井陉晋剧的唱腔探析.docx

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1、抨捐三的嚼野耕山西晋剧在清咸丰年间传入井隆后,成为井晓老百姓喜爱的地方剧种。在一百多堤的传播发展中,井隆晋剧的唱腔在山西晋剧柔润、婉转的基础上,兼收了河北梆子的高亢和激昂,吸纳了京剧、昆曲以及民间小调等的曲调,在柔美中融入了刚劲,在婉转中兼备了豪爽,形成了集刚劲与柔美、激品与细腻、慷慨与婉转为一体的井降味儿的“山西梆子”,其唱腔的巧妙融合,使井隆晋剧焕发出别样的光彩,不仅赢得了本地老百姓的喜爱,而且在晋剧的老家山西晋中地区也受到欢迎。一、井隆晋剧唱腔的渊源与形成晋剧从山西传入井位后,经过几代井隆晋剧艺人的薪火传承发展,不仅传承了山西晋剧唱腔中的精华,又充分与河北地方音乐融合,兼收了其他剧种的曲

2、调,呈现出独特的唱腔艺术,其巨大的音乐魅力,更是井隆晋剧区别于其他剧种的重要标志。(一)脱胎于山西蒲州梆子道光年间,山西蒲州梆子北上晋中、太原一带演出,其婉转的唱腔受到当地人的喜爱。一些富商大贾出于对戏剧的喜欢,也为扩大自身的社会影响,常年承包蒲州梆子戏班在家乡演出。到咸丰年间,富商大贾不满足于承包蒲州梆子戏班,开始自己组建戏班。他们招收儿童演员,聘请蒲州梆子名伶传授剧目,在传承中一些戏剧爱好者对唱腔进行创新,使之更符合当地民风,经过创新后的唱腔,演出后受到老百姓的欢迎,于是各地纷纷效仿,为后来中路梆子的形成奠定了基础。(二)发展于中路梆子的兴起同治年间,创新后的中路梆子唱腔已普及到整个晋中地

3、区,到光绪中期,不但在晋中本地享有盛誉,而且陵若晋中商人开始踏足包头、张家口等地。民国时期,中路梆子开创了女演员登台主表的先河,这一开创使中路梆子明显区别于原来的蒲剧梆子。女性使中路梆子的唱腔艺术展示了无限的艺术魅力。(三)创新于新中国成立后的蓬勃发展清道光年间传入井及后,在传播发展演变中,开始了井隆本地化过程。不仅吸收了本地剧种河北梆子、丝弦等剧种的唱腔与念白,而且兼容了京剧、昆剧等剧种的精华,还融入了本地的秧歌、民歌和小调的唱腔。新中国成立后,中路梆子被称为晋剧。井隆县成立了专业剧团井隆县晋剧团,招收清一色的井隆年轻演员,晋剧很快融入了井及本地的方言、发音、吐字和韵调。井品县晋剧团又学演、

4、移植加工上演了不少京剧、河北梆子、老调、评剧、豫剧以及丝弦等剧种的剧目,这样加速了山西晋剧在井陵的木地化演变。文化大革命时期,井陵县晋剧团开始排演现代样板戏。样板戏的普及,使井隆晋剧融入了京白和普通话,唱腔贴近京剧,这样进一步加速了井隆晋剧的快速演变,逐步形成了具有浓厚井品本地特色的风格。改革开放后,戏剧面临电视电影的巨大冲击,出于生存的需要,井降县晋剧团闯出了一条自编自演之路,从唱腔、念白到剧目全面改革创新,形成了独特的井迳风格,使井隆普剧成为起源于山西晋剧,又不同于山西晋剧的独特唱腔。二、井隆晋剧唱腔的分类与内涵井隆晋剧的唱腔结构屈于板腔体,沿袭了山西晋剧的旋律与唱腔。按照旋律分为梆子腔(

5、乱弹)、腔儿、曲子三种类型。(一)梆子腔的板式及特点梆子腔,也称乱弹,是井隆晋剧的主要构成部分。分为七种板式:夹板(24)、平板(慢板4/4)、二性(1/4)、流水(快板)、介板(散板)、导板(碰板2/4)、滚白(无板)1 .夹板。节奏特点是一板一眼,起于眼,落于板。既可以独立成段,也可与其它板式连用:可由四股限转入,再转入二性板,成为过渡板式。演奏速度为中速,根据演员演唱速度的不同,还可分为普通、慢、紧三种;根据旋律的不同,可分为夹板垛板、夹板留板和夹板还魂三种。夹板适合各种人物角色的演唱。2 .平板。节奏特点是一板三眼,比夹板的节奏慢一倍,按照演唱速度分为四股限、紧四股眼两种,也称作慢板或

6、四股限。平板不能单独使用,必须转入夹板,与其它板式连接使用。一般是须生、者衣、小生、小旦等行当使用,旋律性、抒情性最强。3 .:性板。节奏特点是有板无眼,速度较快、节奏较紧。二性板依据演唱速度,分为普通二性、慢二性和紧二性,依据旋律走向不同,分为二性垛板、二性流板和变格二性。二性可由夹板转入,也可由二流水转入。节奏灵活,转板方便,可快可慢,可分句演唱,也可联句演唱,适合各行当角色演唱。4 .流水。节奏特点是有板无眼,速度最快、节奏最紧。分为大流水、小流水、紧流水、慢流水四种。可单独使用,也可与其它板式连接。一般从二性或介板转来,也可滚白处转来,转入介板、二性等板式。也可通过导板转入其它板式。基

7、本唱法一种为紧打慢唱、一种为上板唱,属散板唱腔。适合各种行当紧张激烈或争论的场合。5 .介板。节奏特点是演唱较为自由。依照伴奏乐器的大小,可分为大介板、小介板:依照速度快慢分为紧介板、慢介板,各种介板均为散板唱腔。慢介板一般为慢打慢唱,紧介板一般为紧打紧唱。可独立使用,也可作为其它板式的引句,适合于各个行当演唱。6 .滚白。节奏特点是无板无限,是唯一不用梆子击节的板式。分大滚白、小滚白两种。能独立成段,也可与其它板式连用。一般从流水、介板转来,再向流水、平板转去,用于抒发人物极度悲痛之情,其曲调、节奏、速度等很自由。7 .导板。节奏特点是一板一眼,起于板,落于板,也称倒板,是唯一“板起板落”的

8、板式.导板只能作为上句,不但能独立起板,还是转换板式的桥梁。(二)腔儿的分类与特点腔儿在山西晋剧中也称花腔,是各种花腔的总称。可分为三花腔、五花腔、倒板腔、二指腔、三倒腔、四不像、四喜腔、十三嗨、走马腔、刮地风、扫地腔、苦相思等。花腔不能单.独使用,附于各种板式的唱腔中。特点是假嗓演唱,被称作“耍二音,比梆子腔整体高八度,效果与梆子腔和谐统一。井陵县晋剧团的一些演员在实际演唱中,根据剧情内容对花腔重新填词,成为有词的曲调。(三)曲子的分类与特点曲子指所唱的昆曲和“井降拉花”曲子.如“摘花椒卖货郎等剧目,兼容了包括昆曲、吹腔、罗罗腔、秧歌等在内的唱腔。但这些兼容唱腔一般限定于特定的剧目,不是所有

9、剧目都包括这些唱腔。如兼容昆曲的特定剧目是嫁妹草坡等。吸收吹腔的剧目是宁武关古城会等:使用罗罗腔的剧目是打面缸挡板箱等,在剧中穿插使用:秧歌则根据剧情需要在剧目中穿插使用。三、井隆晋剧唱腔特点(一)唱腔不断创新发展井迳晋剧根据剧情需要和演员自身嗓音特点,对山西晋剧的唱腔进行了改进,使其更符合人物心理的刻画,也更适应于演员的演唱。山西晋剧唱腔中的衬字很多,在拖控时都用哪咿呀哈嗨二井品晋剧逐渐到将拖腔改为归韵行腔,音律更加优美,曲调更加齐整。(一)行当唱腔特点鲜明井迳晋剧的唱腔善于表现各种故事情节,以及各种人物形象的复杂心理。如须生沉着苍劲,武生响亮挺拔,青衣(正旦)稳重圆润,花旦(贴旦)柔婉清脆

10、,花脸(净)粗犷雄浑,丑角模拟腔调灵活多变等。()旋律呈“级进下行”式井隆晋剧沿袭了山西晋剧的旋律“级进下行”的特点。即在梆子腔中随着旋律在结构上的级进或跳进,下句的唱腔在末尾的音调,最后一般都落在5上,个别落在1上。在平板、夹板和二性的末尾,虽然腔调不同,但音符都是21765。在介板和滚白的末尾,腔调基本都是2176565。落在65上的旋律,给人以安静、柔美的海觉,达到稔定、圆满的效果。四、井隆晋剧的念白念白分为韵白和便白(土白)。井隆晋剧的念白以山西晋剧念白为基础,吸取了京、评、河北梆子念白的咬字清楚之长,又兼有井隆口音的独特腔调,形成了井隆晋剧念白的特点:字清、音刚、韵味柔。些念白还吸收井隆的俚语俗语,由于接地气,深受当地老百姓的喜爱。五、结语总之,井隆晋剧唱腔既有山西晋剧的旋律流畅、婉转之美,又兼有河北梆子的刚劲与豪放之美,曲调优美、道白清晰.既长于表现柔情悲哀之感,又适宜讴歌英雄豪壮之情。

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