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1、王羲之圣教序结构解析(四)2024-01-2411:51墨语闻声结构的准确是写实性临写需过的第一关。所谓王字、米字、颜字的区别,不外乎是字的结构与用笔二者不同,其中结构是关键。过这一关需要极大的细心与耐心。必须仔细研究每个字的每个布局的空间,笔画的左右长短、高低、斜度与角度,偏旁部首的搭配、大小、错让,都是很有讲究的。写一遍不准,可多重复多遍。这里,视觉的记忆与判断以及纠正起了决定性的作用,因此,大凡善于用眼的人,也善于做到结构准确。练习结构,可以用硬笔帮助解决。平日注意结构的记忆,留意观察,随时可用硬笔临写、背写结构,多在结构的微妙处下功夫。“功夫不负有心人”。九、结体错位1 .错位本是一种
2、物理现象,但在书法艺术中也常用错位方法处理字形结构。2 .比如上下结构的字,如果上面部分和下面部分对齐,同在一条中轴线上,字便显得平稳、呆板,没有动感。3 .如果上面部分和下面部分不对齐,小布同条中轴线上,或上正下斜,或上斜下正,或上和下向相反方向倾斜,这就叫f错位。4 .结体错位的字有强烈的动感,有丰富的变化。圣教序中,结体错位者也不乏其例。如古贴中集字,上面斜下面正。5 .如古贴中的墨字,上面部分向右倾,下面部分向左斜。6.古贴中的暑J字,上面部分正,下面部分斜。7.崇字,上血部分向左,下面部分向右。8 .错位这种方法对于处理一部分汉字的笔画和结体,使之生动活泼,是有效的,但只能偶尔用之,
3、切不可滥用、乱用。9 .当然还需要强调,用错位法要掌握一个原则,即无论怎样错位,字的重:心要稳定,不可倾倒。十、结体重轻1.楷书结构中,要求笔画分布均匀,粗细对比不可强烈,更不允许有一部分笔画重,一部分笔画轻的现象。2,但行书结构中不受这些限制,不仅允许有轻重对比,而且还要有意识地去加强它。3 .行书结体中的重轻对比大致有两种形式:是使笔画有粗细,笔画粗者为重,笔画细者为轻;:是使军的所占地位仃多少,笔画所占地位多的显得重,所占地位少的显得轻。4 .如古贴中的rj字,上面的笔画所占地位多,下面的笔画所占地位少,成上重下轻之势。5 .古贴中的若J字,k3地位少,下占地位多,成上轻下重之势。6 .如古贴中的将J字,左边笔画细,右边笔画粗,成左轻右重之势。7 .如古贴中的拯J字,左边笔画粗,右边笔画细,成左重右轻之势。8 .笔画有了重轻对比,结体变化更多,更有一种自然的天趣,可避免因平均、对称而引起的呆板、生硬。当然,重轻对比也应有个分寸,过分重或过分轻都会破坏整体结构的统一性。