词的简介与词的写作技巧.docx

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1、词是诗的别体,是唐代兴起的一种新的文学样式.到了宋代,经过长期不断的发展.进入了全盛时期.词，又称曲子词、长短句、诗余，在以前是龙合宴乐乐曲而填写的歌诗。【词的基本特点】1 .每首词都有一个表示音乐性的诃谓（词牌）.一般说.词调并不是词的题目.仅只能把它当作词谱看待.到了宋代，有些词人为了表明词意.常在词词下面另加时目，或者还写上一段小序。不同的词牌在总句数、集句的字数、平仄上都有规定。2 .词一般都分两段（叫做上下片或上卜阕），不分段或分段较多的是极少数。3 .一般词词的字数和句子的长短都是固定的.有一定的格式.4 .词的句式参差不齐，基本上是长短句.5 .词中声韵的规定特别非格，用字要分平

2、仄，饵个词调的平仄都有所规定，各不相同.6 .同有时会不符合上述规律，因为早期是和药曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合7 .一般按字数将词分为小令,中网和长调三种.70字以内为小令,71到9（）字为中调，91字以上为长调。词有单调、双调、三段、四叠的分别.不分段称为“单调”，分段称为“双调”“三段”“四爱”.又叫“片”或者“阕。片”即“追”,指乐曲奏过一遍阕”原是乐终的意思.8 .诃的漉派大体分为两种,婉约派与豪放派-婉约派的代衣人物：李煜丝殊，柳永，秦观，周邦彦.吴文英，李清照,纳兰性使，公儿道，姜夔等。豪放派的代表人物：辛弃疾.苏轼，岳飞.陈亮,陆游等.婉约派的风格特点：婉约，婉转含蓄

3、之；&婉约词派的特点,主要是内容（W揖儿女情长.结构深细缜密，重视音律谐婉.语言典润，清新绮丽,具有种柔婉之关.内容比较孩窄.豪放流的风格特点：气魄大而无所拘束之意。费放派的特戊是魄材广微。它不仅描写花间月，见欢女及，而且更弄摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能想诗文一样地反映生活.它境界宏大、气势恢弘、不拘格律、崇尚直率,而不以含裕婉曲为能事.9 .诃.产生于晚唐，流行于五代，极盛于宋代，衰微于元明，复兴于清代，酒后几近废弃，近现代的词，己没有了音乐的配合，到了宋词的极盛期，它的歌唱特色就己经开始衰退了，到现在，除了剌下极少数几个曲子，就只剩卜词牌了。故我觉得这平仄可桶梢放宽，但切记因填而

4、m,无病呻吟.10 .在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐关、错综变化的的体、长短参差的句法以及所抒发的浓烈深挚的憎情，成为一种深受人归喜宠的文学体裁.诗词创作的基本要求：一个优秀的诗词创作者,应当对生活对人生有一定的感悟，有独特而正当的世界观,人生观与价值观.或亩有激情，或敏感细献,多慈善感.不过多慈善感不等于天马行空，为赋新词强说愁.个一板一眼的人，应该也很班填出引起他人共鸣的诗词的，李白狂放不知，李煜细腻哀婉，李清照由蜿约趋F含符深沉又贴激情拿边，少女时期的词风活泼明快、清新自然.总之，用黄庭整的话是：峭笑怒骂，皆成文章、“文章合为时而著，歌诗合为事而作”是唐代大诗人白居易在其新乐府序

5、中提出的创作理论，至今虽已历年，但读来仍觉鲜活,富有生命力.脱禹现实.违背时事,不外乎天马行空,无病U中吟.诗吉志.表达方式,表现手法可以让诗文润色不少，但万变不渴其宗，情感真实性必须保证.古往今来，做到“为时而著的虽不乏其人，但可以肯定地说，更多的是虽有“为时而苦”之心，却未必有真正的“为时而著”之“文二究其原因，就在于要想真正做到“为时而苦”,就必须忸听时代的足音.呼吸时代的空气，把握时代的脓搏.让自己的心合着时代的节奏一起跳动，真正用心去感悟时代、体验时代，为时代而唱.今天讲讲关于词的写作技巧。填词与写诗一样，也和其它文学作品创作一个道理，都要意在笔先，情在笔先.那种“无病呻吟，故弄玄虚

6、，生拼便耀”出来的作品，给人不舒服的感觉.开始讲词有了意境与灵感时填词首先要选择哪类词谱，因为不同的词谱有不同的艺术风格及表现力。选择好附合自己表达内容的词谱，会使填出的词得以完美表达，否则将很生硬，让人看了不舒服.词是一种抒情诗体,是同合音乐可以歌唱的乐府诗.它的严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的要求而规定的。词和诗在形式上的不同，主要有以下几点：不过音律在后来丢失了后人就改依前人所埴词制牌也就是现在词牌了。（1）每首词都有一个词名.如菩产蛮M4水调歌头八沁园春等称为词调.词调我明这首词写作时所依据的曲典乐讲，并不就是邈目，各个词典椰是“调有定句.句有定字.字有定声”，并且各不相同

7、。过去埴词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调.5词源卷卜网杨守斋（绩M作词五要h说作词之要有五：“第一要择腔.腔不的则勿作.如寒狗吟之衰飒,4帝台春之不顺，隔浦莲用之寄然，斗百花之无味是也.徒个腔调部表现定的声怙，作词择调，主要就是选择泮情与白己所要表达的情修相切合的腔询，使声词相从，取得声情与文情一致，就是所你的心里所要表达什么在你的内心有个目标“说这样的词才可仿到声文并茂.这是填词择网必须首先注意的.否则更文生义,就会出现形式与内容乖离的毛病，共至南辕北辙，闱出笑话,例如，加新郎是表达慵慨激品的思想卷情的,与“燕尔新嫣风马牛不相及,如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用

8、也就惜了.又如寿楼春瓦也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的诃W1.实际上恰恰相反，它的腔时是恋哀的.南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。今天就新垂讲讲各词牌的含义，就是说这首词为什么叫这个名.一般的创制词调取现成的语句或概括其内容或借用别名称而命名的.1. 4点绛唇取江淹的“明珠点绛牌”诗句而命名又名南浦月点楼桃等2. 卜算子借用骆宾王的“卜算子”称呼而命名（骆宾王写诗好用数名人称“卜算子”）又名4百尺楼3楚天谣等另有卜算子慢】，3. 4鸽桥仙9因用此词调多咏牛郎织女七夕鹄桥相会的故事而得名又名4广寒秋34. 钗头风9取无名氏的“可怜狐似钗头风”诗句而命名又名折红英3耀芳词等我大致

9、举几个例子我会祭理好放琳论坛的爱好填词的朋友可以去看，今天因为时间就不多说了以后还会一一讲我讲的随意想到哪里就讲到哪里大家拒待词需要心情与情景相生，与景有密不可少的关系词和诗一样需要点染祖国勾起人们阅读的好奇心才行那么什么是点桀点桀班国家手法，有些处加点，有些处拈柒，这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物来烘托，更有意味.例如雨霖怜：“念去去千里烟波.修萧沉沉楚天阔点明“去去”，就用千里烟波，值遍沉沉，地天空阔.三样景物来烘托，讨出远别的疡情。接下去说；“多情自古仿离别，更那堪冷落清秋节”，这里点明“伤离别”，用“冷落消秋节”来演染，再衬上多情,更觉难堪，所以说“更那堪”。这是一重泡染

10、.这句点明在冷落的清秋节伤离别,说“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月川杨柳岸.晓风、残月三样东西构成一种电清的意境，来烘托在清秋节伤漓别的感情.这是又一K渲染.这里有两期渲染，显得整情的色彩更浓31.这样，先点明，后用奴物泡染，快托感情，收到情景相生的效果，如果直接说就没有那种效果了。再说词中的比喻比喻是诗词最常用的艺术手法之一.比喻的恰当运用可以使写最、抒情、言志或说理形象、生动.能够化抽象为具体.化无形为有形生动形象的比喻可以给人留下深刻的印象.例如：问若能有几笠楼，恰似一江春水向东流,（李煜地美人力句一江春水向东流比嗡的到位给词添加了深刻的印象。语词的托物吉志.是你所要表达的中心处想你作一首

11、诗词是诉情是言志等.托物吉志地咏物诗最常用的手法.诗词人往往借助对特定物象的描绘，来寄托自己的志趣爱好或人生追求。例如：毛泽东的卜算子咏梅就是借根诉发心情。通过写景，来抒发自己对要表达的思念之情,使这种情绪更加浓重在一首语词中要动静互衬诗云：“蜂噪林意静,鸟呜山更幽J诗词在动利静的处理上往往以动村静、以静村动，这种手法可以使静者更静，动者更动.那么景物怎样描写？诗词“货含蒂，忌食露“，有情不H宫情，有恨不宜说恨,而是借助于外界事初来表达.讲人惯用的手法便是借景达情,于是就产生了为数众多的写景诗.但写景因抒情的不同而方式各异.一首好的诗词一般的景物描写可以从正面入手，宜接描写景物的特点，使人一目

12、了然：也可以不从正面景物入手,而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还他提供给读者丰富的想象空间.例如：如臼店易杨柳枝词3”一树春风千万枝,嫩于黄金软于线.永丰西角荒园里，层n无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了在天柳树的娇美形态。再者就是景物的动与静的结合。在中国古代诗词里,词人们为创设意境.特别注意动态描写.动静结合是常用的一种写景手法.在这种手法的运用中,词人往往独出心裁,“每着一字”,而使“境界全出作为动冲结合的写景方式，往往是在-种逆境里描写动态与龄态，并且往往是以伸为主，以动衬好的方式，形成意境和形象的和谐统一.因此，动相结合的与弟手法，往往与衬托又不

13、可极然分开.如王维的山店秋暝3“空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照.清泉石上流.竹喧归浣女，蓬动下泡舟，的意春芳敬，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的离手，动峥结合是其主要与景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境.第二联写物,“明月松间照.”是静景,是所见,写的是月光透过松枝酒遇大地：而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体构成一副清幽可爱的风景画.诗词者，无不言及情景二字，好傩诗词本呼情景，孤不自成，两不相背，景乃诗词之媒，情乃诗词之媒，和而为诗词,缺一不可，以数言而统万形，元气浑成，其景无邪，诗词者，必情与景会合.景与情和实可言诗词.例如1：“

14、芳草伴人还易老,落花陆水也东流二此情与景合也，例如：“雨中黄叶树，灯下白头人”.诗词者，无不言及情景二字，姆每诗词本呼情景，孤不自成，两不相背，景乃诗词之媒，情乃诗词之媒，和而为诗词，缺一不可，以数言而统万形，元气浑成，其景无滥，诗词者，必情与毋会合,景与情和实可方诗诃,这是每位初学者要记住的.只有理解了这段话才能运用好情与块的描写.此是景与情合耶，诗诃喻写情景之具，情融而内且深长,景耀平而真且实，姆姆诗词者，或则情多呼，或者景者多呼，因诗词皆有而不解之物也，善诗词者，就景中写意，不替诗词者,去意中寻景，讲师这也是要大家记住的【善诗词者，就景中耳意，不善评词者,去意中寻景】诗诃者中，情，景名为

15、二，而实不可离，神乎诗词者，妙和无限耶.巧者则有情中景.妣中情，景中情者。如：“长安一片月”，自然孤寂忆远之情，景静官电，自然是忠逢远行之情,情中景尤难曲写,如：“诗成珠玉在挥名，”写出了才人的翰墨淋漓，自心欣赏之景，好多语词就是作者心中的感情借景而感慨,因此,说情与景是诗词中的重要关系.情.是作者主观上的东西，可因人而宜，因境而移，因景而感.景，是客观存在的东西.虽说不以人的意志为转换，因此，王国雒所论：“以我观狗，故物皆我之色彩，触景生情，情由景发，景以衬俏，因此情与景是密不可分的,因此历来各位名家都主张俏景并重，不Ur偏废,且以情景交融为最妙,情嵬交歌也好.白描言情也好说到底群是缘情而发

16、,没有情再好的诗词也不能谈得佳作,因此名家王力教授W说作诗填词你要有冲动的感觉才行，囚此诗词者，大多离不开一个情字，人而无情何以写诗词，诗词者以情而写景，以量而衬托情耶，则情志者诗词之根底，跣物者，诗词枝叶也，根底耶，本也，枝叶也末耶，通观历代诗词也大多也有多写鸟虫草木齐也.也大多仅以兴比,非描察物象而已.因此.王人云;感人心而天下和平，感人心昔，荚先乎情，莫始乎吉，英切乎声，英深乎义。总之心中有情才能填出好的词了。我给大家讲讲词的押韵，平仄，对仗，与词谱等（总结为词的基础和词的写法。我要提醒大家,学习古典诗词关犍还是在于自己去努力,丰富自己的内涵.我给大家讲的都是一些比较基础性的东西,和一些我自己写诗词的一些经验,道路是人走出来的，要想学有所