摄影技术：影像艺术创作基础.docx

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1、第一章摄影中的曝光控制1 .怎样理解曝光控制、正确曝光？应该是通过控制曝光使被摄体的明暗光亮比在画面中得到最正确效果画够宽容度：指感光材料能按正比例记录景物亮度范围的能力|2 .摄影中曝光控制的好坏对画面有哪些影响？队技术角度度:直接影响了画面的层次，景物质感，立体形状，轮廓效果以及画面的总体基调、色调和色彩的复原。队艺术角度看I：曝光控制的好坏，直接影响到画面的艺术气氛及情感表达。3,摄影机、摄像机、照相机在曝光上的共同点？不同点？照相机必须根据景物亮度变化和和胶片感光度快慢，电视摄影机是根据景物的亮度变化和胶片感光度的快慢，而电视摄像机那么是根据景物的亮度变化和摄影机灵敏度的上下来控制。第

2、二章曝光控制的得力工具一测光表1 .测光表由那几个局部组成？光电元件硒光电池、硫化镉光敏电阻cds、蓝硅光电二极管SPD、磷珅化银光敏元件GPD灵敏电流计测光表的受角与限光装置曝光推旋盘与液晶显示窗2 .测光表如何分类？独立式的测光表设计在照相机、摄影机、摄像机内的测光系统外侧光系统、TTL测光系统或TTL-OTF测光系统测扇表的曝光推旋盘依据的理论公式是什么？T=N2s1.S表示胶片感光度I表示光值T为曝光时间N为光孔号码K为测光表的综合校正常数】第三章摄影摄像中的照度计1,什么是照度？什么是照度计?照度：指被摄体外表的受光程度;i-.a i:指用照度测光光来计入射光。2 .照度计置的优点和

3、缺乏？3 .什么是光比？光比大小对画面有哪些影响？所谓光比，就是指投射光在被摄对象上形成的亮与暗之间的亮度值或照度值之比。光比的大小决定画面的明暗、反差，形成不同的影调、色调形式，表现出不同的造型效果和艺术气氛。4 .在外景自然光条件下如何控制光比?提高暗部亮度，即利用辅助光把暗部亮度提高利用较暗的景物作前景，压低高亮度局部。缩小画面的景别5 .在内景人工光条件下如何控制光比？改变辅助光的照明，辅助光的照明作用主要是亮度平衡，为阴影局部提供适当的照明,提高影像暗部的造型表现力。还可以对被摄对象本身及画面空间中的亮部与暗部被摄对象本身及画面空间中的亮部与暗部进行适当的明暗配置，形成不同影调比照效

4、果及画面结构。第四章摄影摄像中亮度计量1 .什么是亮度？什么是亮度计量?:发光面上沿视线方向的单位面积上的发光强度。廉度计圜：是指用亮度测光表来计物体外表的反射光2 .亮度计的优点？缺乏？3 .影响被摄体说明亮度的因素有哪些？被摄体外表的结构类型被摄体外表的颜色特征和吸收反射性光源类型和质4 .亮度计有几种光方法？机位测法卜就是在机器的位置把测光表或摄像机方镜头直接对准被摄体进行计进测景物亮度法：一是把测光表靠近被摄对象局部或者利用摄像机变焦镜头的长焦位置,缩小视角范围，计被摄体的局部，然后根据这一亮度值确定曝光。除合计法卜指机位测量与近测景物亮度两种测光方法的综合指在现场拍摄中计景物中的最高

5、亮度值和最低亮度值,根据胶片的宽容度对景物亮度进行调整然后确定曝光5 .摄影摄像中自动光圈、手动光圈如何运用？自动光圈在摄像中的优点多，但是又有反响的是整个画面中的平均亮度，因此，在很多情况下回造成不良的效果。如被摄主体在大面积亮或暗的背景包围中，当采用自动光圈拍摄时，就会明显造成主体物曝光缺乏或过度。遇到这种情况，需采用手动光圈。先用自动光圈计景物的平均亮度值，之后再把自动光圈调至手动位置，在根据景物的亮度分布和主体物的亮度进行修正，是主体的画面得到满意效果第五章摄影摄像中的曝光控制1 .什么是基准亮度？什么是基准点?2 .基准亮度如何选择?3 .什么是亮度平衡？什么是亮度间距?4 .摄影摄

6、像中如何控制画面的亮度平衡?第六章如何拍摄不同条件下的景物1 .怎么样拍好不同景别的画面？.中景近景的拍摄结合中、近景的画面特点：景别小内容少，景物的亮度变化不复杂。这类画面强调的是：景物的细部层次、外表质感、色彩复原，以及神情的表达。才拍摄中经常采用以下几种量光的方法。（1）近测量光的方法（2）从曝光测定开始就采用按照度布光的方法，即部环境光和人物光时，按人物照度来控制整个画面的照明平衡。（3）人脸密度的控制拍摄中近景画面是需要注意一下几点：A.拍摄角度的选择B光线效果的处理C.景物之间色彩的谐调与搭配D.背景的影调、色调处理E.主体的神情抓取。远、全景的拍摄远景和全景都包括有较大的范围，这

7、这一范围内，经常遇见各种不同亮度的景物，且亮度范围大、阶调色调丰富。因此在量光和定光上，采取（1）机位计量的方法或者按照度值确定曝光。在全景画面中，当环境和人物亮度差异较大时，要调节人物照明是其余环境亮度平衡，然后根据拍摄主题的要求确定曝光。（2）用机位测量这一画面范围的亮度值，并按中远景的亮度基准推旋转曝光组合要想到达影调和层次都能控制在底片的有效宽容度之内，把亮度局部和低亮度局部压缩在底片有效亮度范围之内，就要采取用调节人物照度使其与环境亮度平衡的方法，这时再按人脸和环境两个亮度的平均值推旋曝光组合，就能把两者均控制在有效的宽容度之内。对景别功能的高度概括是“远取其势，近去其神”2 .怎么

8、样拍好日出日落？拍摄日出、日落（3000K）时一般在太阳不剌眼的时候拍摄最为理想。一般不宜依据照度确定曝光,只能有选择地计鉴上述拍摄范围之内的亮度。日出、日落时光线变化很大,所以拍摄时要根据光线变化情况,不断测量光值,取得正确的曝光拍摄日出日落时不能采用自动光圈,应用手动光圈控制曝光控制好画面的色调（日光型彩色片550OK不加任何滤光镜画面成暖色调灯光型彩色片的平衡色温为320OK如果不加漉光镜画面就没有暖色调效果加用校色温雷登85滤光片将光源色温降低）4在画面中想使太阳形象突出,可以用长焦距镜头。拍摄日出、日落时,当太阳作为主体形象处在画面中时,镜头不宜做过于剧烈的运动。6拍摄日出、日落时,

9、要处理好地平线。采取黄金分割构图利用地面明亮的河流、铁轨增强空间感7拍摄日出、日落时,特别是拍摄剪影或者半剪影时,要注意地面上的暗主体,不宜与无关紧要的暗背景重叠而影响主体的轮廓再现。拍摄日出、日落时,要掌握太阳升起和降落的具体时间,以及具体位置。3 .怎么拍好雪天景物？雪景拍摄有两种【1】阴天或正在降雪时的雪景1注意尽量的展示景物本身的阶调层次，以及合理的明暗配置，选择较暗的景物为背景，获得较好的换面效果。2拍摄漫天飞雪时如果使用照相机拍摄，快门速度不要太高，一般在1/60秒以下为宜，是飘落的雪花在画面中形成痕迹，增加画面的动感，衬托气氛。3利用张相机将雪天拍摄人物活动，注意抓取瞬间的前提下

10、，最好在镜头上方进行适当的遮挡，一面靠近镜头的雪花形成大面积的模糊，影响影像的清晰度4采用测光表计量亮度或景物接受的照度，根据创作意图，确定曝光2晴天之后的雪景1多采用测光侧逆光逆光进行拍摄，表象出雪的质感和影调层次2早晚光线是拍雪景的最好时机3拍摄大面积的远全画面时，可以根据雪景中阴影局部的亮度确定曝光4 .怎么拍好雨天景物？1雨天拍摄不宜选用大面积的天空为背景,多以较暗的物体如绿树、山峦、隐约的建筑物为背景。既有利于表现影调较亮的主体,又可衬托明亮的雨丝2通过选择拍摄角度来确定画面范围,利用前景和地面的反光,丰富画面的影调。3多用斜线加强和表现雨景的空间感4拍摄简洁、外形轮廓线条明显、有起

11、伏、亮度间隔较大的景物/7窗汽车玻璃5控制好曝光通过测光工具和创作意图确定适宜的曝光量5 .怎么拍好雾天景物？1选择适当的拍摄时机季节时间多在早上八九点2雾天拍摄时充分利用暗前景，丰富画面的层次、扩大比照，加强画面的纵深感3准确的控制曝光雾天景物的反差小，但平均亮度却比正常景物的亮度高。采用平均测光，为了获得明快的影调效果，在侧光值的根底上，开大光圈1级拍摄，形成简洁，明快的画面效果4利用景物虚虚实实及浓淡相间的雾天，拍出写实或写意，具有水墨画风格的作品6 .如何拍好黎明和黄昏？拍摄黎明和黄昏的风光全景时，由于景物之间的明暗比照弱，亮度分布均匀，常依据景物的平均亮度值确定曝光组合。当景物的亮度

12、分布不均匀时，多依据主体物的外表亮度确定曝光。拍摄剪影、半剪影画面时，多以画面中较亮的景物来曝光“拍摄各种霞光的曝光控制，一般不要以太阳所在方向的最高天空亮度为依据，要适当兼顾地面比拟暗淡的景物亮度，通常以与太阳两侧成30度角左右的天空亮度作为确定曝光的依据。其目的是不影响云霞亮部层次表达的前提下，充分利用感光材料或者光导材料的宽容度，是景物的暗部层次也得到一定的表达。注意不要过于强调暗部层次的表达，而是画面中的主要局部云霞曝光过度而失去层次。第七章滤光器的根底知识1.人眼可以见的波长范围是77微米至039微米770纳米-390纳米即77003900埃这时可见光的范围注1微米=IooO纳米=I

13、oooO埃波长在677微米以上至100O微米左右的电磁波称为红外线波长在0.39微米以下至0.04微米左右的电磁波称为量外线2 .人限感觉最明亮黄色光是什么光？波长多少？黄绿色明度最高其他依此是黄橙绿红蓝紫色最低波长555毫微米3 .在明亮的环境下人眼对波长555亳微米的黄绿光最敏感对红光和紫光的敏感度最低在阴暗的环境下，人眼对510亳微米的绿光最敏感，对红光紫光敏感度最低大于3烛光/平方米下的视觉为明视觉小于0.05烛光/平方米下的为暗视觉4 .什么是光的加色效应？什么是光的减色效应？光的加色效应是指两种以上色光同时刺激幺堂留飒曜罐旗就会引起不同的色觉，这种由两种以上的色光混合叠加之后所产生

14、的新的色觉效果,称为光的加色效应。如果这两种色光按一定比例叠加形成消色光，那么这两种光互为补色。如红光与青光，绿光与品红光，蓝光与黄光均互为补色红色光700纳米光的减色就应是指从白光或复合光中减去某种色光，而得到另一种色光的效应。5 .减色效应的一般规律是什么？Vl原色（红绿蓝）滤光镜,只允许和本漉色镜颜色相同的色光透过,吸收其他色光2补色（黄品红青）浊光镜,也称中间色滤光镜.它允许与本漉色镜颜色相同的色光透过,同时还允许形成这一补色的另外两种原色光透过，吸收其他色光3两种补色滤镜会加使用,只允许形成这两补色所共有的一种原色光透过，吸收其他色光4两种原色滤镜叠加,各种色光均被吸收,或根据某一种

15、滤色镜的浓淡程度,透过局部色光5三补色漉光镜叠加,各种色光相继被吸收,最终都不能透过,而呈现出黑色效果.如果三补色颜色均较淡,登加后三滤镜本身呈现中性灰色这时白光还能透过一局部,但强度明显减弱.6 .颜色的三个根本特征色别（色相）、色饱和度（纯度）、色明度。色别：色与色之间的主要区别，用光的波长来表示色饱和度：也称色纯度，是指一种颜色与相同明度的消色（即白灰黑色）之间的差异程度最饱和的色是光谱色色明度：是指颜色的明暗和深浅。7 .滤光镜如何分类？滤光镜是一种可以对所通过的光的性质进行精确调节、控制，从而使所摄画面中全部或局部影像的色调、影调产生变化的工具。1按使用材料分类：光学玻璃滤光器、有机光学塑料滤光器、薄膜滤光片（明胶滤光片）、夹胶光学玻璃滤光器、液体漉光器2按形状分类：圆形漉光器方或方形滤光器3按用途分类：广义用途分类摄：影漉光器、照明漉光器、印片滤光器、特殊用途的滤光器摄影用途分类：黑白摄影专用漉光器（黄、橙