施特劳斯与古诺《小夜曲》之探析.docx

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1、三三i三，J碎三f在19世纪中，西方浪漫主义音乐文化出现了一种新的音乐文体即艺术歌曲。这个时期的音乐家大多具备较高的文学素养,使得音乐与文学的联系在这一时期有了崭新的变化。小夜曲便是典型代表作品之一。艺术歌曲；小夜曲在艺术歌曲的创作中，德奥音乐家做出了突出贡献,例如理查施特劳斯等。笔者在研究生阶段，了解到了法国作曲家古诺的艺术歌曲。在他的艺术歌曲里有着优美的旋律,其所具有的独特魅力和审美价值很值得人们去关注这些法国艺术歌曲。通常同一题材由不同的作曲家创作，都会创作出不同的作品，且他们的创作风格都有各自的特色、特点,要求表演者认真对待并作出分析,以便更好地把握和表达出其中的内涵与特质。本文将通过

2、施特劳斯小夜曲与古诺小夜曲同名异曲之处的异同来探析他们对各自艺术歌曲的创作及演唱方面的把握,希望我的研究能为德法艺术歌曲的研究做出一些贡献。小夜曲（serenade）是一种音乐文体，它是由欧洲中世纪骑士文学发展而来，在西班牙和意大利等国家得到很好地传播，其主要是一种给心爱的人抒发情感的歌曲。起初，它主要是一些年轻的男子在夜晚对着恋人的窗口歌唱，以表达爱慕之情。有着优雅甜美的旋律，歌声婉转动听。演唱时常用吉他、曼陀林等拨弦乐器伴奏，后来器乐独奏的小夜曲，与声乐小夜曲同样盛行。一、古诺的生平及创作背景夏尔-弗朗索瓦古诺是法国著名作曲家,他的代表作品有小夜曲、五月的一天，还有宗教类题材圣母颂等。古诺

3、对基督教很忠诚，在他所创作的作品里，可以深深地感受到他自身的那种淳朴和自然。和他后期出现的作曲家福列、德彪西相比，他的创作大部分属于分节歌式、浪漫曲式的歌曲，大部分都是以描述风景、表达内心情感为主，其中小夜曲就是代表之O（一）本体分析古诺的小夜曲在其创作的鼎盛时期出现了，而写作的思路来源于法国著名作家雨果的诗，是古诺世俗题材艺术歌曲作品的典范之作。它的内容主要是写一对恋人在傍晚约会的甜蜜情景。歌曲是F大调，分节歌曲式，且采用小快板的形式，6/8拍。乐曲自始至终贯穿着纯洁而崇高的情感，最后在憧憬和希望中结束。（二）歌曲的创作风格古诺把音乐艺术和敏锐的文学相结合。这首歌曲的旋律与古诺的其他艺术歌曲

4、相比，显得丰富一些，情感也得到很好诠释，充满了恋人之间幸福的喜悦之情。但仍保持着他优雅、朴素的特点。（三）演唱特点演唱这首歌曲时，人声在弱拍不经意地飘然进入，这需要非常充分和适当的气息准备。松弛而略显黯淡的音色恰如其分的表现雨果的歌词和古诺的旋律所表达出的这种回忆、沉醉、暧昧的情绪以及黄昏时分使人感到慵懒的景致。二、理查施特劳斯的生平及创作背景理查施特劳斯1864年出生于巴伐利亚，是德国浪漫派晚期最后一位作曲家，同时也是指挥家、钢琴家。他的艺术歌曲不但传承传统德奥艺术歌曲，还不断加以创新、探索，让本来就很有诗情画意的艺术歌曲增加了新颖的艺术感觉。其中万灵节和小夜曲等都是他的代表杰作，在这个时代

5、，很多歌词都是来源于一些不出名的诗人作品词句，主题多以围绕爱情舒展开来。也就是本文将提到的小夜曲。理查施特劳斯的这首小夜曲是他在1886年去意大利旅行时根据夏克的诗谱写成的作品。因其感受到了那波里气息的热情，加以描写意大利印象的意大利的交响曲为契机，所以把恋人开心的心情和似梦似幻的夜色情景都描绘的栩栩如生，给人一种美的享受。（一）本体分析歌曲根据歌词含义用单三部曲式谱成，段落之间以简短的间奏相连接。第一段是由一个重叁乐段构成，在两小节轻快的前奏后，声乐部分运用上行八度的跳进模式轻柔地唱出，就像月光下对心爱的人表达心中的情感一样。中段是一个转调段落，乐曲由井F大调转换到D大调，而声乐部分的旋律进

6、行也增添了许多变化音，使得整首歌曲给人一种神秘感，就像我们在朦胧的夜色里看到美丽的花园和奔流的小溪一样。第三部分是全曲的高潮，更是情感爆发的顶峰。歌曲有着热情爽朗的风格，富于渲染性的旋律和轻巧活泼的伴奏织体让人有种如沐春风的感觉。尾奏部分，首尾呼应，再度掀起了一个小高潮。（二）歌曲的创作风格在这首歌曲中，可以看出理查施特劳斯继承了舒伯特、勃拉姆斯的一些风格。歌曲旋律节奏感强，婉转动听，容易歌唱，歌词内容较短，采用传统和声，通过改变调性来转换音乐色彩。这些简单的旋律和诗歌融合在一起，更能表达出诗人内心的感受。（三）演唱特点歌曲因为飘逸富韵律感，节奏欢快，纵使有很多的休止符，还是要求演唱者有较好的

7、气息控制力。因为是小夜曲的形式，所以就算歌曲中有着意大利式的热情和爽朗的风格，也要调整好合适的色彩运用在音色上。艺术歌曲对声乐的发展有着重要意义。本文所提到的浪漫主义时期的两位音乐大师在艺术歌曲的领域相继产生了深远影响。古诺，一生几乎占据整个浪漫主义时期，是19世纪末和20世纪初法国歌剧学派的创始人和奠基人。比他稍晚些的施特劳斯，漫长的一生跨越了十九世纪德国艺术歌曲的时代，大部分歌曲创作反映了浪漫主义风格的审美理念。他们都是十九世纪上半叶作曲家,那时候德、法艺术歌曲都以他们的创作风格为主要代表，两人的作曲风格多数扎根在本民族音乐传统里，有着时代和本国地域的特点。更巧的是，二人都曾选用诗歌来谱写成作品小夜曲，创作了两首不同的作品，面对同样的体裁小夜曲，所创作出来的艺术歌曲在具体的创作手法、对歌词的处理以及音乐的情感表达等方面都有着异曲同工之妙，为后人留下了优美的作品，经久不衰。王小莉.古诺女生声乐作品演唱风格研究D.武汉:武汉音乐学院,2009.2刘冰.理查施特劳斯艺术歌曲之初探D.天津:天津音乐学院,2003.