光线在影视摄影中的作用.docx

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1、关谯词:尤微在步视报吻中的作用第节光注在影视掇影中的作用光是自然界生命之本,是人类赖以生存的必要条件.光是人们视出知的必要强件,物痂世界的一切事物所以健被人照知，全毒光的作用.光是电视摄像的物质堪础.也是影视产生和发展的物质基础.没有光的作用就不行能fi影视艺术.光在报像艺术中作为一种造型手段是指创作者有意识地用光来描绘被摄对象,来完成电视面面的造电任务和艺术我现任务.会用掇像机,能够正确啜光，接录出焦点清晰、色说正确还原的电视画面.这在摄录机高度现代化的今日并非难事.然而有乡少电视作品的摄像具有艺术性？缘由故然很,但不会用光来造型，不会用光来描绘对象，唯恐是致命的要害.光在影视摄影中的作用可

2、以从以下四个方面加以附述：1 .曝光作用在影视掇影中,眼光作用是光的基本技术作用.早期的电影、电视摄修用光，只为完成岷光任务,W使胶片或掇像器件（摄像管或CCD获得粕确的曝光信以得到优良的图像的目的.掇像的作用就是把景物聚焦成像.经CCD的光电拈换作用,把光像变成的时间变更的电视信吮电视信号经过传的和接收就可变成可视图像.这个由光电转换到电光转换的整个过程,都离不开光的作用，这就是光的曝光作用.做为一个兔像工作者.r制和药取光的技术作用故然收要,但更为重要的还在于了解和驾驭光的道型作用和艺术表现作用。2 .光的造型作用光是揭示被摄对象形态、体枳、场地和色调的重要于段.不同的光线照明形式可使被扳

3、对象的形、体、质、色产生丰富的变更：（M光照明易描绘对象的体枳;平光照明易描绘对能的固有色洪；逆光照明则易描依对象的轮麻形态光还能使其有二维空间的曲面造成三维空间效果,利用光的分布和明暗对比我现Hi面空间.利用大气透视衣现画面空间深度关系都痛不开光的作用.H1.像人员通过对光的选择和布置,利用光影可以真实地再现时间概念.一部影视作他,摄像施做到正确曝光，色调还原好、影间层次丰富,能表达不同物体外部特征,是掇像用光的坛本任务，但仅仅做到这些还不鲂,还应刖光体现对作品（艺术类节目）的艺术构思,完成光的艺术表现作用.3、光的艺术花现作用（1）用光溶染环境气氛.所5H环境气氛指画面整体眩象给人的种精神

4、上的剧烈感觉,是给观众的种心情反应.环境气虹是观众理解画面内容的重要条件.画面环境气丸的营造光起重要作用.相同的场投,在不同的光线照明下可形成不同的气氛,这种特定的气氛可影Bft人的心理心情,白天、黑夜、晴又、阴天、黎明、黄S1.等不同时段和气候,只盯不同的光线性质,发现出来的气氛也不In1.不同光线气械可以给人以不同的心班感受也至影响人的心情。白天的阳光全你心情开例；阴天的矿野、用云浪动的天空会使人感到淹凉：无光的黑夜使人恐怖：皎洁的明月又会使人心犷心怡;灯光辉煌的大厅会使人胸怀开阔;农舍的油灯会使你呼到孤寂,这些都是用光泡染气氛，烘托人物心情的心理依据.范例1：影片沙欧中.园明园废墟场戏，

5、回忆和现实两第镜头,选用了两种不同性质的光线照明:回忆场毙镣头画面选押晴天的直射阳光,以物和人物枪1清晰、.富有立体感，制得特别有生气，衬托了沙欧此时此划的心境和心情：衣现现实的场景选用阴天散射光照明,景物层次平淡,只*第物自身的色阶加以区分立体感不强，鼻无生气,恰是这种光战照明，突出了沙欧心灰意冷的哀思心境.范例2：前赤联早期影片多忖女老师1.多村女老师娃尔娃拉带着自己的学生进城考中学.来回路上两场戏.是在同一环境送用不同光践照明拍摄的，从而表现了不同的画面气匏，烘托了人物心情.去时.白云朵朵.阳光明媚.秋高气爽,回来时却是阴云高布/风雨将至.形象地揭示了“高兴而去”“败兴而归”的戏刷内容和

6、人物心情.范例3：光作为消染气奴的:屯要F段,它可以使一般场境变得席丽堂皇.也可以使I可样场景变得阴森总怖：可以把场灯景饰褥安静而美圈,又可使另场用变得动藤和担心。美国故事片现代启示录的掇影师斯图拉罗在用光管造环境气象方面特别精彩.以-法特慰问”和一都良桥夜故”两场戏为例,同样是夜景.用不同的光营造了两种道然不同的环境气氛I法特慰问，河面上一片如明,灯光五彩缤的,象似到了仙境一般,水上用台,迷人的演用访人忘了这里在战场;相反，都良桥夜战,火光冲天，时光时暗红色加火带整个河面和两岸笼在一种阴森恐怖之中,这里成了人间地狱.一切处于就狂之中,叫喊声检炮声乱作一团.这两种迥然不同气象完全是由光然段造出

7、来的,而这两场戏恰恰是趟曲故场以为J1I实的写照.范例4：胤桥遗梦的报影师运用光线造型特别到位.他把男女主子公置身尸具疗抒情味道的夜晚气氛中,用光管造的环境气纸和故事情节完全吻合.范例5：影片菊豆里同是染坊的场景,用不同光线营造了完全不同的气氛.前半部多用逆光,充溢朝气和活力,后半部多用于顺光.画道平淡无立体监.睡得衰败及无奈,场盘气氛完全和剧情发展相吻合.范例6：美国影片教父开头,银幕一片漆缁，使整个环境气宛充溢着神奇的色调,忽然把观众带入了影片规定情境之中：教父书房的口窝紧闭.光线昏暗.臼天尚缭借助于屏灯照明,就在此时此地.教父和他的同伙们在他女儿结好的火宓H子里，决筑着一件乂件的犯罪活动

8、。电影篇王别中也有类似的镜头.2 2）.刻画人物形&在故事片和电祝剧的创作中,用光来刻网人物形象是4影（像）他的业要任务，同样的人物用不同的光戏照明可以产生不同的造型效果J1.J光驱造、刻司人物就是依据帕怡发展的须要，人物性格的变见.发挥光线对人物的描绘作用.现代影视用光持斥搞美人照的做法。而依据不同的人物性格采纳不同的光钱处理，以衣明创作者对人物的理解和看法.世界网名的电影掇彬师斯特拉罗（现代启示录3末代皇帝摄影师）认为电影掇彩是“用光写作”。“用文字写一部电影剧本有它的素材,用龙写作也忏它的素材,如光然、阴杉、颜色,若变更影片的光的基调，便能变史整个影片给人的感受，也会影响影片情节.所以说

9、掇影师也是作家.不过她是用光笃作“.（北京电影学院学报？1987.1期）斯特拄罗谈过他对末代皇帝人物光线处理的总体构思：“中国皇帝生活在特定的界限一城墙之内,总是处在屋顶、阳伞的阴影下.我们为影片确定了种半阴影基调。而光则体现和自由精神.光,对于总被包围在阴影之中的小皇帝测仪.不仅是一种生理上的须要.而且意味着自由解放.值着小皇帝的成长.而社会的不断相识，他不断M越外界对住的限制，在这一过程中,光然处理上渐率加入力然光成分湖仪不断决得学问便不断骁得光线整个影片光线发展的脓格是：起先小M帝完全处干阴影包围之中然后渐渐加入光浅，G终乂产生自我阴影.通过人物从阴影走向光，再从光及阴影的对立走向平衡,

10、影片展示了泗仪的心理变更过程.也就是用光的变更写出了人物的变更”.（北京电影学院学报1987.1期）再看斯特拉罗在影片现代启示录中对人物的光线处理；三个主要人物来幼：种不同的光线处理”成拉梅:始终处于雾里看花的阴影之中.影片一起先城拉曲脸上就投上了阴影（百叶窗的光影.该片导演科波拉说过：“这个沿河面上的故事似乎欢旅芾”,在我们看来，成拉铃在这次旅游中不过是名侬游客.囚为在一条航线既定的河流卜航行（军事行动）他无能为力,他唯能做的就足观察.他所见的一切都促使他去思索,导演把这个人物处理成始终处尸内心冲突之中，脸上的阴影，衬托了其内心的冲突阴影.摩内兹:蚱尔我面部的光线则像黑夜的月牙,半边亮.华边

11、咯.这种用光有剧烈地&意炊果.用以刻画库尔拉是生活在冲突苦痛之中的人物,他渴空能纾解脱，但.他挖脱不了缎暗.塔尔伐：艇尔伐的光废则是绚前的阳光,是个专爱河汽油抻觇斗争为嬉战的斗争贩子形软.（3）&现人物心情川光光揭示剧中人物心情,在很多优秀的影片中展示了它的艺术魅力.早在五十年头世界各国爆白电影中已羟得证明.电视刷及其它艺术性节目完全可以干脆吸取电影掇影枳累的功成阅历.范例一：在累白影片奥赛罗中奥赛罗受卡肖的挑拨和蒙骗误认自己的的妻子存了外训,情感无法自按，他体葬地确定先杀死她再爱她,当他亲自动手杀死自己的受姿之后,空内的烛光熄灭.一片漆黑，显得特别恐怖”丐他有误到受俄明的r像之后，她特别懊加

12、.束强光照亮他窗双哀思的双眼，光在这里突出地用水人物的恋惯心情.范例二：影片生于七月P1.日）科难克从勉南负伤回家,不但没有受到敢重，反而到处受到不公正的对待.一天,他和他母亲发生激里的争吵.导演和掇影师把这场戏处理在寒冷、阴暗的雨夜.科维克转动着轮椅在房间里穿行,心情激怖,险部跌动的光影时常地闪动着,光畿在这里突IH地揭示了人物的心怡和心境.（见下纲图）范例三：影片阳光绚丽的口子钻尾，马小军妒嫉米兰和刘忆苦往来,他不甘心自己心爱的米兰要被刘忆若夺去.一天晚匕他冒着大雨跑到米兰家的楂下.哭喊希米兰这里用光营造了压抑的雨夜午辄，揭示了马小军此时此刻的苦痛心境.这里,掇影师把光践当成种传达人物情感

13、、衣达人物心怡的语11-米上在洗漱间洗头的场景则是另一种景飘，一间俺的洗淞间在阳光的腌罐E般得那么光辉绚回,马小军FI是麦热水加助米兰洗头，少先少女初恋的激情在这里得到充分展示.还有在路上4小军的着车子带打米兰的境头,有是这样.（4）作为市要的情H因素光可以做为表现人物情感的语汇，也可以做为表现对象，做为故事情节的加成部分.影片城歌的羔羊中的主子公义而是个外柔内刚、训练有素的实习侦探曲和歹徒野牛比尔博斗中比尔熄灭了全部灯光.徐若事先打笈好的红外夜视镜能清晰地看到史图丝，但史图丝却完全看不到歹徒，在歹徒处于优势的状况下.史明靠看敝悦的听觉,在野牛比尔一于举抢一手向她扑来的瞬间发觉了野牛的位置,史

14、玉丝连射数检址终击毙了歹徒,这里光的变更成了故事情节有机祖成部分，这里光也成了演员.5）构图作用光线是构图的维婴之素，光找照明产生的明咯效果可以突出主体.有时利用光的投影平衡构图,增加画面构图的美感（5）创建节矣电视用光是动态用光.光的运动能制造节奏.魂断蓝桥最终一场戏,当主子公玛拉博到不配救罗伊的妻子.在无望中走向雾气充溢的滑铁卢桥时.桥上行腰的汽车灯不断地闪动箭，玛拉的中、近、特镜头及闪动的车灯交苗出现,而且速度越来越快，节奏越来越惊慌最终有一辆大卡车突然自刹车打在桥上,人们向汽车咽了过去,银幕上出现个落在地上的样瑞符1#写。电影钢学帅中镇头车灯光影的变更产生了剧烈的节奏.形成一种饰慌、恐

15、惊.凄惨的气氛,特别贴切地衬托了主子公无弟的心情.在影视摄影造型中，光的运用并非神奇,而是有规律可循的,因而，与取光的变更境律特别重要.此外还要了解和骂取光的性质，光或照明形式.下面,先讲和造型行关的光的几种特性。一切造型艺术的造里任务都是运用自己独有手段描绘光照条件下详细对软的可视因素。因而，作为从小造型工作的人员.不仅应知道在怎样的光照条件下看清时皇,还要知道在怎样的光照条件下.更好地表现对一光对于掇影Mi的，R要性，就像笔凝对于国画家,油彩、调色板对于西画家，就像语言、词汇对于文学.家一样-.（电影摄影造型基础9250其次节光的性Mi1、光的本质光的本版是种电滋波.电磁波波长的他国特别宽广,人眼所感知的可见光只古其中一小部分.它的波长范明在4002t米（nm）至760*微米之间.波长虹J400奄很米或长f760农战米的紫外线或红外线属广不行见光.但不行见光的网存在.而且在影视报影中有特殊用途.比如红外线撮