张爱玲的双语小说-EileenChang'sBilingualNovels.docx

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1、张爱玲的双语小说EileenChang,sBilingualNovels作者：李欧梵作者简介：李欧梵，香港中文大学。原文出处：文艺争鸣（长春）2019年第201910期第127T35页期刊名称：中国现代、当代文学研究复印期号：2020年02期这是我最后一讲了，所以要特别感谢丁晓萍老师，还有广大的同学，有的从别的地方跑来的，坐几个钟头车过来的也有，这让我很感动。我这个人不善于表达自己的感情，只有尽我的能力把我的想法和大家分享。我今天要讲张爱玲，这对大家来说应当是熟悉的。这两天讲的几位作家都是我过去讲过的，我通过他们当作自我的审视。当然张爱玲是最热门的题目了，为什么要选张爱玲呢？这是陈建华的建议。

2、我最近也出了两本关于张爱玲的中文书：一本是讲她的色戒，另一本有同学拿来叫我签名的，是苍凉与世故：张爱玲的启示。包括上海摩登的那一章，翻成中文，也在那本书里面。我今天讲的张爱玲是这些书里没有提到的，反而是比较新一点的内容。特别讲张爱玲最近出版的几本双语小说，其实是英文写作，后来翻成中文的。它们是雷峰塔易经，还有一本少帅，刚在台湾出版，大陆还没有，不久会有简体版。当然还有附带的一些她的其他的文章，包括像大家都看过的，像小团圆。这些书为我们带来一个新的张爱玲，美其名曰晚期张爱玲，就是张爱玲离开内地以后，经过香港，到了美国，在20世纪五六十年代写的一些作品。最近被人重新发现，其实是香港的T立朋友宋以朗

3、，他的父亲宋淇先生是张爱玲遗产的监管人，宋以朗住在香港，我也和他见过。他为我们提供了非常丰富的晚年张爱玲所写的一些文学遗产。现在我们作为文学研究者，怎么样能在张爱玲热的后面或者前面或者上面，做些我们研究的工作。最近在香港大学开了一个张爱玲的会议，大部分的论文都是根据最近张爱玲的著作而做的研究。其中一篇英文文章，就提出了几个关键词，像背叛离散回归等。所谓背叛，是betrayal,一个基本观点是关于张爱玲的文风，她的一生是不是背叛了中国的某些主流的思想？特别是她写色戒的那一篇。离散这个词现在很热门，英文叫diaspora,就是华人到了海外，他们对于本国的文化有什么感受？有什么写法？是不是用离散的方

4、法，观点是不是有颠覆的？或者是怀旧的？等等。至于回归”呢，有没有回归了中国文化？或者是新中国成立前上海？对于这些关键词，其实我有自己的看法，我想讲的是什么呢？我自己比较关心的是：什么是双语写作？这个变成全球化理论一个很重要的话题，就是以华文语境来讲的话，一个华文作家用英文写作的时候，她是不是就是一个双语作家。这里面牵涉什么问题呢？这是我最近思考的。我曾经用英文写了一两篇书评，就想到几个比较粗浅的问题。第一个问题就是：张爱玲的中文著作里面有没有英文的影子？大家一定会说她中文写得很好，怎么会有英文呢？可是第一炉香里面有英国人，沉香屑里有混血儿，连环套里面有印度人，更不要说其他小说里面也有各种民族的

5、人。他们说的话不是中文,张爱玲是用中文把他们的语言带出来。这本身就是一种隐含的双语写作。另外一个有意思的问题，大家可以研究，在座各位看过倾城之恋对不对？没有看过的请举手（笑）。好，我考你们一个问题：这本小说里面有没有英文的影子？有没有好莱坞电影的影子？坡果有的话，是哪一部电影？这个我也不知道，我猜是有的。所以用一种文化研究的角度来看的话，很明显看得出来的是：张爱玲小说里的上海是为上海人写的，不错；她把上海小市民的这种感情写出来了，不错；她有都市文化的一面，也不错。可是她背后所蕴含的语言上的丰富性，绝对不是我们心目中所了解的白话中文。我一直想做一个仔细的求证，可是没有时间做，就是当我第一次看倾城

6、之恋的时候，我就觉得前面那一段是很有中国味的，后面那一段到了浅水湾酒店的时候完全是洋味了，这不像是在华文世界里写的。特别是范柳原见到白流苏之后，两个人调情的时候讲的那些俏皮话，用一个写实主义的角度来看的话，怎么这个白流苏在上海是一个离了婚的畏畏怯怯的少奶，到了香港好像突然很会讲话的样子，而且两个人讲话是妙语连珠。为什么范柳原一下子把诗经的句子背出来了，他这人根本中文都有问题的。更有意思的是他们在旅馆里面的调情，大家记得有一段，范柳原拿起电话来，是白流苏听的电话，范柳原说，你看见窗外的月亮吗，月亮挡住了玫瑰当我读到这个景色的时候，我说这个画面绝对是从好莱坞电影里面出来的，我现在正在求证这个，是哪

7、一部电影让她有这种灵感？为什么呢？我其实在文章里面写过，这种灵感带给她的是某一种中文以外的风景，某一种视觉的情怀。而这种视觉的情怀是当时好莱坞电影的一种类型，这个类型就是郑树森教授所说的以俏皮的对话为主的喜剧片。这种片子在20世纪30年代末40年代初的好莱坞非常流行，因为导演叫作PrestonSturges,拍过一系列这样的片子，这位导演是个奇才，比如说TheLadyEve（淑女伊芙），还有五六部其他的片子，我都看过。那里就是男女互相争风吃醋，斗嘴拌舌，完全是靠对白，男性最后被女性征服了，女性个性非常坚强。可是也有吃亏的，里面是非常隽永的。那种对话很幽默的喜剧,现在好多没有了。我觉得这段的倾城

8、之恋是从那里出来的。这背后是另一种双语背景，语言是中国式的，然而在浅水湾那一段就不见得，那一段可能是西洋式的视觉形象，包括旅馆的房间，香港本来就是西洋式的。当时好莱坞的电影以旅馆为背景的，不知道有多少，包括TheGrandHotel（大旅馆），最近你们看过的布达佩斯旅馆，就是模仿那个时候的电影。可是那两句对话我觉得也是从那里出来的。我最近找了一部电影是歌舞片，故事的内容就是花花公子要去追求一个落难的女公子，这个女公子呢就逃到旅馆里面，他就想去追求她，去骗她。因为女公子落难却有钱，于是他就开始勾引她,怎么勾引呢，他就拿着电话，女公子在床上说：“谁呀？他就说：你看到月亮了吗？挂下来，然后又响了：谁

9、呀？他就开始唱一首情歌，这个电影叫作Holiday（假日），你们去找找看。这个是我旁门左道式的研究，不见得正确。我只是用这个例子来证明，张爱玲的小说之所以耐人寻味，不只是中国通俗小说一种优厚的传统，这个夏志清教授写过，就是把中国小说的通俗味道在她的小说中表现出来。也有一些很现代式的技巧，比如在叙事里面的叙述者是隐藏在后面的，一种非常世故的叙述者怎么来评论小说中的这些人物。这种叙事者有时候既不在里面也不在外面。这种世故的叙事者在中国传统小说里是罕见的，五四小说里面也很少。鲁迅的叙事者是反省式的，知识分子式的。而张爱玲似乎是高高在上，我在我的书里面都提到过这个问题。现在更进一步的是，他们中文语言的

10、味道使我想起一个二流的英国作家，是张爱玲很喜欢看的,就是毛姆，SomersetMaugham,各位如果有兴趣再去找找毛姆的小说，一本一本地看，看看有没有写像倾城之恋这种味道的小说，我毛姆看得很少。这是另夕!一个例子。所以我们可以发现，张爱玲的小说里面有很浓厚的土味，这是通俗文学的味道；也有相当有味道的洋味，这个洋味是经过殖民主义过滤的一种味道。什么叫殖民主义过滤呢？因为有的人认为上海是半殖民主义，张爱玲上的学校是外国人在上海办的学校，是女校。她学的是英文,她看的很多是英文杂志，包括电影，当时她一定看过这一类的书。当她在日本占领时期参加了一个酒会，见到了李香兰，问她你最喜欢的作家是谁，她就讲出了

11、一个英国作家的名字，这个作家叫作什么我一下子忘记了，也没有人研究过的。所以我常常在学术会议上说你们应当研究这个，这不是理论的问题，是从小细节里面看出一个大的东西来。所以蛛丝马迹的证据让我感觉到，张爱玲的创作其实借助了很多英文，或者英语带来的文化活动或者是文化的内涵。这种文化传统经过她独有的文体，放在她文本的里面，使我们忘记她原来有这种洋味的迹象，一看就简直没有，因为她的语言太特别。所以耐读，所以大家都会喜欢看，特别是上海的读者。因为上海的文化记忆还是比较世界性的，对不对？北京的读者觉得京味就够了，比如老舍是京味，现在有很多作家是京味。可是恐怕有上海特有的上海味道的，上海也少有。这是一个很明显的

12、例子。可是我今天讲的不是这些东西。另夕I个就是她的英文著作里面是不是也蕴含了很多中文元素，包括她的中国回忆，包括她看过很多通俗小说，包括鸳鸯蝴蝶派，包括张恨水，包括红楼梦，也是很值得研究的。这就是我看她三本英文小说的基本出发点，就是她的英文里面到底含有多少中文的影子。这个中文的影子在技巧上是怎么样用英文的手段把它呈现出来的？它呈现的方式有哪几个层次？它和原来的英文产生了怎么样的某一种复杂性的互动或者是吊诡？这个问题我只是提出来，因为我也没有能力分析得那么仔细，我稍微举几个例子。我要问问各位有没有看过张爱玲的这两本小说：一本是TheFallofthePagoda,就是雷峰塔的英文原版；另一本是T

13、heBookofChange,就是易经的原版。这两本里面充满了借用的中文，都摆在后面，摆在阴影里面，然后不时在重要关头就出现了。而出现了以后和摆在前台的英文产生了一种非常有意思的对比。有时候也搞不清到底美国的读者能不能感受到她的那种味道。一个最浅显的例子就是她在雷峰塔里，今天我不免要用很多英文，不然例子很难举。雷峰塔里她讲到她在上海的家里有很多用人，每个用人的名字前面都是“Dry,干燥的意思，对照她的小团圆可以发现，原来上海话中叫作干，在上海话里面讲用人都是干妈、干嫂、干什么的。这里面有一个姓何的，何嫂或者何干，英文怎么翻译？DryHo,美国读者看到DryHo有什么感觉？是一个人老了很干吗？张

14、爱玲写的时候她脑子里想的是中文，她如果用纯英文来写的话就不会这么写，可是媚E常聪明，她知道这么写美国读者看不懂，她要解释一下。她怎么解释呢？她在她的写作中加上典型的美国式的写作幽默，小说中的张爱玲就说我要找DryHo,另一个人就说：ThewayyouyellDryHo,DryHo,eventheriverwilldryOUt.你每天叫干何干何，这个河都要被你叫干了。她为了中文要写这一段，要让美国读者知道她双语的运用。这是张爱玲的高招，可是这种高招用在一个句子上或者用在一段文字上，是否依旧产生这样的效果呢？就很难讲了。这里面我发现另一个很重要的问题是英文的文本背后有中文，你想象的读者是什么？当你

15、把你的英文文稿翻成中文的时候，你不自觉地会改写你的英文，特别是自己翻译自己的作品，不会那么顺畅的，就等于在改写。中文的写法当你在写英文的时候，你脑子里想象的是一个英文的读者群。比如说学术论文的话，想的是美国的学界、英国的学界。写中文的学术论文的话，还是中国的学界，你不会想到美国的亚利桑那大学，一定会想上海某某高校学生在看你的论文，我自己有亲身感受。张爱玲当时为什么到美国？一方面是因为她离开中国到美国流浪，为什么不留在香港？因为她觉得香港不够文化，不够文明，赚钱不容易。她在香港赚钱就是靠写电影剧本，有一个朋友宋淇帮她的忙，可是那个时候是冷战期间，香港只是一个跳板，所以她要到美国去打她的新天地。为

16、什么要去美国？因为林语堂在美国非常出名，张爱玲要做第二个林语堂。她到美国不会教书，也不愿意教书，没有学位，打不进美国的学界。这个现象不是张爰玲所独有的，二战之后，大量欧洲、俄国的知识分子到了美国，只有两个路可以走：一种就是学界的路，一种就是美国通俗文化的路。有学位、有学识的人，就被各大学纷纷聘请，造成了美国第一拨的理论大师，这些人物就不讲了，懂得理论的都很熟，耶鲁那几位名将，个个都是欧洲来的。文化界的人呢，大量的欧洲文化人进入好莱坞的电影界。所以张爱玲可能见得到好莱坞的剧本，我想她毕竟是一个作家，对于写电影剧本不认为是一个严肃的文学。虽然她的中文剧本写得非常俏皮，但她并不认为是她最好的作品。加果省立要研究张爱玲的电影的话，她的电影剧本的后面照样是好莱坞的电影，非常明显，她还把好莱坞的电影改编成中文的剧本，一曲难忘就是，很明