古诗词艺术歌曲《钗头凤》的演唱分析.docx

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1、古诗词艺梯曲钗头凤的演唱分析【摘要】钗头凤是南宋著名文学家陆游的一首词作，作曲家戴于吾以钗头凤为歌词，对此进行编曲创作。钗头凤在演唱处理上以声带情、声情并茂地表现了歌曲从凄美柔和到悲痛哀怨的特征。【关键词】陆游;戴于吾;钗头凤;古诗词艺术歌曲;演唱特征陆游，南宋著名诗人。钗头凤的词作者，此词描写了词人与唐氏的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，是一首别开生面、催人泪下的歌曲。曲作者是人民音乐出版社原总编辑、中国合唱协会顾问戴于吾。素描三首春雨沙沙童声合唱曲20首等是其在合唱领域的代表作品;古诗词独唱曲声乐曲50首是其在声乐领域的代表作品。其中以钗头凤最

2、具代表性。歌曲的演唱处理就相当于对歌曲的二度创作，曲谱上一目了然的词和曲，需要通过演唱来赋予它们新的生命。演唱者在诠释这首歌曲之前，首先要了解钗头凤这一首词中所叙述的人物、故事和写作的时代背景，充分熟知陆游和唐琬的爱情故事。通过对主人公人生遭遇的理解，去感同身受，将自己代入其中，增加演唱歌曲的真实性和感染力。艺术歌曲是音乐和诗词的结合，那么，在演唱歌曲钗头凤时，掌握这首词中语音的平仄关系，把握词中的韵律及抑扬顿挫的感觉，通过恰当的音色去表现这首歌曲独有的艺术形象和独特的艺术韵味。本文对钗头凤的演唱处理分析，参考于杨曙光教授所著的中国古典诗词艺术歌曲赏析与演唱中女高音邓蕤的演唱版本。上阙第一句：

3、“红稣手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。”是词人以男主人公的身份，对往日两人美好生活的回忆。由于整首歌是悲痛、无奈的感情基调，演唱前，首先保持好松弛又积极的身体状态，声带和喉头不要使劲，以气带声，用柔和、绵长的声音对往事缓缓道来。歌曲的起音，不宜用过大的音量。秦丹教授说过：“用好的呼吸支撑，去高度控制声音的演唱，将声音的音量控制在自身噪音的60%-70%左右，这样才会营造出一种情意缠绵、愤懑悲痛的歌曲意境。”1在演唱时，首先应注意吐字清晰，每个音的字头、字腹、字尾都要做到韵脚归韵。其次用稳定的气息连贯地唱好“酥”“滕”“墙”三字所标注的小附点加单顺波音的节奏型。音色柔和婉转，用吟咏的方式演唱，仿佛是

4、词人在诉说着自己痛苦的过往。谱例如下。上阙第二句：东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。”这是词人对当年姻缘被人拆散的痛恨控诉。从词人陆游的写作背景不难猜出，这里的“东风”指的是陆游的母亲。一方面是陆游对母亲当初做法的痛恨;另一方面是对自己在封建环境下被迫遵从的愤恨。这句的“恶”“薄”两字各占4/4拍的时值，在演唱时，语气稍作加强，气息均匀地滚动，用饱满的状态去贴切地表达“恶”和薄”的情绪。仿佛是在叙述自己对过去的悲愤和现实的愁苦。接下来的“一怀愁绪，几年离索”，演唱时语气由强及弱。其中用单顺波音修饰“愁”字，需要演唱者过渡自然地表露主人公对当下生活的愁苦。后一句的“几年离索”，其中“离索”处利

5、用小二度变化音加入哭诉感，情绪逐渐放大，用八个时值的节拍去强调主人公心中的苦闷。演唱时，保持横膈膜的张力，把气息拖住，用自然、轻柔的音色，去表达歌词细腻的情绪。在演唱高音部分闭口音“离”时，要保持腔体的打开，在兴奋的状态下积极歌唱。最后一句“错，错，错！错，错，错！”是情绪宣泄的高潮。谱例如下。这一句表达了主人公极其无奈的心情。两处“错，错，错”的演唱做对比处理，演唱时注意对音量进行把控。第一处扬起宣泄表悲愤，演唱语气连贯，情绪强烈却不失柔和的音色。第二处低沉表无奈，气声带出，第一个“错”和第二个“错”要干净利落地断开半拍，像是在边叹气边诉说心中的怅然。第二处第三个“错”字连续十二个时值节拍的

6、持续，情绪渐转低沉，变化起伏较大，好像是为下阙情绪的爆发进行铺垫。在演唱时控制声音的强弱变化，保持音准的稳定性，以声带情，声情并茂。下阙以女主人公的身份演唱，节拍由上阙的4/4拍变成了1/4拍。下阙第一句：“春如旧，人空瘦，泪痕红泡皎绡透。”谱例如下。这一句是借景抒情，叙述了主人公对现实物是人非的感叹和痛惜。这一句词，重复演唱了两遍，编曲的旋律音由低到高，节奏由慢渐紧凑，情绪层层紧扣。演唱时保持用气息稳定的高位置去演唱，注意用假声居多的混声状态去演唱，用婉转、柔美的音色去表达女主人公凄凉、感伤的情感。接着第二句：“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。”是全曲情绪的最高潮，浓烈的情感宣泄出来。随

7、着情绪的变化，演唱时加强语气推进声音的紧张度，运用胸腔共鸣，使音色变得厚重，更好地表现歌词无限愁绪的内涵。其中，“山盟虽在，锦书难托变化再现乐句，节奏由快渐慢。”演唱时多用气声来塑造一些女声的柔弱之感，注意咬字吐字及每个字的弹性与情绪的联系，字字铿锵表心中愁绪之深，但又不失女性情绪表达的阴柔。”2第二遍的“山盟虽在，锦书难托”渐缓，且声音收住沉入胸腔。最后一句“莫，莫，莫！”在音高和情绪上的宣泄进行强烈对比，演唱时，保持好充沛的气息准备和积极的歌唱状态，每个字如悲痛般的叹气声，做到声断氟不断。前两个“莫”字，音量放大至全曲最强，把声音的张力自然表现出来，使激愤的情绪全都爆发。最后一个“莫”字，

8、以柔和的音色，保持沉稳的气息，用气声缓慢地“拉”出来，像是主人公悲痛的情绪缓缓持续着，并尽显无奈，将整首歌的情感升华到最高潮。整首歌的篇幅不长，虽无华丽的技巧处理，但要通过声音去清楚地表达从凄美柔和到悲痛哀怨的情感层次变化，实属不易。总的来说，对钗头凤演唱进行分析，希望能更好地挖掘该歌曲的艺术价值，希望能对今后想演唱这首歌的人有所帮助。在提高自身文学素养和音乐素养的同时,传播占诗词艺术歌曲，传承中华民族传统文化。参考文献：秦丹.歌曲钗头凤解析一周易与陆游之于文曲神交J音乐创作，2014,(07)：120-122.2杨曙光.中国古典诗词艺术歌曲赏析与演唱M.北京：人民音乐出版社，2018,150.3刘悦.诗意与真情的交汇一评戴于吾声乐曲50首的艺术特色5.人民音乐，2001,(04)：20-21.4韩静.从“诗为乐心，声为乐体”论古诗词艺术歌曲的美学品味J.交响(西安音乐学院学报)，2016,35(01)：115-119.