡法即传统的熔模铸造,特点是铸件无分型面,表面光洁，尺寸较精确，基本上不用切削，适用于中小型、薄壁和复杂铸件的生产）。商周青铜器已开始镶嵌