韩国网络小说的发展与批评.docx

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1、韩国网络小说的发展与批i平作为全球公认的网络强国，韩国是互联网基础设施最为完善的国家之一。根据Akamai公司发布的62014年第四季度互联网发展状况报告，韩国以22.2Mbps的网速稳居世界第一，这一速度相当于美国的2倍，中国的6.5倍。同时，早在2005年，韩国的网络普及率就高达71.9%,同样位居世界第二凭借如此得天独厚的网络环境优势和丰富的大众文化资源，韩国网络小说起步较早、发展速度之迅猛令人咂舌。时至今日，更得益于“一种素材、多元使用（OneSource,MUIHUSe）”的成熟市场运作模式，韩国网络小说与出版业、影视剧和游戏等产业形态频频联姻、深入融合，获得了旋风式的持续高涨人气，

2、呈现出强劲的发展势头，以其独特的文本审美特征吸引着广大青少年读者和无数网民。韩国网络小说的哺矢之作是1989年发表在网站“千里眼II”论坛上的亚特兰蒂斯狂想曲，作者为李诚洙，当时只有21岁。此后，李愚赫的退魔录、李荣道的龙族、可爱淘的那小子真帅、朴范信的乔戈里峰等构成了韩国网络小说一脉相承的发展链条。众所周知，当前以“韩流”为外在表征的韩国文化创意产业异常繁荣，韩国已形成以影视、广播、动漫、游戏、出版印刷、网络及其相关产业为核心的完整文化产业链.以互联网为依托的网络小说具有重要的文化产业价值，为影视、动漫、游戏等提供了丰富的创意资源，反过来这些文化衍生产品又进一步推动了网络小说的完善和发展。目

3、前，韩国已构建起先进而完备的网络文学产业生态链，在网络文学作品的版权出售、影视改编、游戏产品转化等方面走出了一条颇具特色的产业融合发展道路，众多网络文学作品已经走出国门，畅销亚洲多个国家和地区。韩国网络小说经历了怎样的发展历程？与传统文学存在何种渊源？韩国如何对网络小说进行批评和评价？产生了怎样的社会影响？正是本文所着就探讨的重要问题。一、韩国网络小说的三个发展阶段韩国网络小说是随着信息通讯技术的发达和电脑网络生活化而出现的新的小说样式。纵观韩国网络小说的发展历程，可以发现，真正意义上的韩国网络小说自1989年诞生以来，大致经历了“初创期（19891994）中兴期（1995-2000）”和“繁

4、盛期（2000至今）”三个发展阶段。19891994年可视为韩国网络小说的初创期，韩国网络小说是伴随着千里眼和HiTEL”两大网站的创立而出现的。网络时代不仅改变了人们的生活，也使文学的表现形式发生变化，网络作家与网民读者们利用互联网的强大力量构建了属于自己的文学世界。以至于使一直标榜文学保守主义的某些文学杂志和文艺团体从1990年开始关注和依附网络文学。此时，释放压抑情绪的作品开始登场，作品的叙事方式也从单调转向适合于影像或漫画的描写方式，网络小说剔除了传统文学的沉重和反思的面，代之以感性和娱乐，正是对主流文学的根源性挑战和全面的逆反。1989年，被称为韩国首部网络小说的亚特兰蒂斯狂想曲诞生

5、，这是一部典型的科幻小说，韩国称之为SF（ScienceFiction）小说，主要讲述了外星球、外星人以及在古代文明的神秘维度中，主人公灵魂所经历的梦想与爱情。此后，1992年HiTEL和“千里眼”网站分别开设HiTEL文学馆和文学/电脑文坛”专栏，网络小说的运作模式正式确立。1993年7月，李愚赫的退魔录在“HiTEL的恐怖/SF论坛上连载并获得极高人气，此后8年的时间内，受到持续的狂热追捧,陆续推出系列单行本19卷，包括退魔录（国内篇）3卷、退魔录（世界篇）4卷、退魔录（混世篇）6卷、退魔泉（末世篇）6卷。此作品以四个驱魔师与超自然的邪恶灵力的斗争活动为主线，通过一个个故事展开情节，对主人

6、公为驱散所有为祸人间的邪灵，重新唤醒人类的良知，使用多种宗教和驱魔术展开驱魔活动的整个过程进行了详尽描绘。退魔录兼具玄幻、神怪、武侠甚至心灵分析小说的特点，融合了韩国历史上各种土俗信仰、怪谈故事以及儒、释、道思想，以离奇荒诞的故事情节，吐露对现实社会的不满情绪和人生的深层感悟。鲜明的东方传统文化背景和多元魔幻要素的杂糅，使它对读者的要求迥异于哈利波特和魔戒，甚至有评论家认为退魔录具有与金庸作品相比肩的美学特质，但比金庸作品更年轻也更现代。惊险刺激的情节和婉转优美的语言，不仅使读者零距离接触到怪诞骇人的传说，还得到了深刻的人生启迪。因此，1998年退魔录借助成熟的市场运作，还被改编为电影搬上大荧

7、幕，可以说退魔录向完全不知网络文学为何物的市民大众正式宣告了网络小说时代的到来。但是，此时的网络文学作品与现有的印刷媒体发表的小说并无根本性差异。就退魔录来看，只是在素材方面呈现出独特崭新的一面，在形式和文体方面与印刷媒体小说并无太大区别。初期网络小说的主要特点在于素材的朝新积极，语言方面的简洁和口语化，事件的快速展开和主题的轻松明快。1994年和1996年，网络公司NOWCOM和UDS分别推出“Nownuri和Unitel两大网络社交平台，面向社会大众提供PC通讯服务，宜告了网络小说“中兴期”的到来。以年轻人为核心群体的网络一族急速涌现，接受膨视和游戏膨响较大的70后也加入了网络小说读者群并

8、成为主力阅读群体，网络小说实现了1量”的全面膨胀。此外，在韩国网络小说“中兴期”，奇幻小说(FantaSyFiCtion)发展成为韩国网络文学的主流类型。韩国第一部网络奇幻小说是1994年6月开始在“N。WnUri”科幻论坛上连载的雷吉欧斯，作者林达永当时只是一个高中生,拥有千余名固定读者,是首次在“N。WnUrr网站上开辟专门创作空间的奇幻小说作家。同期比较知名的类似作品还有金根宇的风魔(1996)、李璟荣的上帝的骑士(1999)等，尤其风魔名噪一时,在“HiTEL和NownurT同时连载，曾经创造了一天点击率最多的记录。此后，金艺璃的龙之神殿、方智娜、方智延姐妹的魔王的育儿日记等陆续推出并

9、出版为单行本广为诵读。不过，此时影响最大的奇幻小说当局李荣道的龙族，小说自1997年开始连载，由于更新速度较快，第二年就出版为总12卷的单行本。出版之后迅速成为畅销书，短短不到半年的时间，销售量就突破50万册，1998年一年之内曾经创下150万册的惊人销售纪录，在当时的出版界引起剧烈轰动。2001年韩国eSofNet公司与三星电子共同研发推出同名网络游戏，另外龙族还入选韩国国立高中教材，可称为韩国奇幻小说史上划时代的作品，标志着韩国奇幻文学时代的全面到来。小说讲述了一个寻找“龙族”这一特殊存在的冒险故事，在遍布怪兽和魔法的空间中，作者向人们展示了人类及六个种族相互对立、并生共存的魔幻世界。虽是

10、以现实中并不存在的虚拟世界为背景，但通过主人公的心理描写以及其他种族眼中人类真实面目的描绘，传达了作者对现实世界中人这一主题意识的强调”。事实上，从20世纪90年代后期开始，韩国网络小说就以奇幻小说为中心，形成了武侠、恐怖、科幻以及言情等类型小说遍地开花的发展格局。同时，在幽默论坛上发表的以个人经历为素材和原型的轻快故事，也受到人们的欢迎和追捧。最具代表性的是曾经改编为电影且轰动一时的我的野蛮女友，此小说是1999年金浩植在“N。WnUrr网站幽默论坛上连载的，以其个人爱情经历为蓝本，融合虚构等艺术手段而形成的爱情故事.2000年以来，伴随着文化产业和流行文化的全面繁荣，韩国网络小说呈现出,派

11、繁盛景象。继我的野蛮女友之后，我的野蛮女老师开始连载并在网络中迅速扩散，曾经创造了点击率最多的记录，由此搞笑幽默系列的小说正式确立为韩国网络小说的主要类型之一。此后，一批80后作家们一跃成为韩国青春系列小说创作的主力军，其中人气最高、最具代表性的当属可爱淘。主要作品有那小子真帅狼的诱惑哆来咪发唆致我的男友局外人爱的五颗星追爱症候群寻爱天使等等。那小子真帅自2001年8月开始在DaUm网站的幽默BBS上连载，当时平均每篇的点击率达到七八万次，出版为单行本后销量突破200余万册，翻译成中文之后在中国更是被热捧为“韩国第畅销书，被改编为电影后也是横扫各大影院，“可爱淘和她的作品的成功，证明了网络小说

12、的勃勃生机、旺盛的生命力和光明的发展前途。”小说沿用“灰姑娘”模式，充满了新新人类独有的浪漫因子和时尚元素，新兴流行网络语言符号的使用成为重要特色，吸引了无数热血沸腾的青少年读者。总起来看，那小子真帅以及可爱淘其他网络爱情小说的传播大致具有以下四大特点。第一，小说在出版为单行本之前，就已在网上引起过巨大反响，可爱淘网站主页的会员超过30万名，确保了潜在的读者群。同时g看网络小说的电影改编热潮，获取了更多的潜在读者。第二，第一人称的叙述视角给青少年读者们带来现场感和带入功能，通过刻画学校生活和恋爱感情，以鲜活的人物形象反映同龄人的感情世界。第三，大量运用青少年学生们日常生活中使用的口语和表情符号

13、，契合主人公新生代的身份特征，如实而准确地传达了主人公的心理状态和感情世界。第四，运用超凡的想象力，为青少年读者营构了一个憧憬神往的精神世界，通过平凡女主人公与高富帅白马王子”的爱情故事，使读者获得强烈的代入感和阅读愉悦。在韩国网络小说的“繁盛期”，除了可爱淘，还有李敏英（新邪恶少女海月童话寻找翅膀等）、金敏珍（性感男孩男人是天）、刘贞雅（泰迪男孩接吻中毒症）等代表性青春系列网络小说作家。近来，这些新生代作家作品中表情符号和网络语言的过多使用也逐渐为人所诟病，加上这些80后作家情绪宣泄过程中生理和心理的不断成长，韩国网络小说也正在发生变化。小说的构造由初期的涂鸦形态转向成熟稳重的写作模式，年轻

14、网络作家思想和创作行为的变化正是韩国网络小说在寻找自身改变的过程中，逐渐与主流小说类型靠拢的集中体现。二、韩国网络小说的幻想性与韩国叙事传统韩国人似乎对天马行空、诡谪荼靡的奇幻文学情有独钟，因此以奇幻小说为代表的幻想文学在韩国网络文学中占据主流地位，韩国网络小说的开端正是以奇幻小说出现为标志的。李愚赫的退魔狼和李荣道的龙族拉开了韩国网络小说的帷幕，此后奇幻小说受到持续追捧，其心理根源也许可以追溯到韩国占典文学的叙事传统。目前韩国网络小说的主要代表类型是奇幻、武侠和爱情，而韩国古代小说的主要类型有军谈小说、言情小说和传记小说，两者看似并无任何关联，若将其并行考量，可以发现两者之间存在着超越时空的

15、内在同质性。换言之，从韩国古典小说和口碑文学，到20世纪初的报刊连载小说，再到当今的网络小说，可以发现一条贯通占今的大众文学发展链条。古代以英雄为主人公的小说大多采用“英雄传记”的叙事模式，朝鲜王朝的英雄小说以非凡人物的一生为主要素材，承袭了英雄神话的原型构造。具有英雄传记构造特征的小说一般都归类为军谈类英雄小说或军谈小说，这些小说无疑也是丰富想象力的产物，其主人公大都具有高贵的血统（非正常孕育或出生、能力超凡）,幼时成为弃儿而频临死亡之境，后遇到救命恩人渡过难关，成长之后再次遇到危机，最后通过斗争克服危机。这些情节安排和内容设计似曾相识，频频出现在现代网络小说中。源自神话中的英雄传记叙事构造

16、延续到古代小说发展阶段时，在典型性之中具备了多样性特征。因此，当今韩国网络武侠小说与古代“创作类军谈小说”具备了脉相承的连贯性。韩国传统武侠小说虽然是在中国武侠文化的影响下产生和发展起来的，但其中出现的“中原”反而在很大程度上具有明显的虚拟空间特性。小说背景的具体性和真实性并不重要，重要的是事件或情节的展开，古典小说田禹治传在小说开头将时代背景设定于朝鲜初期，然而在叙述过程中却转而成为高丽王朝。类似现象同样出现在当今的网络武侠小说中，读者的雨点在于从小说中读出本民族文化的认同，而相对忽略了小说空间背景的真实性。韩国的网络武侠小说作家们正在从武侠的主题意识或内容方面否定传统旧武侠的创作范式，目的在于凸显当今异于中国文化的韩国现代文化和主题意识的重要性。神话和古代小说所采用的英雄传记叙事