第九讲：解剖时间谜2.ppt

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1、甚至甚至新娘的衣服被她的单身汉们剥得精光新娘的衣服被她的单身汉们剥得精光 杜杜尚（尚（1915-23）杜杜尚是第一个在透明尚是第一个在透明的玻璃上作画的现代的玻璃上作画的现代画家。画家。它它不同于中世纪的玻不同于中世纪的玻璃画，那时玻璃只是璃画，那时玻璃只是对观赏者产生某种色对观赏者产生某种色彩（光）效应。彩（光）效应。而杜尚的玻璃起到而杜尚的玻璃起到延拓空间的意义。延拓空间的意义。观赏者观赏者不仅可以看到画不仅可以看到画在玻璃上的图形轮廓，在玻璃上的图形轮廓，而且可以穿过玻璃看到而且可以穿过玻璃看到画外的景象画外的景象空间的空间的延展。延展。艺术评论家：艺术评论家：“这些灰尘和裂这些灰尘和裂

2、纹在新娘和光棍们之间提供了纹在新娘和光棍们之间提供了一种意想不到的，心理上的时一种意想不到的，心理上的时间和空间的变化，这种变化正间和空间的变化，这种变化正是杜尚发现的一种全新的观念是杜尚发现的一种全新的观念”8年的创作历程，提供了灰年的创作历程，提供了灰尘和裂纹尘和裂纹思考时间的思考时间的意义。意义。杜尚杜尚不仅反传统，不仅反传统，而且反艺术而且反艺术，反理性，反权威，反理性，反权威“达达主义达达主义”泉泉 杜尚杜尚（Marcel Duchamp,1917）杜尚杜尚在在他的作品展览前留影（加州他的作品展览前留影（加州,1963）L.H.O.O.Q.（“Elle a chaud au cul”

3、）（杜尚,1919）杜尚 1921L.H.O.O.Q.,rase（杜尚,1965）纽约纽约现代艺术博物馆现代艺术博物馆（The Museum of Modern Art,New York）46 年后爱因斯坦爱因斯坦提出相对论理论提出相对论理论爱因斯坦爱因斯坦的相对论被实验证实的相对论被实验证实1905 1919 Arthur Eddington(1882-1994)Principe Island eclipse 1919 对对公众而言，相对论几乎是不可能被理解的。公众而言，相对论几乎是不可能被理解的。正如爱因斯坦自己宣称的，相对论违背了普通正如爱因斯坦自己宣称的，相对论违背了普通的感性认识，几

4、乎无法利用语言来向公众讲清的感性认识，几乎无法利用语言来向公众讲清相对论的概念和图像。相对论的概念和图像。相对论相对论似乎是超现实的。似乎是超现实的。在在同样的年代里，随着超现实主义的到来，艺同样的年代里，随着超现实主义的到来，艺术作品也变得难以理解。术作品也变得难以理解。艺术艺术与物理突然之间都变得不可言传，这有关与物理突然之间都变得不可言传，这有关联吗？联吗？在在世纪相交之际，在精神学（世纪相交之际，在精神学（the science of the mind）领域也发生了一场革命领域也发生了一场革命.1896 1900 弗洛伊德弗洛伊德（Sigmund Freud，1856-1939）弗洛伊

5、德理论的核心是人类存在弗洛伊德理论的核心是人类存在“潜意识潜意识”通过梦来表达自通过梦来表达自己的心愿和希望。己的心愿和希望。弗洛伊德创立了精神分析法弗洛伊德创立了精神分析法梦梦的解析出版的解析出版 或者或者说，如弗洛伊德说，如弗洛伊德（Freud）坚持用坚持用“心心理理”一词（一词（the science of the psyche(soul)）梦梦不遵循线性的时间，欧几里德空间和因果关系，所以梦是艺术不遵循线性的时间，欧几里德空间和因果关系，所以梦是艺术家探索一种全新的艺术家探索一种全新的艺术超现实主义超现实主义完美的基础。完美的基础。超超现实主义运动首先由诗人阿波利奈尔（现实主义运动首先

6、由诗人阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire）命名。命名。阿波利奈尔阿波利奈尔(1856-1939)“每每一件事物都使我们相信大脑存在这样一一件事物都使我们相信大脑存在这样一个状态，其间生与死、真实与虚幻、过去与个状态，其间生与死、真实与虚幻、过去与未来、可言与非可言、高度与深度等都不在未来、可言与非可言、高度与深度等都不在被感觉为矛盾的一对。被感觉为矛盾的一对。”布雷东布雷东（Andr Breton）超现实主义宣言（），1929布雷东布雷东(1896-1966)主要主要支持者之一布雷东支持者之一布雷东（Andr Breton，医医生兼作家）把超现实主义描绘成生兼作家）把超现实

7、主义描绘成：“它的它的信信念念建立建立在无所不能的梦景上，建立在思维在无所不能的梦景上，建立在思维的的未加导向未加导向的活动上。的活动上。”超现实主义受超现实主义受弗洛伊德潜意识理论的影响，致力一探讨人类的先验弗洛伊德潜意识理论的影响，致力一探讨人类的先验层面，试图突破符合逻辑和实际的现实观念，把现实与本能、潜意层面，试图突破符合逻辑和实际的现实观念，把现实与本能、潜意识和梦的经验相糅合，以达到一种绝对的和超现实的情境。这是一识和梦的经验相糅合，以达到一种绝对的和超现实的情境。这是一种自由意像的释放。种自由意像的释放。超现实主义画家超现实主义画家.基里柯基里柯（Giorgio de Chiri

8、co 1888-1978)达达利利（Salvador Dali 1904-1989）马格里特马格里特（Ren Magritte，1898-1967）基里柯的作品具有如下明显的特点：基里柯的作品具有如下明显的特点：塔楼塔楼基里柯基里柯（Giorgio de Chirico 1914）夸大夸大的景深（通常好像通过一个反转的的景深（通常好像通过一个反转的望远镜看到的景象）望远镜看到的景象）谜谜一般的轮廓的形状一般的轮廓的形状 矛盾的阴影手法矛盾的阴影手法 迷惑迷惑不解的天空色调不解的天空色调阴影阴影必然和感知时间相关，这几乎成为必然和感知时间相关，这几乎成为一个约定，但一个约定，但基里柯打破（基里柯

9、打破（sabotages）这个传统约定。这个传统约定。无无尽的乡愁尽的乡愁基里柯基里柯（1914）长的阴影又表明这是在日出或日落时分长的阴影又表明这是在日出或日落时分塔塔上刺目的阳光给人的感觉正处于中午上刺目的阳光给人的感觉正处于中午无风的日光与塔顶上飞扬的三角旗是矛无风的日光与塔顶上飞扬的三角旗是矛盾的。盾的。天空天空处在令人不安的绿色的黑影中，好处在令人不安的绿色的黑影中，好像我们赖以生存的大气变得稀薄了，令像我们赖以生存的大气变得稀薄了，令人感到窒息人感到窒息在在神秘与悲惨的街道神秘与悲惨的街道中，基里柯使用了同样的幻觉技法中，基里柯使用了同样的幻觉技法天空的颜色，阴影的角度，光的本性等

10、。天空的颜色，阴影的角度，光的本性等。秋日下午的忧愁秋日下午的忧愁基里柯（1915）意大利的广场意大利的广场基里柯（1915）预言者的报酬预言者的报酬基里柯（1915）时间之谜时间之谜基里柯（1915）达达利利（Salvador Dali 1904-1989）热衷于爱情，神秘主热衷于爱情，神秘主义，性和梦等创作主题。他的特点是以传统，真义，性和梦等创作主题。他的特点是以传统，真实的创作技巧，描绘超现实的物体和对象。实的创作技巧，描绘超现实的物体和对象。纳纳西瑟斯的变形西瑟斯的变形Metamorphosis of Narcissus(1937)弗洛伊德曾问达利：弗洛伊德曾问达利：“你究竟要有意识

11、地你究竟要有意识地表现什么呢？表现什么呢？”在在记忆的永恒记忆的永恒（The Persistence of Memory 1931）中中,软化的，似软化的，似流动的手表代表了时间。（流动的手表代表了时间。（时间的膨胀时间的膨胀）在在磨难磨难（Crucifixion，1954）达）达利描绘了一个由八利描绘了一个由八个立方体组成的十字架。个立方体组成的十字架。这八个立方体组成的十栽字这八个立方体组成的十栽字架有什么重大的含义呢？架有什么重大的含义呢？在在两维空间中呈现（两维空间中呈现（visualizing）一个三维的立方体的一个方法一个三维的立方体的一个方法就是铺展开它，就是说，把它从三维空间就

12、是铺展开它，就是说，把它从三维空间“取到取到”两维空间。两维空间。一个一个在三维空间铺展开的在三维空间铺展开的超立方体，它在四维空间超立方体，它在四维空间的什么？的什么？一个一个立方体在二维空间的立方体在二维空间的铺展铺展（unwrapped）通过高悬的复杂的超立方，比较通过高悬的复杂的超立方，比较一下地上简单的十字投影，我们一下地上简单的十字投影，我们的宇宙是否是更高维空间的投影的宇宙是否是更高维空间的投影呢？呢？如果如果阴影是三维世界的物体在阴影是三维世界的物体在二维世界的投影，那么，我们二维世界的投影，那么，我们三维世界的物体是否是四维空三维世界的物体是否是四维空间在三维上的阴影呢？间在

13、三维上的阴影呢？比利时比利时画家马格里特（画家马格里特（Ren Magritte，1898-1967）是一位超现是一位超现实主义画家，他被认为是借助绘画进行交流的思想家。常用实主义画家，他被认为是借助绘画进行交流的思想家。常用“换换位法位法”将事物摆在非正常位置，使它们不合逻辑地并列，引起人将事物摆在非正常位置，使它们不合逻辑地并列，引起人们的惊奇、思考和感悟，作品极富奇思妙想。们的惊奇、思考和感悟，作品极富奇思妙想。错误的镜子错误的镜子“人眼所看到的只是自人眼所看到的只是自然的幻影，而不是自然本身然的幻影，而不是自然本身”。（马格里特，（马格里特，1928）在在时间的凝固（时间的凝固（Tim

14、e Transfixed 1935）中，马格里特马格里特并并列了列了相对论中的几种要素：运动和相对论中的几种要素：运动和长度（火车）、壁炉（质能转换）长度（火车）、壁炉（质能转换）、时钟（时间的凝固）等。、时钟（时间的凝固）等。根据根据相对论理论，只有达到光速时相对论理论，只有达到光速时，时间才停止。，时间才停止。马格里特曾向他的传记作者讲述了马格里特曾向他的传记作者讲述了他创作该画的心理里程和思考他创作该画的心理里程和思考.“当然，我无法迷上科学，也当不当然，我无法迷上科学，也当不成科学家。这并不包含瞧不起它的成科学家。这并不包含瞧不起它的意味，我只是对它缺乏兴趣。意味，我只是对它缺乏兴趣。

15、”In 玻璃房玻璃房（The Glasshouse 1939）马格里特马格里特并列了一个头颅并列了一个头颅的前面和后面，的前面和后面，这正是以光速运这正是以光速运动的观察者所看动的观察者所看到的到的景象景象。在在天降天降中，中，男人无视重力的男人无视重力的存在，也没有注存在，也没有注意自己所处的环意自己所处的环境。好象和爱因境。好象和爱因斯坦一样在自由斯坦一样在自由的空间思考。的空间思考。有相当多的现代艺术作品对自然的理解有着与现代有相当多的现代艺术作品对自然的理解有着与现代物理学相当一致的表现。同样，现代科学的发展不物理学相当一致的表现。同样，现代科学的发展不断地激发艺术家的创作灵感。但至今为止，还没有断地激发艺术家的创作灵感。但至今为止，还没有一项标志性的物理与艺术携手之作。一项标志性的物理与艺术携手之作。或许科学和艺术的共同语言只存在于人或许科学和艺术的共同语言只存在于人类的潜意识当中。类的潜意识当中。