小议早期美声学派作品《圣母颂》.docx
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1、小议早期美声学派作品圣蝴【摘要】从男中音歌唱特点的角度分析早期美声学派作品卡契尼的圣母颂在声乐教学中的优势与作用。【关键词】圣母颂:男中音;美声学派:声乐教学圣母颂作为最具代表性的声乐题材之一,一直以来都以其独特的魅力吸引着各个时代的作曲家。为了更好地r解这一题材,笔者在查阅了相关资料之后发现,关于圣母颂的研究虽然很多,但多从女高音的演唱角度进行分析,而从男中音角度入手的研究还十分缺乏。因此,本文试图以卡契尼的圣母颂作为触点,从男中音的声音特点来分析卡契尼圣母颂在声乐教学中的使用价值,希望能对男中音歌唱的训练提出些见解以供其他声乐学习者参考。一、早期的美声学派歌唱西方音乐界普遍认为,美声歌唱(
2、有时常被人称之为美声学派)兴起于17世纪,是意大利歌剧的产物,随着歌剧的发展而逐渐完善起来的。1600年卡契尼所在的“卡梅拉塔社团”模仿古希腊戏剧风格创作并上演了声乐发展史上第一部歌剧尤丽迪茜,虽然是小范围的演出,但却引起了很大的轰动。歌剧本身力求将音乐与诗歌紧密结合,创造性的出现了类似说话的宣叙调,还有旋律性较强的咏叹调。演唱时要求演唱者“要保持吐字清晰灵活、声音甜美柔和、情感充沛饱满”,而这即是早期美声学派的歌唱风格特征。由于这种演唱风格的需要,歌唱技术也随之逐渐完善起来。美声歌唱最终成为了当今社会深受人们推崇的、具有很高技巧性和艺术性的声乐演唱风格。二、男中音声部及其声音特点男中音的产生
3、,要归功于复调音乐的出现和发展。早期声乐演唱的重要场所是在教堂进行,当时都是单音旋律。随着复调技法的出现,教堂唱诗班也由单声部逐渐发展并最终固定到四声部合唱的基本形式,这个时候出现了男低音声部。美声歌唱根据性别、嗓音特性、音质音色、音域音区等不同作为划分人声声部的原则。男中音(BaritOne),其声音震动频率更符合人耳可以接受的频率,音色介于高音和中音之间。高声区接近于戏剧男高音,响亮柔润、刚健有力;低声区接近于男低音,深沉庄重、浑厚结实,音色既庄重肃程又沉着厚重,善于表现主题宏大、剧情复杂的历史音乐题材,宜于塑造具有高超智慧、强大力量的人物形象,音域一般为F-H(或a1)。“从声音的音域来
4、讲,中音乂可分为较高中音和较低中音两种,较高中音的音域大致在F-gl,而较低中音的音域则在E-fl之间。”从声音的表现来讲,男中音又可分为抒情性、戏剧性和炫技性三种男中音,而且这三种男中音都有着不同的特征。抒情性男中音的音域是F-gl或al,其特点是以抒情见长,声音柔中带刚、刚中有柔,刚劲有力,如威尔第茶花女中的阿芒、比才卡门中的埃斯卡米洛等:戏剧性男中音的音域是F-el至g1,其特点是声音厚重而且情绪激烈,具有浓厚的感染力和强烈的歌唱性,如列昂卡伐洛H角中的托尼奥、贝尔格沃采克中的沃采克等:炫技性男中音的音域差不多等同于抒情性男中音,其特点是声音悠扬飘逸,如寒尔维亚理发加中费加罗的快速咏叹调
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