网络小说的“叙事性”美学营构.docx

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1、网络小说的叙事性筹营构网络小说因其写作生态趋于稔定、数量盈干累万、粉丝活跃度高而占据了文坛半壁江山。这种新型文学形态以互联网为依托平台，借助新媒体的跨界传播，生成新的文艺范畴与价值尺度，深刻影响新时代的文化格局和文学书写范式。小说是叙事文学的种，主要依赖于“故事”和“话语”两个层次的联系、互塑，前者主要以人物及其行动建构情节，按照一定次序排列事件，后者指对素材艺术加工的形式与技巧。和传统小说相比，网络小说更照拂接受者的审美心理，并在多元受众的反馈中左右采获，“通过表现定向时间整体、涉及多种冲突从而满足接受者的欲求”，普林斯：叙事学：叙事的形式与功能，徐强译，北京：中国人民大学出版社，2013年

2、，第156157页。网络小说因此具有更高程度的“叙事性Sarrativity)离析出网络小说“叙事性”的各种要素，尤其是为达成较高程度的“叙事性”所创设出的文本与语境中的一些审美效应，是我们解码网络小说异军突起的有效途径。一、角色差序和叙事信号小说事件离不开人物的演绎，在每个叙事文本中，人物往往以异彩纷呈的形象特色置于故事层的中心位置，作者也将其精神、道德或心理“人格化”，使故事世界呼应人文品质及艺术真实，并“给叙述文本带来认知、感情、价值这些因素，从而让二次叙述者能对人物的主观意义行为有所理解”，赵毅衡：广义叙述学，成都：四川大学出版社，2013年，第11页。进而产生情感共鸣。但在网络小说中

3、，作者除注重故事人物的心理深度和形象刻画之外，还依照人物在整个叙事结构中承担的功能，辅以角色差序和叙事信号等塑造手法，更加强化了网络小说的叙事效果。角色差序是费孝通提出的“差序格局”范式在网络小说人物塑造方面的具体运用，是勾连人物性格、境遇洞见、作者愿望的重要工具。角色差序中“差”针对的是网络小说中人物的“差等”结构：主角是较为完美的理想型化身，事件的参与感也最强，并以此为制高点向下降级，距离主角越远，人物形象越薄弱，存在感也就越低：“序则强调了在此结构下个体行为或态度的级序性，胡安宁：差序格局，差”、“序”几何?一针对差序格局经验测量的一项探索性研究，社会科学2018年第1期，第64页。即按

4、角色等级赋予人物相应的叙事能力和关系行为。基于人物结构上的“差等”与行为安排上的“级序，网络小说呈现出一个立体的同心圆模型，矛盾冲突、故事情节都围绕中心角色展开。作者在刻画一个或多个中心角色时，也以一种“爱有差等”的方式分配资源，常赋予主要角色一些令人瞠目结舌的技能：聪明绝顶的经商头脑、妙手回春的医疗技术、登峰造极的绝世武功等，并集各种优秀品质于一身。他们又携带着利于自身生存的“田厂配置”：随身空间、万能萌宠、上古神器、转运饰品。除此之外，运气爆棚也是其隐藏属性：随手救治一个身份是皇亲国戚的路人；落脚到一处残破小屋，就能翻出一本秘籍宝典；衣不蔽体、食不饱腹时继承大笔遗产；千钧一发之际总会化险为

5、夷.总之，网络小说中的“金手指”情节具有唯一性，便于丰富角色个人魅力，凸显主角光环。这种人设不仅能增加无可比拟的爽感和可读性，其根本用途还在于制造矛盾冲突，推动情节发展。以凡人修仙传为例，主角韩立资质平庸，若想修炼成仙宛如空中楼阁，却突然捡到了能无限催生药草的小瓶子。为避免掉入“金手指”的写作套路,作者有意让韩立得到的只是玄天宝物“掌天瓶”的本体，瓶灵流落在魔界，二者合一才是逆天的成熟法宝。具备进阶潜力的主角与掌天瓶在升级实力的过程中需要创寻各种机缘，一来可以增加故事的曲折性、延展丰满的情节，二则循序渐进，合理地平衡人物整体势力，给予读者期待感。“金手指作为种角色差序手法，并不能独立牵引起故事

6、的主线，小说的矛盾冲突和情节发展还依赖于其他次要人物的陪衬作用。为了突出角色特征，网络小说时常避开对中心人物的直接描述，采用相似或截然不同的人物从旁衬托，使主角形象立体鲜明，同时还能充盈原本单调的故事情节，完成一定的叙事功用。这些次等人物大致可分为两种：正派角色和反派角色。前者常是主角的同道中人，且在性格、信仰方面存在相似之处，而能力等条件稍显逊色，所以在协作共事中衬托出主角的更甚一筹，间接“神话”中心人物。反派角色则在对立阵营树立起极端形象，自己以为具有并没有的优良品质”且不断暴露出缺陷，有这种妄自尊大想法的人如果没有势力，不能替自己报复”，柏拉图：文艺对话集，朱光潜译，北京：人民文学出版社

7、，1983年，第295页。两相对比，强烈凸显主角高大、高尚的品性。黑格尔曾说过：只有在定性现出本质上的差异面，而且与另一面相对立，因而导致冲突的时候，情境才开始见出严肃性和重要性因为冲突一般都需要解决，作为两对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象，剧艺本是可以把美的最完满最深刻的发展表现出来的。”黑格尔：美学第1卷，朱光潜译，北京：商务印书馆，1979年，第260页。差序化的塑造手法，使得每个人物都为达到自己的目的而不懈努力，共同推动了事物的变化，构成戏剧冲突，也揭示出小说主题。传统小说在角色塑造方面也有等级之分，纵然一些次要人物着墨不多，只阶段性地存在于一个事件中，却依

8、旧是一个有血有肉、活灵活现的“圆形人物(roundcharacter),不但集矛盾、多面形象于一身，而且在作品中支撑起多维度的意义。但网络小说中的次要人物仅凭一个简单的意念生成，常以“脸谱式”形象出现，是好是坏一目了然，有公式化、符号化的倾向。由于一出场就表明某种极端的特点，完成任务后就退场，因此这些脸谱化人物性价比较高、工具性极强，他们并不会因为被塑造得过于立体而喧宾夺主，反而更具喜剧效果。在繁冗的长篇巨作中，无论放置在哪一场景，原设定的人物性格在任何情况下都显得一致，易于读者辨认。这种角色差序的人物塑造方法在追求快节奏和更新速度的网文中十分讨喜，对许多写作功底不够的作者来说，次要人物只是主

9、角的附属品，自己并没有能力为每个角色消耗大量笔墨去做联系和铺垫，因此脸谱化是一个优选方案。如此，在干篇一律的模仿下，网络小说的配角大都缺少灵性，永远屈居于主角光环下，即使泣血控诉也无翻身之日，鲜有主角、配角同时精彩博弈之作。小说不仅仅是对核心故事的瘪跋复述，除直观刻画的角色差序外，还应在叙事外国添加大情境的裹挟，否则将索然无味，所以网络小说常安排一些指涉到事件的描绘及其语境作为叙事信号来照拂物境对情节构造的熏染，以增强叙事氛围，达到跃然纸上、活灵活现的程度。叙事信号描写越到位，越能搭建出一个详细的模型，不仅能传递叙述者所持的态度与格局，同时也引导读者进入故事空间，产生审美期待。当读者阅读到细致

10、真实的片羽时，由于代入感强烈，通过联想可使主观情意与客观物境圆融合一、生成画面。具体说来，叙事信号可划分出以下两类功能：其一，社会环境描写揭示出人物活动及事件矛盾的产生根据，也预示着后续情节的发展线索，同时，作者用以小见大的艺术手法，缩影时代面貌、折射生活内涵，产生.纤尘之中看大千”的美学视野.网络小说人物性格与行动受定社会环境的影响制约，故事中对建筑、场所、陈设等景物或民风民俗的背景交代其实暗含对读者的意义提示。网络小说大山里的青春讲述了高材生在贫困山村支教的故事。在江源前往乡村的途中，被来迎接的村主任递上一瓶拧开过的矿泉水，迟疑之中村主任“从江源手中拿过瓶就到水潭边把水倒了，再清洗了几遍，

11、然后装上水潭里的清水，再回来把瓶子递给了江源二并解释道瓶子虽是用过的旧瓶，但水很干净。“孩子们的眼神和表情让他有些羞愧，赶紧接过朱艳姗的水瓶，仰头骨碌碌的一口气把水都喝干了。”罗晓：大山里的青春第二章有洁癖的新老师,其二，自然环境配合角色的差序化出场作用于人物刻画，为人物形象铺垫，为性格特征润色，衬托角色的心理变化和情绪展现，显露颊上添亳的艺术效果。例如网络小说吞天记里男主东吴太子吴煜在凡胎煨体境练化出1金败骨”时，作者通过大幅渲染白然环境这一叙事信号，提前伏箔主角光环：“山林之间，旭日东升。碧波群Ilb层岚费嶂，哪怕是站在高空之上，怕也是看不到尽头。无数仙雾弥漫，甚至在日光照耀之下，显示出彩

12、虹的色彩来。无数仙鹤飞舞，无数珍禽异兽在山林之间奔腾。”风青阳：吞天记第八章通天仙宫，http7chapter146938322511285.html该段叙事信号的刻画为读者提供了一套例读的规制范本，通过展开能承载事件现象的预兆性描述阐明文本的潜存意义，“间接将我们引向对于特定文本的确定阅读”。普林斯：叙事学：叙事的形式与功能，徐强译，第126页。这样既能使读者眼前自然浮现相应场景，也借刻画笼草在绚烂光辉下的万物形态突出主角普渡众生、主宰天地之气度，远比直接为主角本就强大的实力堆砌辞藻更有说服力。尽管有些时候作者只是单纯地进行环境描写，并不包含隐藏情绪，但在捕捉对话、动作等大量耗贽精力的信息之

13、后，松弛的环境描写能缓冲紧张的阅读体验。二、时空交错的情节符码情节符码(Proaireticcode)指“把特定叙事情节纳入一个序列，而把其他特定情节纳入另一个序列，普林斯：叙事学：叙事的形式与功能，徐强译，第106页。也就是种合逻辑的故事组合模式。网络小说的情节符码在互联网时代的影响下，经由作家转向对讲故事方式的拓展，最终打破了传统线性小说的叙述形式，而以时空交错的新型技巧重塑叙事手段。时空交错是网络小说运用特殊的叙事视域将自然时空状态加以扭曲和桎加，着重放大空间元素或时间元素，在“混乱”的形式下多维、共时地并置故事线。这种叙事技巧割断了网络小说并使其“碎片化”，但实际上始终有一条隐性线索支

14、撑故事的完整。这一线索可能是“金手指”的升级，或是男女主角感情线的积淀，亦或是作者在不同人物上反复演绎拆分世界后重建终极关怀的企图。总之，自由与开放的另类时空观牵引着网络小说叙事风格的转变。通过放大空间元素，提取出轴心分裂下的点状叙事。网络小说不再是单纯地围绕一个轴心故事呈给读者自然时间顺序下事件发展的实性线面，而是弱化时间因果，“以主线故事为主干，以独立、却乂相关的故事为辅助，融多故事、多线索、多空间为炉的特点周冰：网络小说的空间叙事论略，小说评论2018年第6期，第153页。进行点状叙事。隐性线索被分散在若干空间，按照一定的游戏逻辑，逐步用节点构筑清晰的秩序来统辖作品。这并非是让小说的叙事

15、松散薄弱，变得意无期望，而是作者先创设一个犹如沙盘的世界，再完成从一个点踩到另一个点的任务流程，不断填入丰满的情节符码。调取空间位置的点状叙事凸显多种方位转移的可能。如写手秦原的已完结本快穿系统：反派BOSS,放肆撩属于异空间转换。小说定位为一对一的独宠甜文，女主食云脂是佣兵女王，一次任务失败意外被001系统选为宿主，开启在不同位面攻略反派男主的任务，恰巧每位面的男主都是司云邪，二人携手在不同世界遍遍上演如何融合相处的感情套路。在单元空间中，男主拥有总裁、巨星、摄政王、王子、丧尸、校草等14个不同身份，女主也之化身为男主身边的一线人物，有所意图地攻破各类威胁，最终实现二者真身的圆满。分配不同身份参数的异空间“具有均质性、统性和可重复性特征”，共同围组成“个平坦的、中央集权的、可无限增殖的世界”。陈海：媒介美学视野下的网络玄幻小说，中州学刊2017年第10期，第155页。男女主的感情线是隐.性线索，粘连叙事脉络在世界的不同空间相互呼应。而作者偏方方侯门弃女：妖孽丞相