《中外美术简史》教案 第2课 先秦时期美术.docx

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1、课题先秦时期美术课时2课时(90min)教学目标知识技能目标：(1)了解先秦时期青铜器的发展和风格(2)了解先秦时期的雕塑、绘画和书法素质目标：(1)认识先秦时期的文化状态(2)提高学生对青铜器的造型、特征及内涵的理解分析能力(3)能从美学载体的表象深层剖析社会背景和时代特征教学重睚点教学重点：青铜器的发展历程和历史价值教学难点：结合当时的社会文化对先秦时期的作品进行赏析教学方法问答法、讨论法、讲授法教学用具电脑、投影仪、多媒体课件、教材教学过程主要教学内容及步骤考勤【教师】使用APP进行签到【学生】按照老师要求签到互动导入【教师】创设情景，井提出问题既是吃饭的，又是听歌的，还是打架的家伙什青

2、铜器你还记得越王勾践卧薪尝胆的故事吗？越王被吴国大败羞辱后，励精图治，最终雪耻灭吴。而在1965年，考古人员在湖北荆州的一个楚墓群中挖掘出了一把青铜剑。当考古人员将它从漆木剑鞘中拔出来，这把剑还闪着寒光，丝亳未锈蚀。在剑身的正面，我们可以看见两行鸟篆错金铭文。在专家的考证下，认定其内容为越王鸠浅，自作用剑。终于，这把天下第一剑有了自己的名字越王勾践剑。思考：(1)除了剑器，你在博物馆还见过哪些青铜兵器?(2)青铜器除了制作兵器,还有哪些功能？(3)为什么说在青铜器身上，体现的是王权的力量？【学生】聆听、思考、回答传授新知【教师】通过大家的发言，引入新的知识点，讲解先秦美术的相关知识第二章先秦时

3、期美术第一节青铜器一、青铜器概述(一)青铜器的起源与发展起源：发端于黄河流域，新石器时期的龙山文化和齐家文化。发展和鼎盛时期：夏、商、西周时期，这一时期被称为“青铜时代。让纪玖麦来来!衰落：春秋战国时期。（二）青铜器的铸造青铜是金属冶铸史上最早的合金，是指在纯铜（紫铜）中加入锡或铅而成的合金。青铜的物质属性：硬度大、化学性能稳定、耐腐蚀、熔点低，可以长久使用和保存，毁坏后可以回炉重铸等。青铜器的铸造方法：主要采用范铸法，春秋之后发展出了失蜡法、焊接法、冷锻法和热锻法等。青铜器表面的工艺处理技术：发展多种形式，如镶嵌、包金、鎏金和塞刻花纹等；战国中晚期，将多种工艺集于青铜器铸造,从而使青铜器更加

4、精美。（三）青铜器的类型鼎鬲甄B豆镜钺【课堂互动】【教师】随机邀请学生回答以下问题：根据课本上的图片，结合当时的生活情境，试着分析不同器型的青铜器的用途。【学生】聆听、观察、思考、举手回答【教师】总结学生的回答青铜器种类很多，依据用途和造型可以分为以下几类。1）炊煮器：鼎、鬲和瓶等。2）食器：熊、盂、豆等。3）水器：盘、画和鉴等。4）酒器：觎、角、爵、解、尊、巽、卤、香、壶、觥、甑和方彝等。5）乐器：铃、镒、鼓和钟等。6）兵器：钺、戈、矛、镀和剑等。【拓展阅读】礼器炊煮器、食器、水器和酒器合称为礼器。礼器即体现礼制的器物。礼器在先秦时期，特别是在商朝和西周社会中占有举足轻重的地位。它们既是社会

5、地位的象征，也是区别贵族内部等级的标志物。二、不同时期的青铜器及风格（1）夏朝时期：青铜器发展初期（夏朝）文化遗存：河南偃师二里头遗址铸造方法：范铸法种类：礼器有爵、等、香、鼎；兵器有戈、钺、锻；工具有凿、锥、刀等。特点：种类不多，器型较小，且质地单薄、纹饰单一。（2）商朝时期：青铜器由成熟到鼎盛时期（商朝）文化遗存及代表：商朝前期河南郑州二里岗遗址、郑州商城遗址（饕律乳钉纹铜方鼎）、湖北黄陂盘龙城遗址；商超后期安阳殷墟遗址（后母戊鼎）、安徽阜南（龙虎纹青铜尊）、湖南宁乡（四羊方尊、人面纹方鼎）、江西新干商代大墓（虎耳四足大铜瓯）等。种类：铸造工具、武器，制造了大量青铜礼乐器。特点：商朝前期的

6、青铜器造型规整庄重，纹饰简洁明快；商朝后期的青铜器铸造工艺更加精湛，形制凝重结实，器型也更加丰富，纹饰繁丽雄奇,流行兽面纹、云雷纹、夔纹或其他动物纹。【作品赏析】【教师】展示“后母戊鼎”图片，组织学生对该作品进行常析对作品进行鉴赏，分析该青铜器的主要特点。【学生】聆听、观察、思考、举手回答【教师】总结学生的回答形制巨大，雄伟庄严，器身与四足为整体铸造，鼎耳是在鼎身铸成之后再装范浇筑而成的。器表以云雷纹为主，器耳上饰浮雕式鱼纹，耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹，腹部周缘饰饕鬟纹，柱足上部饰浮雕式饕鬟纹，下部饰两周凸弦纹，整体纹饰多样，富于变化。.（详见教材）（3）西周文化遗存：西周早期陕西临潼零口遗址

7、（武王征篌）、淳化史家嫄遗址（淳化大鼎）、北京琉璃河遗址（伯矩鬲）；西周中后期陕西扶风县（毛公鼎、大克鼎及墙盘）、上海博物馆收藏的四虎铐商荒。种类：酒器的种类减少，食器的种类增多，器表铭文篇幅逐渐加长。特点：西周早期青铜工艺沿袭了商朝后期凝重典雅的风格。西周中后期青铜器出现了钟、铸等新品种，形制与纹饰日趋简单，其中饕等纹逐渐减少，带状花纹逐渐增加，流行夔纹、鸟纹、窃曲纹、重环纹、波带纹及瓦纹，还有长篇铭文等。武王征商葛伯矩鬲墙盘（4）春秋时期文化遗存及代表：河南淅川下寺墓（王子午鼎）、河南新郑遗址（莲鹤方壶）铸造方法：出现模印法与失蜡铸造法等新工艺，燕、赵等国兴起在青铜器上镶嵌红铜及错金等新工

8、艺。特点：各诸侯国的铸器逐渐增多，形成不同的地方特色;春秋中期流行繁缚的蟠虺纹与蟠螭纹。【名词解释】礼崩乐坏是对东周时期典章制度逐渐被废弃的一种描述，指周朝的封建规章制度遭到极大的破坏，寓意着社会制度和文化秩序遭遇重大变局，亟须改变。（5）战国时期文化遗存及代表：湖北随县曾侯乙墓（编钟、蟠螭纹方鼎），北京故宫博物院收藏的采桑宴乐攻战纹壶.特点：国时期的青铜冶铸业以制造精致灵巧的日用器为主，鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等装饰技法的广泛使用，使得青铜器更加富丽堂皇、光彩夺目。采桑宴乐攻战纹壶曾侯乙编钟【课堂互动】【教师】组织学生分组讨论以下问题：1,曾侯乙编钟上面有较多的钉，想一想，古人是如何敲的呢？

9、2.文字、城市、青铜器被恩格斯称为文明诞生的三大标志。青铜器是中国传统文化艺术的精华，以制作精良，气魄雄伟、制造技术高超著称于世。同学们自由讨论，说一说青铜器在中华文明形成的过程中扮演了什么样的角色。【学生】聆听、观察、思考、讨论、派小组代表回答【教师】总结学生的回答第二节雕塑先秦时期的雕塑作品,从制作材料方面来看，可分为青铜雕塑、玉石雕刻和陶塑三类。一、青铜雕像（一）铜铸人像文化遗存及f三：四川广汉三星堆遗址（大型立人像、跪坐人像、人头像、人面具、兽面具和巨型神树等）、江西新干商代大墓（铜双面神人头像）、陕西宝鸡茹家庄遗址（西周握圈小洞人）、湖北随县曾侯乙墓（编钟架上的钟琥铜人）、河北易县燕

10、下都遗址（战国捧菅铜人）等。【源远流长】三星堆古遗址位于四川省广汉市西北的鸭子河南岸，是迄今在西南地区发现的范围最大、延续时间最长、文化内涵最丰富的古城、古国、古蜀文化遗址。在西亚、中亚和东南亚等地区的出土文物中，发现了类似三星堆出土的金杖、权杖头、金面具等文物，意味着三星堆与周边区域存在着密切的文化交流。.（详见教材）（二）鸟兽形铜尊卤和铜器座商周时期的鸟兽形铜尊卤和铜器座，也是先秦时期工艺装饰雕塑的优秀典范。代表作：商朝象尊（湖南醴陵遗址出土）、豕尊（湘潭出土）、猛虎食人卤（流失海外）、嵌绿松石铜神兽（河南淅川徐家岭春秋墓出土）、战国错银铜卧牛（安徽寿县遗址出土）,以及出土的错金银猛虎噬鹿

11、铜器座（河北平山战国中山王墓出土）和错银双翼神兽（河北平山战国中山王墓出土）等。【作品赏析】【教师】展示以下两幅图片，组织学生对该作品进行赏析错金银猛虎噬鹿铜器座错银双翼神兽对这两件青铜器进行鉴赏，可从线条、造型、纹饰等方面概括其特点。【学生】聆听、观察、思考、举手回答【教师】总结学生的回答这两件青铜雕塑线条流畅，造型灵活生动，体现了当时精湛的青铜雕刻工艺。错金银猛虎噬鹿铜器座将动物生死相搏的残忍情景浓缩在不大的尺寸中，整体刻画细致且到位，呈现出极具震慑力的形象。错银双翼神兽具有镇墓守护神的意义，该神兽曲颈昂首怒吼，两肋生翼，臀部隆起，四肢弓曲，呈现出跃跃欲起的态势。从纹饰来看，通身错银，身躯

12、饰有卷云纹，兽翼饰有长羽纹，背部饰有两只左右对称的错银鸟纹。整体纹饰多样，极具时代特色。二、玉石雕刻（1）商朝的玉石雕刻十分发达，在河南安阳殷墟遗址中发现了专门的玉石作坊，这一时期的玉石雕刻已非常普遍，具体雕刻形象以人像和动物像为主。文化遗存及代表：商朝的玉石雕刻人像大多出自安阳殷墟四盘磨墓及小屯妇好墓等贵族墓葬；商朝的石雕动物，安阳侯家庄西北岗Iom号大墓及小屯妇好墓，有石虎座、石虎、石鹦座、石小立鹄、石伏鹦、石卧牛、石小象、石鸟、石熊、石鸿鹤座、石蝉、石蛙和石龟等，为数众多。（2）西周玉石雕刻基本上沿袭商朝风格，但圆雕作品锐减，片状平雕作品增多。例如，洛阳出土的周朝初期的戴枷玉人，甘肃灵台

13、遗址出土的玉人形铲，宝鸡茹家庄遗址及长安张家坡遗址出土的鹿、牛、虎、兔、鸟、鱼和蚕等平雕动物等，都是典型的片状平雕作品。据坐玉人石卧牛三、陶塑文化遗存及代表：商朝早期的陶塑作品数量较少,且水平不高：在河南偃师二里头遗址（陶龟、陶羊、陶蛤蟆及陶鸟）商朝中期的陶塑的内容逐渐丰富，关的N二里岗遗址（陶龟、陶虎、陶羊头、陶猪、陶鸟头及陶人坐像）。商朝后期至春秋时期的陶塑品较前期大为减少,这可能与玉石雕刻的显著增多有关。特点：这些陶器动物、人物造型在表现手法上是朴拙的，虽没有青铜、玉石等雕塑精美，但捏制自由，取意新颖,突出神情，还对局部进行了夸张性的描绘,极具特色。第三节绘画一、壁画先秦时期，绘制壁画成

14、为装饰宫殿、庙堂甚至是墓葬等建筑的一种重要方式,壁画创作十分繁荣。东周以后，群雄崛起,各国纷纷建造华美的宫殿和庙堂，进一步推动了壁画的创作，其绘制技巧也日益提高。天问就是屈原在观看了楚国先王庙堂的壁画后有感而作的。二、帛画帛画孕育和诞生于先秦，因画在帛上而得名。帛画的诞生，标志着绘画不再附属于实用艺术，而是以独立的形式发展。代表作品：1949年湖南长沙陈家大山战国楚墓出土的人物龙凤帛画和1973年长沙子弹库1号楚墓出土的人物御龙帛画，是已知中国绘画史上年代最早、最完整的两幅帛画。人物龙凤帛画人物御龙帛画【课堂互动】【教师】随机邀请学生回答以下问题：结合这两幅帛画，说说人物帛画的特点。【学生】聆

15、听、观察、思考、举手回答【教师】总结学生的回答人物帛画特点：(1)用毛笔绘制，以墨线立骨，平涂施色并略加渲染；(2)人物均位于画面中心位置，呈正侧面姿势，比例匀称，体态肃穆；(3)人物面部描绘具体，刻画出了人物的年龄和情态，初具肖像画特征。二、漆画漆画按照原附属器物的类型分为两类：(1)与丧葬有关的物品上的漆画，如漆棺上的绘画，代表作品有湖北随县曾侯乙墓内棺上的图像；(2)日常生活中使用的器皿和乐器上的漆画，代表作品有临淄朗家庄1号墓出土的人物漆盘，湖北随县曾侯乙墓出土的鸳鸯漆盒、漆衣箱等。特点：前一类器物发现较少，且其上所绘漆画大都与宗教内容相关，表现出浓厚的神秘色彩；后一类器物发现较多，且由于器类和用途不同，具体尺寸的大小也相差悬殊；因装饰部位形状的限制，所绘漆画构图变化较大，且内容多与社会生活有关。代表作：湖北荆门包山大冢出土的战国漆奁上绘制的车马人物出行图。