《最后的晚餐》艺术鉴赏.docx

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1、最终的晚餐赏析在庆祝逾越节的前夜，耶稣和他的十二门徒他在铃束旁，共进庆祝逾越节的一趣晚筏”钟耒旁共十三人，这是他们在一起吃的最终一顿晚餐.在餐桌上,耶稣突然感到苦恼，他告知他的门徒，他们其中的一个将出卖他：但耶稣并没说他就是犹大，众门徒也不知道谁将会出卖耶稣。达芬奇于M95年接受了米兰.圣玛利亚格密契修道院的订约，创作/这个名为G最终的晚餐的壁画。由此，也开创了象征性的示意手法。“一幅人物画的胜利表现，应当做到使人一看就很简单从他们的姿态中觉察他们的思想.就好象个双耳失聪的人，虽然他听不到声音，但是依旧可以从说话人的动作姿态以及口形中揣度说话的内容！”达方奇是这样主见的，他也这样做到了。在这幅

2、画中发挥的淋漓尽致！在这静止的油画中我们看到的不是群没有任何动作的呆板的人，相反，从每个人的不同神态中，我们能够其实的感受到人物的动感。我们仿佛看到了整件事的全过程，耶稣是怎样冷静的说出那句让人震惊的话，菲利普是怎样跃而起，犹大当时有怎样的心理活动最终的晚餐这个场面就似乎在一池安睁的水面上投掷一块石头所引起的那愈来愈大的水纹浪图样，在此之前是非常安静的晚餐，突然引起巨大的波动，门徒中每个人的动作、手势及面部的表情所传达出来的是微妙的因人而异的心理差别和改变。在餐束上，耶鲸的句话刚说完，就在十二个门徒中引起了极大的振动。大多数门徒在激烈中一跃而起。达芬奇没有采纳般的处理方法来对待它。画面利用透视

3、原理，使人感觉房间随画面作了自然延长。图可分成四组，在耶稣四周形成波浪状的层次。我们可以看到，越靠近耶鲸的门徒越显得激烈，而耶稣坐在正中间，他摊开双手镇静白若，和四周惊慌的门徒形成显明的对比。耶稣背后的门外是祥和的外景，光明的天空在他头上仿佛一道光环,他的双眼凝视画外，仿佛看穿了世间的切炎凉。画面中的全部人物,他们惊恐,生气,怀疑,剖白等神态，以及手势,眼神和行为,都被刻划得精细入微,唯妙唯肖.我们仿佛能透过表情看到他们的内心活动。这是由于达游奇对人的形象和心理作过深化的视察和探讨,所以才能通过人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并将其表现出来。这是在他之前一些画家的最终的晚餐所不能

4、比拟的。全画总共十:人，基督居于面面中间位置，其余十二个门徒分四组平均对称排列左右，这些组合是由每个人的心改变和感情联系自然结合在一起的，画中人的心情造成画面的气氛有动有静，绘声绘色。在耶稣右边的一组中，我们看到一个黑暗的面容，他朝后倚若，仿佛从耶稣前往后退缩似的他的时部搁在餐桌上，手里抓着一只钱袋。我们知道他就是那个叛徒，犹大.伊斯卡里奥特。达芬奇是怎样把犹大的画得如此形象呢?据说当时达芬奇为塑造犹大的形望已停宅几大，他常站在画前深思.当时请芬奇作画是按时勺酬金的，后几天不动笔使院长非常恼火，并准备扣芬奇的工资。院长将想法通过总管告知芬奇，芬奇说了停笔的缘由。总管虽能理解，但拉工资非他本意，

5、而是承院长旨意。这时芬奇转首看看院长，马上表示可以很快完成犹大的形象，假如实在找不到犹大的模特儿，就把院长的头像画成犹大，总管会强地笑了芬奇之所以用院长作模特儿，并非完全是出于个人的报应，而是发觉院长和犹大都很贪欲金钱，他们在本质上是一样的。画家运用造型艺术的手段使画中人和欣赏者的感情紧密联系在一起，我们暇如来探究一卜.画幅中每个人物的性格和心情发展是很有意思的。请看：基督在说完“你们中有一个人出卖了我”这句话以后。神色冷冷而又慈爱，很自然地摊开两手，微微低着头，亳无恐惊之色，为刚才所说的那句话似乎还有点不甚感慨之情：门徒中反应剧烈、显得特殊激烈的是坐在基督左手边的那组三个人，他们各具有一个表

6、达情感的动作.我们首先看到的是年轻的、具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地从座位上跳了起来，带着不行捉摸的疑问转向基督，想弄清晰这究竟是怎么回事，他用手捂着胸口，欲向基督表明自己对老师的真诚与纯净，那个老雅各极度愤慨，用力地摊开双手，身子因失去筮心而梢向后仰，在他们后面站着的是多马，他尽量按卜性子，向基督举着食指向上，哆嗦的说什么，在舞近基督右边的一组：个人中充溢着一种困难心情，明显处r克制状态,那个告密的叛徒犹大就在这一组里，慌张地握紧告密所换来的钱袋，极端胆怯地斜视着威历的基督，他阴沉而“肥的，又显得特殊粗鲁的腌皮等等的人物刻画。画里十三个人的外貌，心情和性格特征，栩栩如生地印入我们的脑了里

7、，欣赏画的人似乎随画中人经验了这一严峻时刻。这是一群典型的人物，具有典型的性格，处在典型的环境中。画面具有戏剧冲突的舞台艺术效果，它是一幅具有划时代意义的情节性历史画,这个题材曾为达芬奇之前的不少画家所描绘过，但唯有达芬奇的6最终的晚餐为空前的杰作。皎终的晚餐在艺术形式的处理上也是极为完整和胜利的。画面的构图并不困难，基本上是在始终线上穿插改变的，因此总的是在服纯中见丰宓。大册把十三个感情激荡的人物有机地组合在一起，既有区分又紧密联系，既突出J基督的主要形象，又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征，高度地概括又深刻地揭示了这戏剧性的场面。画家尽可能地调动了切艺术手段，着意表现出耶稣的临危不

8、俱、神态自若。大师把耶稣支配在既是画面当心、又是视觉中心的位置上，用背景中大门的透光，更加清晰地衬托出耶稣的形象，并且有意识地把两侧的门徒和耶稣分开，初看似乎耶稣很孤立，事实上内在的心情和感情，以及事务把他和门徒始终紧密联系在一起。一切都以耶酥为中心：画中的餐桌，墙壁门窗和天花板的处理取平行透视：都集中而消逝在基督的形象上；这一切很自然地把观众的视线首先吸引到基督的身上。画家将十二个门徒：人一组平均对称地安排在基督的两边，以此各自的动作和表情与基督发生联系和呼应。整个环境和道具的处理比较单纯，为的是更加突出激烈的人物，这些独具匠意的艺术处理，使艺术语言显得高度精炼。达到炉火纯吉的境界。绘画是空

9、间静态的艺术，它不行能像小说和戏剧那样,把事务和困难的情节、人物的性格和心情的发展改变细致而深刻地一一告知观众，只是靠一个静止的瞬间形以，去揭示改变和发展者的生活.为r刻画人物的性格和改变着的思想感情，画家必定要设法抓住能显示画中人内心活动的外部特征，即对人物的动态和面部表情加以塑造,通过可视的形象，使欣赞者产生符合画家创作意图的联想和想象，从而理解这个瞬间的前因和后果,因此，虽然都是静止的人物，但能表现出巨大的生命力，静中求动。画家为了获得这种艺术效果就必需细心地为自己的主题，情节选择个环境，运用典型人物的动作和表情去表现具有特性特征的人物，清晰地表明画家准备告知观众的一切方面，使处于静态的

10、画面成为一出刷的缩影，这应当是情节性绘画所要追求的最高境界，这样的作品才能打动观众的心，耐人寻味，发人深思，在这方面达芬奇的最终的晚餐为我们树立了光辉的典植.五百年过去了，这位文艺熨兴时期的天才“巨人”的宏大作品，时于我们中国的画家和观众，仍旧具有极大的魁Jj,艺术是人类共有的精神财宝。G最终的晚餐这幅画虽然歌颂的是基督教的主题，我们并非赞美基督教的精神的宏大。但画家笔下所描绘的不是神而是人，是人类社会中其、善、美的化身，是人类善恶的对比写照。大师所歌颂的不是神的力气，而是人的和善、正义的美德：斥货的是卑鄙和丑恶的叛徒行为.因此，这件杰作在历史上恒久是不朽的.达芬奇为最终的晚餐化费了巨大的心血

11、和劳动.他在创作之前的准备工作做得周详而细致，画了大量的速写，构思时进行深刖熟虑的推敲，他深化地探讨每个登场人物的动作表情，并为每个人规定了行为举止的意图，有时候他长时间地站在自己的画前深思，停箔徘他I许久来深思人物的刻画。因此我们现在所看到的画幅中每个人物都有与自己身份相适应的动作和表情。这幅巨作花费了达芬奇三年的时间，却深深地影响了以后的艺术家们，也成为了这个领域个不行超越的高峰。达芬奇的画神奇而且蕴含了很多未知的隐私，让人忍不住想一探原委.对于画作里面某些人物或事物的争议从未停止过。这个天才的画家在他很小的时候便呈现出与一般的孩子不一样的聪颖与才智，而在他进入创作阶段以后，使潜心探讨，虽然留下的画寥寥无几.却都具有极而的艺术价值。这幅最终的晚我?可以说是达芬奇最负盛名的作品，这是人类绘画的极品，这幅画的巨大胜利致使以后的画家没人敢再涉足这个题材。